從“可口可樂”商標(biāo)設(shè)計(jì)到天生飯人：陳幼堅(jiān)與歐陽應(yīng)霽的滬港50年

陳幼堅(jiān)（左）

1950年生于香港，集設(shè)計(jì)師、品牌顧問及藝術(shù)家于一身。在過去55年廣告及設(shè)計(jì)生涯中，他參與過的品牌設(shè)計(jì)項(xiàng)目逾1000個，帶領(lǐng)公司榮獲本地及國際設(shè)計(jì)獎項(xiàng)逾630個。他獨(dú)特的“東情西韻”設(shè)計(jì)風(fēng)格，為年輕一代設(shè)計(jì)師帶來了深遠(yuǎn)影響。

歐陽應(yīng)霽（右）

中國香港作家、漫畫家、策展人，長期從事設(shè)計(jì)及傳媒工作，出版生活方式系列作品如《香港味道》《天生是飯人》《回家真好》等，漫畫作品如《我的天》《吃到底》。創(chuàng)辦香港元創(chuàng)方味道圖書館、北京星空間畫廊應(yīng)霽半飽廚房、西安霽在文化綜合體、深圳半飽半醉小酒館等空間。

陳幼堅(jiān)和歐陽應(yīng)霽相差10歲左右，前者是中國設(shè)計(jì)的奠基人之一，大眾熟知的“可口可樂”的中文商標(biāo)設(shè)計(jì)就出自他手，而后者則“天生是飯人”。兩人都來自中國香港，也與上海這座城市有著特別的緣分。

雙個展的形式對于陳幼堅(jiān)和歐陽應(yīng)霽而言都是首次嘗試，

展覽空間以藍(lán)白色自然區(qū)隔，

白色為陳幼堅(jiān)的個展區(qū)域，

藍(lán)色為歐陽應(yīng)霽的個展區(qū)域。

在陳幼堅(jiān)55年的職業(yè)生涯中，上海是他往來最頻繁的城市之一，作為喜歡嘗試各類新鮮事物的“夜貓子”，上海這座不夜城曾為他帶來了許多創(chuàng)作靈感。

而歐陽應(yīng)霽的滬港雙城記憶則來自家族。他的母親出生于上海，父親常用街頭速寫、水彩記錄香港城市的發(fā)展。耳熟目染下，飽含人情的市井飲食日常成為了歐陽應(yīng)霽創(chuàng)作中繞不開的主題。

歐陽應(yīng)霽（左）與陳幼堅(jiān)（右）坐在S Chair上，

該椅子為陳幼堅(jiān)設(shè)計(jì)于2015年的代表作，

背后的藝術(shù)作品為歐陽應(yīng)霽的《我的我的天》。

每次來上海都因體驗(yàn)新鮮事物而舍不得睡覺的

陳幼堅(jiān)獲得了“上海陳”的綽號，

而生活規(guī)律、11點(diǎn)必須睡覺的歐陽應(yīng)霽

則被陳幼堅(jiān)稱為“歐陽港”。

一個自由奔放，一個細(xì)水長流，兩人的藝術(shù)生涯恰好從和而不同的維度見證了兩座城市設(shè)計(jì)與生活的變遷。“他們就像是一條河流的兩種姿態(tài)，陳幼堅(jiān)充滿‘奔’的動力，歐陽應(yīng)霽擁有‘流’的節(jié)奏。”于是，陳幼堅(jiān)和歐陽應(yīng)霽的共同好友，策展人方小龍博士把兩人喊到一起，在上海久事美術(shù)館策劃了一場名為“浪奔?浪流”的雙個展。

共有70余組跨越不同創(chuàng)作階段的作品構(gòu)建起了整個豐盈的雙個展，

涵蓋了設(shè)計(jì)、繪畫、裝置、日常器物等多種形式，

其中更不乏首次亮相的作品與個人收藏、習(xí)作等。

在方小龍看來，陳幼堅(jiān)的設(shè)計(jì)和藝術(shù)語言，是一種非常“外向”的力量，也是“浪奔”的具象，它用獨(dú)特的東方美學(xué)，與西方甚至是世界進(jìn)行對話，并在融會貫通之下，成為了一種標(biāo)志性的“東情西韻”，形成了獨(dú)特的當(dāng)代設(shè)計(jì)哲學(xué)，影響了一代中國設(shè)計(jì)師。

而歐陽應(yīng)霽的創(chuàng)作與表達(dá)，無論是以寫作、繪畫等等任何形式展現(xiàn)在世人面前時，一切都是源于生活本身的，都是“內(nèi)向而細(xì)膩”的，是一種充滿流動感的，擁有生活溫度的“市井生活顯微學(xué)”。

展覽空間設(shè)計(jì)上借鑒了傳統(tǒng)園林“移步換景”的邏輯，

通過燈光、動線的巧妙設(shè)計(jì)，

讓觀眾在“永不休”“有未有”“百千浪”的篇章轉(zhuǎn)換中，

自然感受滬港文化的交融與藝術(shù)表達(dá)的碰撞。

與此同時，跨越了不同的時間線和人生履歷，兩人的雙城記在同一個展覽空間中疊加，既有共感呼應(yīng)，又彼此穿插，重新構(gòu)建了解讀城市與生活的方式。

整個空間以藍(lán)白兩色區(qū)隔，以雙重脈絡(luò)的形式，將陳幼堅(jiān)和歐陽應(yīng)霽的個展自然分別延展而開，參觀者既可以循跡著各自的“波浪”前行，也可以自然地穿梭其間。

