2026年格萊美最大贏家，全都在紅毯上...

對于掌控著時代播放列表的Z世代而言，音樂早已不是一場單純的聽覺游戲。它是身份認(rèn)同的加密信號，是情緒視覺化的流動櫥窗，更是一套無需翻譯的全球語言。當(dāng)一代人習(xí)慣于在短視頻里“看”音樂、在虛擬形象中“穿”音樂、將音樂品味作為社交名片時，音樂本身便膨脹為一個吞噬視覺、觸覺乃至生活方式的巨型矩陣。

因此，一年一度的格萊美，其意義遠(yuǎn)不止于嘉獎卓越的聽覺作品。它本質(zhì)上是這個巨型矩陣的內(nèi)容交匯呈現(xiàn)的一個焦點——紅毯與舞臺，是音樂理念最極致、最昂貴的“實體化”瞬間。在這里，一件禮服可能比一段和弦更能定義一位藝術(shù)家的世界觀；一個造型所引發(fā)的文化震蕩，其聲量或許不亞于一座留聲機(jī)獎杯。

Via The Grammy

視線聚焦于第68屆格萊美獎的男裝紅毯，音樂人們以衣櫥為媒介，將音樂成就、藝術(shù)人格與文化立場交織在一起，清晰地勾勒出當(dāng)代男性氣質(zhì)在時尚維度上的無限可能。

滿載六項提名并即將登上超級碗中場秀舞臺的Bad Bunny，以一襲Schiaparelli的定制黑色天鵝絨晚禮服，成為了時尚史的一部分——這是該傳奇超現(xiàn)實主義時裝屋首次為男性打造的格萊美紅毯造型。

Via Instagram@schiaparelli

這套由創(chuàng)意總監(jiān)Daniel Roseberry設(shè)計的禮服，正面呈現(xiàn)經(jīng)典紳士風(fēng)貌，背后的束身綁帶細(xì)節(jié)和翻領(lǐng)上珠繡的“卷尺”圖案，則保留了其顛覆性的內(nèi)核。

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其靈感可追溯至品牌2023年春夏高級定制系列的女裝設(shè)計，非常符合這位西語天王的氣質(zhì)與態(tài)度。

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緊隨這種外部突破的，是一系列向內(nèi)的深度風(fēng)格探索。以頒獎嘉賓身份回歸的Harry Styles，其造型軌跡與Bad Bunny的戲劇性首秀形成了精妙對照。他舍棄了過往標(biāo)志性的華麗裝飾，選擇了一套由Jonathan Anderson為Dior打造的定制西裝。

不同于Harry Styles過往中性化的對外形象，此次他的格萊美穿搭濃縮在精準(zhǔn)的剪裁之中：短版西裝外套、夸張的翻領(lǐng)與雕塑般的收腰，共同定義了何為紅毯上的得體優(yōu)雅。

無獨(dú)有偶，當(dāng)晚橫掃獎項、打破紀(jì)錄的Kendrick Lamar也選擇了相似的路徑。他身著一身Chanel定制黑色禮服，僅以一枚珍珠褲鏈作為唯一裝飾，用極致的簡約與莊重，書寫了一種新穎而充滿內(nèi)在權(quán)威感的男性氣質(zhì)。

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這兩者共同代表了當(dāng)紅巨星在風(fēng)格上的成熟進(jìn)化——從符號化的視覺吸引，轉(zhuǎn)向?qū)τ篮愎に嚒?nèi)在掌控力與精英品味的深刻演繹。

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Gesaffelstein帶來了靜奢化的極致，這位因其對Lady Gaga專輯《Mayhem》的貢獻(xiàn)而獲得多項提名，并最終憑借“Abracadabra”混音版贏得其首座格萊美獎的音樂人，在紅毯上呈現(xiàn)了一場行為藝術(shù)般的登場。他身穿一套剪裁精良的經(jīng)典黑色雙排扣燕尾服，整個頭部卻被一個光滑、反光的漆皮黑色面具完全覆蓋，搭配同色手套，將自己抽象成一個無名的、宛如人體模型般的剪影。

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在人人爭相以面容和珠寶被識別的名利場，他選擇這種激進(jìn)的Anonymity as Aesthetic，以徹底的自我隱藏來強(qiáng)化其音樂中冰冷、疏離的工業(yè)感形象，無疑以一種近乎偏執(zhí)的純粹性，探討了時尚作為藝術(shù)家第二層皮膚、乃至人格化媒介的終極可能性。

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歷史性時刻與個人進(jìn)化，共同催化了紅毯上更澎湃的個人表達(dá)。Pharrell Williams與Clipse組合的Pusha T、Malice，以整齊的Louis Vuitton粉色絲絨西裝，構(gòu)成了當(dāng)晚最具視覺沖擊力的“色彩聯(lián)盟”。

