三線敘事拓展格局——《侍女的故事第2季》

三線敘事拓展格局——《侍女的故事第2季》

今天聊聊美劇《侍女的故事第2季》。

片名The Handmaid's Tale Season 2(2018)，別名女仆的故事 / 使女的故事 / 侍女。

在第一季的結尾，瓊/奧弗雷德被押上黑色貨車，懷孕在身前途未卜。第二季緊接著上一季，她沒有獲得自由，而是被重新扔回基列的吃人世界。本季在壓迫與反抗的基礎上，更深入地挖掘了一個女人成為母親之后的抉擇。

瓊因為上一季的反抗行為受到懲罰，她和一群使女被帶到廢棄的體育場，莉迪亞嬤嬤宣布她們都將被處以絞刑。就在行刑前，瓊說自己懷孕了。這句話救了她，因為在基列，一個能生育的使女比一具尸體有價值得多。

瓊活了下來，再次回到沃特福德家，但她不再順從。

因為有孕在身，她開始用一種近乎挑釁的態度面對周圍的一切。她與塞雷娜之間的關系變得更加復雜。

塞雷娜曾是一位作家，基列的許多理念都來自她的著作，現在她發現自己也成了制度的囚徒。她渴望孩子，卻因為槍傷無法生育，于是她創造了這個怪物，如今卻被怪物反噬。

瓊的懷孕讓塞雷娜既期待又嫉妒，這種矛盾心理讓她們的關系忽冷忽熱。

比如塞雷娜發現弗雷德帶著瓊偷偷外出，憤怒之下她用剪刀剪掉了瓊的一縷頭發。當瓊即將分娩時，塞雷娜又握著她的手輕聲鼓勵。

劇集通過三條主線展開，瓊在沃特福德家的周旋、艾米麗在殖民地的煉獄、加拿大難民陣營中盧克與莫伊拉的等待。

第二季的敘事版圖明顯擴大，描繪內容拓展到了殖民地。那些被貼上“非女性”標簽的女人被丟到充滿放射性廢土的地方勞作等死，沒有防護服，沒有希望。同性戀女教師艾米麗就在這里日復一日地挖著毒土，并完成從溫和的大學教授到眼神冰冷的反抗者的轉變。

向北還有加拿大國，逃到那里的盧克和莫伊拉開始為拯救瓊而奔走。

第二季依舊采用閃回的方式介紹前情。

當初艾米麗和妻子帶著兒子試圖逃往加拿大，被邊境哨卡軍官宣布婚姻無效。艾米麗被強行留下，眼睜睜看著妻兒遠去。

當初塞雷娜在基列建立前激情演講，澎湃地呼吁女性“回歸家庭”，卻沒想到現在連讀書寫字的權利都被剝奪。

這些閃回完善了這個反烏托邦的建立過程。極權不是一夜之間建立的，而是一步步侵蝕而來的。每一步都有人妥協，直到無路可退。

第二季的色調更加陰郁，用黃色制造反差。

瓊回憶母親時，畫面浸染向日葵般的暖黃；殖民地場景里防護服的黃色如同病態的希望。

兩處黃色，同一種顏色，卻是兩種命運。一個是自由時代留下的余溫，一個是極權機器制造的假象。

導演和攝影指導顯然有意通過這種色彩對位，揭示基列如何篡改一切。在正常世界，黃色是陽光、是向日葵、是孩子畫筆下的笑臉；在基列，黃色成了隔離、污染與消耗的標記。

從第二季開始，劇集就表現出女頻氣質，一切都圍繞瓊展開。

瓊一次次挑釁權威，卻總是能全身而退，這削弱了基列的恐怖感，其他男性則變得臉譜化。

盧克和莫伊拉在加拿大的故事線也顯得單薄，仿佛只是為了提醒觀眾外面還有一個正常世界。

結局最能引發爭議的是結局，瓊終于有機會帶著新生兒逃離基列，前來接應的車輛已經就位。

可就在上車的前一刻，瓊決定把嬰兒交給艾米麗，自己選擇留在基列，尋找被囚禁的大女兒漢娜。

為什么要放棄近在咫尺的自由？為什么要回到那個地獄？表面看是瓊為了大女兒在戰斗，符合角色的心理邏輯。但為什么不能先獲得自由后再回來救人呢。可能是為了拍攝續集，又舍不得基列國的布景，想想還是讓瓊繼續留下比較劃算，為第三季強行設置懸念。

基列煉獄繼續，

母愛驅動反抗。