照片近處的物品均為陳幼堅(jiān)多年以來的收藏，

涵蓋了各種文本、印刷品和玩偶等。

陳幼堅(jiān)的個展，如同一本攤開的人生日記，無懼兒時習(xí)作的青澀笨拙，將整個人生中關(guān)于設(shè)計(jì)藝術(shù)的熱愛，自萌芽狀態(tài)開始，一一如實(shí)展現(xiàn)。從首次展出的青年時期的素描手稿、70年代任職廣告公司的作品、80年代為中國香港流行音樂唱片設(shè)計(jì)的封套、90年代在日本首次個展的海報(bào)、到近期跨越商業(yè)與視覺藝術(shù)的創(chuàng)作……整整越過了55年的時間。

2003年陳幼堅(jiān)為可口可樂設(shè)計(jì)的中文商標(biāo)，

成為了幾代人的視覺記憶。

“這一次的展覽，有很多我從沒公開過的照片，習(xí)作等等，我希望這不是一個光是展示我設(shè)計(jì)和藝術(shù)作品的展覽，更希望大家能夠看到一個人成為設(shè)計(jì)師背后的全部旅程，比起那些光鮮亮麗的部分，也許更重要的是持續(xù)至今的熱情。”陳幼堅(jiān)說。

展覽現(xiàn)場，白色的區(qū)域?yàn)殛愑讏?jiān)的個展。

圖片提供：上海久事美術(shù)館

而關(guān)于雙城文化的線索，則自然地鋪陳于展覽的各個細(xì)節(jié)。無論是收藏多年的“上海美女”海報(bào)、“可口可樂”的平面設(shè)計(jì)、還是為路易威登設(shè)計(jì)的中國茶茶箱……在他的生活感知和文化傳承中，一切都清晰明了，有跡可循。

《天天廚房-天天和小伙伴》作品細(xì)節(jié)。

作為飲食文化研究者及兒童繪本作家，

歐陽應(yīng)霽一直關(guān)心兒童飲食的健康安全。

此次展覽，他將飲食繪本的主角“天天”

做成了立體的形態(tài)。

圖片提供：上海久事美術(shù)館

如果說陳幼堅(jiān)的個展部分，在時間維度上構(gòu)建了一個豐盈且不乏溫度的視覺美學(xué)體驗(yàn)，那么歐陽應(yīng)霽的個展部分，呈現(xiàn)的是生活本身。正如策展人所說：“在日常流轉(zhuǎn)中拾起的那些微小卻動人的瞬間，一切都是生活的詩學(xué)。”

在歐陽應(yīng)霽的作品《圖騰都會》中，

上海和香港的都市景觀如同圖騰，

宣示并預(yù)告更多未知可能。

“我一直希望自己是一個創(chuàng)作者，而不是藝術(shù)家，因?yàn)樗囆g(shù)家給人的感覺總有些高冷疏離。至今為止我的所有創(chuàng)作都緊貼生活，尤其是現(xiàn)在，我會更在意作品與觀眾的鏈接。我希望帶來直接簡單、讓人開心愉悅的作品，然后在其中注入一點(diǎn)思考。”

作品《不斷不舍不離》。圖片提供：上海久事美術(shù)館

他所呈現(xiàn)的部分圍繞著“日常美學(xué)”展開，形式涵蓋漫畫、文字、影像、大型裝置作品等。比如，2025年新作《不斷不舍不離》系列裝置，以日常生活器物的取舍選擇為靈感，反映創(chuàng)作人的生活方式、處事態(tài)度和美學(xué)取向。這件作品是歐陽應(yīng)霽對“陪伴”與“傳承”最直白的詮釋。200 件陪伴他成長至今的生活小物，為人們在“斷舍離”與“不舍不離”之間帶來深層次的思考。歐陽應(yīng)霽希望這件作品可以成為觀眾尋找到屬于自己的生活平衡點(diǎn)的契機(jī)。

《上海搖籃曲》，圖片提供：上海久事美術(shù)館

香港和上海的雙城故事，也以更為溫暖的家族故事的形式穿插于展陳之中。定格著母親上海童年回憶的老照片《上海搖籃曲》，一旁是父親的街頭速寫《香港味道》，歐陽應(yīng)霽自己的飲食隨筆穿插其中，以市井日常拼接出一段跨越時空的家族記憶。

歐陽應(yīng)霽的作品《天下無有不散筵席？》，

陳幼堅(jiān)的作品《夜上海/夜香港》

均為2025年新作。

雙個展的空間尾聲，以歐陽應(yīng)霽的裝置作品《天下無有不散筵席？》與陳幼堅(jiān)的攝影作品《夜上海/夜香港》收尾，當(dāng)打破時間和空間邊界的城市光影，與喧囂熱鬧的煙火日常與飲食文化，以這一種空間形式相互對話并構(gòu)建起了如同電影般的開放式結(jié)尾，生活在此刻，在每一個人的面前展開了無窮的可能性。

展覽信息

“浪奔?浪流”陳幼堅(jiān)?歐陽應(yīng)霽雙個展

展期：2025年11月15日-2026年2月1日

地址：上海市黃浦區(qū)中山東一路27號6樓

攝影 | 趙易宏

文 | zulu

編輯 | 徐露梅

設(shè)計(jì)丨卓瑪

部分圖片 | 上海久事美術(shù)館

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