網絡文學“養成”爆款短劇，好故事為什么總來自小說？

作者｜郭吉安

2月9日，“紅果短劇春節檔”正式上線。娛樂資本論觀察發現，在一系列重點作品推薦片單中，出現了數部改編自番茄小說的作品。

其中，《穿書富家妯娌，我和閨蜜齊上陣2》《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀第四部》（以下簡稱《十八歲太奶》）《東北年代之我的大腰子2》均改編自番茄頭部作品，在爆款前作的基礎上，進行著系列化開發；

《春港夜雨》《知京冬風雪》《飛鳥之淵》則改編自番茄站內熱度和口碑上佳的言情作品，尤其是《知京冬風雪》，未上線前紅果站內預約人數已達81.9萬，預告片評論區中，不少讀者慕名而來，表示“小說都會背了終于等來了改編”；

還有根據長生文《不死帝師》改編的同名短劇，作為春節檔短劇的“排頭兵”，2月9日一上線便引發了大量關注，有書粉盛贊“沒想到能看到特效這么好的仙俠短劇”……

優質網文小說的“爆款潛力”再次凸顯?！霸居泻芏嘤袆撘?、優質表達的小說受限于規模、題材，遭遇影視化改編難題。但伴隨短劇這一流行內容形態爆發，越來越多小說成為了爆款故事的源頭，并借助更為短平快的節奏、敘事讓更多用戶感受到其魅力。”資深網文編輯叢叢告訴小娛。

據去年紅果創作者大會上披露的數據，2025年番茄小說有超過6700部作品進入短劇改編流程，《盛夏芬德拉》《念念有詞》《老千》《十八歲太奶》《云渺》《夫人她專治不服》等14部播放量達到30億+的現象級短劇背后，均站著番茄小說原著的身影，創造了巨大的文化熱點。

左右滑動查看

左右滑動查看

值得關注的是，大量改編自網絡文學的短劇作品，往往能兼具熱度與口碑，甚至推動行業的內容創作風向。早在2024年，改編自番茄小說、春節檔大爆的《我在八零年代當后媽》就帶動了年代題材短劇井噴；2025年，改編自《深情誘引》番外的《盛夏芬德拉》引發了關于短劇豎屏美學的大規模討論；還有《十八歲太奶》《云渺》開啟的系列化改編風潮；《老千》《冒姓瑯琊》《不死帝師》讓人看到關于現實主義、歷史、仙俠題材內容在有限成本內精耕細作的可能……

“爆發的短劇潮需要優秀的故事作為基點，而高口碑的網文小說也可以借助短劇這一更低門檻的內容載體獲得新用戶。兩者的緊密共生、雙向繁榮是當前行業發展的必然選擇。”叢叢說。

當下，網絡文學已經成為爆款短劇的內容來源，以番茄小說為代表的小說平臺也成為了短劇改編核心的IP庫。通過短劇，更多具備當代性表達、普世情感觀的優質網文作品，進入內容消費者的視野，好故事得以被更多人看到。同時，多元版權激勵下，越來越多手中有筆、心中有夢的創作者，投入了網文創作的浪潮。

爆款短劇背后，是捕捉大眾情緒審美的好故事

事實上，網文小說改編短劇的集中爆發并非偶然。網絡文學并不是單純作為短劇“素材庫”的存在，更呈現出了大眾情緒和審美的變化。得益于其靈活的創作方式和背后廣大的作者群體，某種程度上，網絡文學構成了反映社會思潮的“晴雨表”，先鋒性、當代性遠超傳統的內容形態。這種對廣大用戶的洞察，也構成了爆款短劇的根基。

觀察近年來的熱門網絡文學風向，幾乎都與大眾需求同頻共振。女頻賽道，“大女主無 CP” 題材的崛起就極具代表性。以番茄小說巔峰榜內的熱門作品《游戲入侵》為例，這部小說便講述了一個無CP的女主游戲升級流故事，獲得了站內大量女性用戶的認可。相比過去，這類作品擺脫了“戀愛至上”的敘事，更注重女性自我成長與職業、技能價值的實現，通過在群像關系、親情、友情端的互動承載情感。

“女性讀者不再滿足于‘王子救公主’，她們更想看到女性憑借智慧與勇氣掌控人生，這種情緒投射在網文中，最終通過短劇放大為社會共識。”叢叢表示。典型例如由番茄小說作品改編的短劇《夫人她專治不服》，其大女主和女強男弱的新型情感關系，正是能收獲30億+播放量的核心原因。

