產(chǎn)云秋的"梨園"春秋

產(chǎn)云秋的“梨園”春秋

踏進(jìn)門，便恍若跌進(jìn)了一個(gè)被時(shí)光浸透了的世界。一股陳年的氣味，現(xiàn)在想想，應(yīng)該是糅合紙張的漿糊的微酸。

屋子似乎不小，一個(gè)人住綽綽有余，可是，屋子真小，密密地、層層疊疊地，滿墻，滿桌，滿地，滿房間，滿目琳瑯。帝王的九龍冠，皇后的點(diǎn)翠鳳冠，武將的扎巾、夫子盔，文官的烏紗帽，還有那俏皮的書(shū)生巾，花旦的頭面……靜默著，卻又仿佛各自在無(wú)聲地吟唱，將一方斗室，唱成了千軍萬(wàn)馬的沙場(chǎng)，唱成了才子佳人的庭園，唱成了九重深邃的宮闕。我一時(shí)竟有些恍惚，仿佛不是走進(jìn)了一間作坊，而是誤入了一座微縮的古老劇院。

遞過(guò)來(lái)的名片上：產(chǎn)云秋，泰和祥戲裝盔帽社主理人，是石牌戲曲盔帽的第五代傳人。這里所有的盔帽都是純手工制作，每一件都是藝術(shù)品。而他，就在這片華彩的深處，拄拐坐在一張滿是制作材料的工作臺(tái)后。臉上縱橫的溝壑里，溫和的笑意，混濁而清澈，如同手上的盔帽，被摩挲過(guò)無(wú)數(shù)遍的珠翠，光澤內(nèi)斂，卻直抵人心。

畫(huà)樣是第一步，也是關(guān)鍵的一步。這需要對(duì)既做的帽盔構(gòu)造相當(dāng)?shù)氖煜ぃ€要有一定的美術(shù)功底，心里沒(méi)譜，手上就沒(méi)準(zhǔn)，帝王將相，才子佳人，忠奸善惡，全在這尺寸之間定了型。畫(huà)樣，是在和幾百年前的人物對(duì)話，要讀懂他們的身份、性情、悲喜。畫(huà)不出盔帽的“魂”，做出來(lái)的也就是個(gè)殼子。

剪紙板也是一個(gè)技術(shù)活。看似容易，就是照著畫(huà)樣摞幾張厚實(shí)挺括的銅版紙剪出。拿過(guò)來(lái)試了一下，卻怎么也戳不通下面的紙板。“垂直！用力！云秋大師說(shuō)話利落簡(jiǎn)單，不容置疑的口吻：紙板這東西，你軟了，它就欺你。下剪要準(zhǔn)，要直，要透，不能猶豫，不能晃，一晃，這型就散了，精氣神就沒(méi)了。照著做，果然一刀見(jiàn)底。“力透紙背”，躍然腦海。這本是形容書(shū)法筆力遒勁的詞語(yǔ)，用在此處，竟如此貼切，且意味深長(zhǎng)。這紙板背后，透著的豈止是腕力？那是五代人光陰日積月累淬煉出的那一股“氣”。這小小的盔帽，要頂在戲中人的額上，要經(jīng)得起臺(tái)上疾步如風(fēng)、翻身如輪的考驗(yàn)，在舞臺(tái)燈光，皇帝冠的俊朗英武；鳳冠的雍容華貴煥發(fā)出耀眼的華彩。其骨子里的堅(jiān)韌，便全在這最初裁剪的“力透紙背”之中了。

一年里什么時(shí)候最忙？

“忙，一年四季都忙，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在忙。這行當(dāng)，沒(méi)有淡季。”

“我今年八十了。心里頭，總覺(jué)得還有些東西沒(méi)做圓滿，還有些想頭。這手藝，傳到我這代，不能讓它斷了”

“不是圖什么名，就是覺(jué)得，要對(duì)得起祖宗，要對(duì)得起這門藝術(shù)

暖冬的三九，午后的陽(yáng)光透過(guò)窗，斜斜地照在他工作臺(tái)的一角，給那些半成品的盔帽、散落的金箔、瑩潤(rùn)的珠子，鍍上了一層瑰麗的光影，心中有夢(mèng)的人從來(lái)都不缺光，溫暖而執(zhí)著。

臨行，老人執(zhí)意要出來(lái)送我們，回望他拄拐倚門，忽然想起進(jìn)門時(shí)他說(shuō)的“春滿梨園”的典故。那該是怎樣一派姹紫嫣紅、絲竹管弦不絕于耳的盛況。而眼前的老人，身后的屋子便是他的“梨園”，是這滿屋的盔帽。沒(méi)有喧天的鑼鼓，沒(méi)有如潮的喝彩，只有剪刀聲、粘貼聲、穿珠聲，40多道工序的細(xì)細(xì)碎碎，卻織就了一幅更為深沉、更為恒久的“春滿梨園”在一代代寂寞的堅(jiān)守中，寂然綻放。

圖片拍攝于2014-2026

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文字： 陶紅

攝影：塔影橫江