Via The Grammy

這超越了個人著裝，成為一種強(qiáng)烈的文化聲明，既是嘻哈文化堅固“團(tuán)體敘事”的視覺圖騰，也宣告了一種更富表現(xiàn)力與樂觀精神的男性形象。

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憑借專輯《Swag》獲得4項提名的Justin Bieber，與妻子Hailey以全黑造型亮相紅毯，身穿Balenciaga創(chuàng)意總監(jiān)Pierpaolo Piccioli設(shè)計的超寬肩黑色西裝。

Via The Grammy

然而在表演為妻子創(chuàng)作的歌曲《Yukon》時，他褪去華服，僅著其個人品牌SKYLRK的淡藍(lán)色真絲四角褲登臺，整體追尋極致的Undressed美學(xué)，猶如與其新專輯中“脆弱、私密與回歸本質(zhì)”的R&B風(fēng)格高度同步。

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與此同時，紅毯的包容性被前所未有地拓寬。主持人Darren Criss大膽選擇了由LGBTQ+品牌Tanner Fletcher定制的全蕾絲西裝，在古典結(jié)構(gòu)中注入精致細(xì)膩的性別游戲。

Via Instagram@tanner.fletcher

英國Grime傳奇Skepta則以一身剪裁利落的Casablanca套裝搭配舒適便鞋，展現(xiàn)了現(xiàn)代紳士的輕松與酷感。

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電子樂隊Rüfüs Du Sol三位成員統(tǒng)一的皮質(zhì)套裝，則融合了舞臺的搖滾精神與未來主義的統(tǒng)一感。這些多元選擇證明，在突破與進(jìn)化之后，紅毯已成為展示個性化美學(xué)與亞文化身份的廣闊舞臺。

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因此，2026年格萊美的男裝紅毯本身已構(gòu)成一部完整的時尚文化模板，服裝更像是當(dāng)今音樂作品里的一個全新和弦，盡管近年來音樂文化始終為主流媒體唱衰，但所幸，在視覺表達(dá)上創(chuàng)作家們愈發(fā)得心應(yīng)手。

相較于男裝領(lǐng)域?qū)v史、進(jìn)化與宣言的強(qiáng)調(diào)，2026年格萊美的女裝紅毯依舊聚焦于“身體的敘事主權(quán)”，在某種意義上，這個星球最有影響力的群體之一，自然而然地承擔(dān)起意見領(lǐng)袖的身份與責(zé)任，通過服裝的“遮蔽”與“揭露”這一最原始的對立關(guān)系，探討性感、力量、身份與藝術(shù)表達(dá)的無限可能。

Via The Grammy

本屆紅毯上，Naked Dressing進(jìn)化成一種高度風(fēng)格化、充滿創(chuàng)意與控訴性的 “Naked Dressing 2.0” 。去年最佳新人得主Chappell Roan無疑是這一趨勢的引爆者，她身著的Mugler勃艮第紅雪紡禮服，通過仿人體穿孔飾品與身體連接，并搭配大面積的背部與胸前臨時紋身，將紅毯轉(zhuǎn)化為一場關(guān)于身體自主、藝術(shù)表達(dá)與前衛(wèi)美學(xué)的大膽宣言。

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這種“裸露”因其強(qiáng)烈的意向性和完整的視覺敘事，超越了感官刺激，成為一種堅定的個人主張。

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同樣，Karol G的Paolo Sebastian淡藍(lán)色蕾絲透視長裙，以及Kehlani裝飾著水晶的黑色Valdrin Sahiti透視裙，都展現(xiàn)了“裸露”的另一種面向：仙氣、浪漫與精致。

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Hailey Bieber的Ala?a定制無肩帶禮服，則通過裙擺的局部透視設(shè)計，在優(yōu)雅含蓄中暗藏心機(jī)。

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她也進(jìn)一步證明了“裸露”完全可以被精妙地掌控與分割。

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與“裸露”形成有力對話的，是一系列強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)、輪廓與材質(zhì)力量的造型。2026年最佳新人獎得主Olivia Dean用一件耗費(fèi)323小時制成的Chanel黑白羽毛飾邊禮服，宣告了奢華手工藝與建筑感輪廓的勝利。

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這也是觀眾熟知的、再標(biāo)準(zhǔn)不過的“紅毯造型”。

Via Instagram@chanelofficial

鄉(xiāng)村歌手Lainey Wilson一身雕塑感的黑色露肩套裝，搭配標(biāo)志性的牛仔帽和綠松石珠寶，將紅毯魅力與現(xiàn)代西部精神無縫融合，充滿了自信的力量感。