還有熱度與口碑兼具的新言情作品《知京冬風雪》，小說中，最吸引讀者的便是女主在關系中呈現出的清醒、獨立和堅強。其中男主經典臺詞“我愛你，可你也有選擇的權利”更是呈現出了當代女性理想的親密關系——對獨立人格的追求與對 “非依附性” 敘事的渴望。

同樣，男頻領域近年來“茍文”的流行，也精準擊中了年輕人的生存焦慮。在這類小說中，主角往往低調發育、厚積薄發，在復雜環境中步步為營。這種 “反爽文” 的敘事邏輯，恰恰是當代人面對職場壓力、競爭內卷時的真實心態寫照。

大的題材創新下，越來越多優質新網文還會更關注細微的情緒升級。作者們不再圍繞“爽、甜、虐”等基礎情緒進行呈現，而是轉向對更復雜、更幽微的情感進行深度挖掘，這也讓故事更具感染力，滿足大量讀者在閱讀中對情感代償的需求。

“人人都向往真摯、美好的感情，而現實生活中很難遇到小說里那種特別深刻、跌宕的情感體驗”。深情誘引作者鳥松米在談及小說的走紅時，便如此表達。其代表作《深情誘引》中，便對男女主的“感情病灶”進行了預埋和深度剖析，也為其感情發展和最后的破鏡重圓找到了合適的拉扯節奏，吸引了大量讀者。

此外，《十八歲太奶奶駕到，重整家族榮耀》系列的成功，便源于小說中對 “親情渴望” 的精準拿捏：主角以少女之身承載了祖輩記憶，在重整家族的過程中，一步步彌補關于親情的種種遺憾，這種對 “代際和解”“家族歸屬感” 的細膩表達，戳中了現代社會“一生追求與原生家庭和解”“重新養育自己”等群體情感話題。

還有小說《不死帝師》將 “孤獨” 這一終極命題進行的具象化表達：其故事核心放在了長生者跨越千年的孤獨與自我救贖中，主角見證親友逝去、王朝更迭，最終也完成了從“獨善其身” 到 “兼濟天下”的自我成長。在作者一只榴蓮3號看來，這種 “對抗孤獨、見眾生”的細膩成長和群像視角，也是其收獲大量讀者情感投射的核心。

更難能可貴的是，近年來，優質網文已具備了鮮明的文學屬性，成為折射社會議題的重要載體。《我在八零年代當后媽》《荒年我有系統》等年代題材作品，表面是 “重生/系統致富” 的爽感敘事，深層則是對當下年輕人財富焦慮的隱性回應——主角在特殊年代憑借信息差改變命運，實則滿足了現代人“重新選擇人生”的心理訴求。

歷史短劇《冒姓瑯琊》的出圈，更彰顯了網文的文學厚度：原著以南齊門閥制度為背景，展現了現代漢語言文學博士穿越后，僅憑文史知識在 “士庶天隔” 的社會絕地求生，小說中對瑯琊王氏譜系、玄言清談、古代司法程序的精準還原，也給讀者呈現了一個具備歷史古韻的王朝時代。而男主在大時代洪流中的掙扎和堅守，更讓這本小說兼具了戲劇性和藝術性。

中國社會科學院網絡文學研究室副主任湯俏便認為，今天的網絡文學，承擔著一種“文化轉譯”的使命。“當王揚為了生存不得不冒姓瑯琊王氏時，讀者看到的不僅是一個穿越者的掙扎，更是世族制度下個體命運的縮影，這種以虛構激活真實的能力，正是網絡文學連接傳統與現代的獨特價值?！?/p>

小說短劇雙向賦能，番茄小說助力好內容“被看到”

這些優質網文本身的情緒價值和文學價值，為短劇改編提供了堅實基礎。而短劇的高人群覆蓋度和直觀的故事表現，也助力好故事破圈，實現雙向奔赴。這樣共生共榮的關系背后，是改編過程對原著內核的提煉和堅守，也是新媒介對閱讀門檻的降低和平臺對內容生產鏈和創作生態的持續升級。

需要注意的是，成功的網文IP改編絕不僅僅是簡單的“內容壓縮和搬運”，而是對原著核心亮點、創新點的還原和可視化呈現。以《盛夏芬德拉》為例，短劇中唯美的鏡頭語言和對主人公互動的高情感濃度呈現，最好還原了原作中的“留白藝術”。

鳥松米便表示，小說中生活化的人物細節和細膩流動的情感，都在劇中得到了呈現。同時，豐富的鏡頭語言精準捕捉并放大了文字背后想表達的情感氛圍，讓“慢下來”的情感類故事也能在短劇市場占有一席之地。

同時，《不死帝師》的作者一只榴蓮3號也表達了對短劇改編團隊格物致知的高度認可。“短劇的改編、拍攝和制作很好，很有感覺，把我想象中的各種畫面都描述出來了。我也和主創團隊有互動，他們很認真去研讀了原著和劇本。”在他看來，改編最重要的就是抓住內核，“以《不死帝師》為例，除了主角，其他配角其實很出色，他們的光芒甚至不亞于主角，要把這些人身上的氣質演繹出來是最好的?！?/p>

還有在歷史細節和“靠文史知識翻身”上還原度極高的《冒姓瑯琊》，劇中從服化道的盡力考據到對門閥制度的呈現和對大量文史知識的保留讓整部作品具備強質感，不僅收獲了 “歷史科普神劇” 的口碑，更帶動了原著的二次傳播，讓這部歷史題材作品走入更多用戶的視野。

顯然，成功的短劇改編可以有效降低小說的閱讀門檻，為原作帶來更多新增讀者和流量。據悉，《盛夏芬德拉》的爆火便為原著作品《深情誘引》帶來了巨大的回流效應。小說的閱讀量和在讀人數在劇播后有顯著提升。同時，一只榴蓮3號也告訴小娛，此前《不死帝師》的漫劇版本也為原著帶來許多新增讀者，“短劇這種直觀化的呈現可以讓很多沒有小說閱讀習慣的用戶在接受這個故事后，來閱讀原作小說?！?/p>

這種雙向奔赴的背后，離不開平臺的大力支持和不斷完善的內容生態系統。

不止一位作者都向小娛表達了番茄小說對新人創作者的友好，“番茄的推薦機制非常公平，無論新老作者，都在一個算法機制下，核心看的就是故事夠不夠精彩?！币恢涣裆?號表示。同時，鳥松米的首部作品《深情誘引》也因為細膩的文筆和人物塑造吸引了一大批讀者，并未遭遇所謂的“新手局限”，收獲了IP改編。顯然，這種基于故事、數據而非名氣的評估體系，讓更多新人作品獲得機會。

尤其是番茄各類型的征文活動，也確保了一些小眾、甚至冷門的題材賽道得以跑出黑馬。典型例如歷史類小說《冒姓瑯琊》，其本身便是在番茄小說與國家圖書館合作的“走近古籍，看見歷史”活動中的推薦作品。

同時，目前番茄小說也不斷完善IP孵化鏈條，尤其是在短劇開發領域，大批潛力作品進入IP改編庫，面向全網短劇創作者。平臺也會在資金、內容等多維度助力改編流程的推進，確保有潛力的小說可以順利進入開發，讓作者收獲更多元的關注與收益。據悉，去年12月，番茄小說上線的原創IP中，改編短劇的超過700部，改編漫劇的超過400部，原創網文版權收入破億，當月作者版權收入最高達到百萬量級。

步入2026年，番茄小說還發布了2026年度作家福利，包含了各項激勵政策，其中，針對爆款短劇原作的激勵機制也為優質作者直接“增收”。規則顯示，針對現象級爆款，番茄小說會給與原著版權作者每部50萬元的獎金。此外，激勵中還包含了針對精品內容題材、拉新拓客等方向，都進一步鼓勵創作者堅持原創，堅持創作更多元題材、更具當代氣質的好內容。

這樣多元化的版權收益結構也改變著創作者的生存狀態，吸引越來越多非傳統背景，但具備夢想和能力的新人作者加入網文創作行列，書寫自己的故事。大學生、前媒體記者、編劇、學術研究者……各行各業的“新勢力”紛紛轉型成為網文作者，他們帶來的不僅是寫作技巧，還有多元的生活經驗與觀察視角，為小說市場、短劇市場帶來源源不斷的活水。

綜合來看，借助短劇，優秀的網文小說通過工業化速度轉化為用戶可消費的情感產品，在這其中，網文是故事源頭，短劇是高效媒介。兩者相輔相成，極大豐富了當代大眾的內容消費庫。值得欣慰的也恰恰在這里——源于大眾、反映大眾的網文借助短劇以最直觀形式回歸大眾，這不僅突破了傳統內容生產的“精英主導”模式，也形成了真正意義上的“用戶需求反饋正循環”。