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而鄉(xiāng)村傳奇Reba McEntire則以象牙白西裝夾克搭配黑色皮褲與牛仔靴亮相，在致敬環(huán)節(jié)則換上閃爍的水晶黑色大衣，以極致簡約與從容姿態(tài)，展現(xiàn)了歷經(jīng)歲月沉淀的、無需取悅?cè)魏稳说臋?quán)威氣場。

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紅毯上從不缺少浪漫與戲劇性的高光時刻。憑借六項提名成為焦點的Sabrina Carpenter，身著一件耗時三個月制作、綴滿水晶的Valentino層疊薄紗禮服。

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其新娘般的圣潔美感，既是對年初逝去的品牌創(chuàng)始人Valentino Garavani的動人致敬，也是對她自身音樂事業(yè)輝煌時刻的浪漫詮釋。

Via Instagram@sabrinacarpenter/@maisonvalentino

作為首位以Solo身份在格萊美主舞臺表演的K-Pop女歌手，Rosé以一襲Giambattista Valli定制黑白禮服驚艷全場，利落的黑色抹胸與龐大的白色紗裙形成戲劇性對比，完美平衡了舞臺張力與高級定制般的優(yōu)雅。

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此外，紅毯的多元性還體現(xiàn)在更多不拘一格的創(chuàng)意表達(dá)上：FKA twigs身披Paolo Carzana定制裸色薄紗裙，手持書本與紅色和平百合亮相，將紅毯造型與她榮獲最佳舞曲/電子專輯的《Eusexua》專輯概念深度結(jié)合，使其成為藝術(shù)項目的一部分。

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英國新人Lola Young大膽選擇Vivienne Westwood的軍綠色運(yùn)動套裝，以反叛的街頭精神挑戰(zhàn)紅毯傳統(tǒng)。

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女子組合FLO則用協(xié)調(diào)統(tǒng)一的黑藍(lán)色珠飾造型，向2001年穿著Versace的Destiny’s Child致敬，展現(xiàn)了團(tuán)體的默契與力量。

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而作為女裝紅毯中當(dāng)之無愧的“GOAT”，Lady Gaga是這個命題里永遠(yuǎn)繞不開的名字，當(dāng)晚，她身著法國前衛(wèi)品牌Matières Fécales的定制黑色羽毛禮服，扮演了《天鵝湖》中的Odile。

Via Instagram@matieresfecales

雕塑般的臀線設(shè)計、從頸部蔓延至下顎的黑色羽毛，以及與漂白金發(fā)形成的戲劇性對比，共同構(gòu)建了一個詭譎、迷人且充滿力量感的哥特式形象。這不僅是她入圍專輯《Mayhem》暗黑美學(xué)的視覺延伸，更是其標(biāo)志性Monster Aesthetic在新時代的濃縮。

Via Instagram@grammys

這套造型的深層意義在于，它證明了一種經(jīng)過多年淬煉的、完整的藝術(shù)人格，其本身就構(gòu)成了紅毯上最強(qiáng)大的時尚邏輯，也遙相呼應(yīng)的展現(xiàn)出，Lady Gaga創(chuàng)造出的音樂時尚力量在某個節(jié)點上影響了某些人、造就了今日的某位藝術(shù)家。

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她不僅展示“奇觀”，更賦能于個體，鼓勵他們打破精英系統(tǒng)的壁壘，將時尚作為一種無聲卻有力的包容性宣言。這種精神直接啟發(fā)了如Chappell Roan這般的新生代，敢于以穿刺與身體紋身作為禮服的一部分，進(jìn)行更激進(jìn)、更自主的自我表達(dá)。

Via Instagram@ladygaga

女藝術(shù)家們精準(zhǔn)地運(yùn)用不同表達(dá)形式，在裸露與覆蓋、柔軟與堅硬、個體與群體之間，完成了對自我身份的多元化書寫。對于女性時尚而言，多元、自由、權(quán)利并不是2026年的新鮮事，身體本身已成為最復(fù)雜、最有力、也最具爭議性的創(chuàng)作媒介，但正因是流行文化中不變的永恒命題，當(dāng)下這個時間做出的詮釋恰恰構(gòu)成了獨(dú)一無二。

Via Instagram@grammys

在今日，格萊美的紅毯已悄然從一個展示平臺，進(jìn)化為了一個創(chuàng)意工坊，明星們不再僅僅“穿”上品牌，而是將身體與衣裝作為核心媒介，即時生產(chǎn)著與音樂作品等量齊觀的視覺文本。這本質(zhì)上宣告了娛樂工業(yè)權(quán)力邏輯的迭代：最具價值的，不再是單純的音樂或時尚產(chǎn)品，而是藝術(shù)家以自身為界面，實時制造復(fù)合型文化事件的能力。

紅毯，由此成為了這個時代最刺激也最昂貴的“行為藝術(shù)直播間”。

（圖片來源于品牌及網(wǎng)絡(luò)）

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