最大牌文抄公是賈平凹！相比抄襲，當代中國作家無傳世名著最可悲

假如以改革開放后為一歷史時期，將其視作中國文學的“當代”，則其中的知名作家群里，賈平凹應該有其一席之地。

當然，已經“紅”了這么久的賈作家，早已拿到了俗世之人想要的很多東西！——他甚至還能做到“女憑父貴”，令其女賈淺淺這位“口水詩人”，也能躍升到教授的寶座之上。

由此可見，這個作家之家，早已是名利雙收，其身家估計過億，應不在話下。

可是，最近卻有網友通過網絡技術，突然發現賈作家在成名之初，即上世紀八十年代時的作品，竟然是抄襲英國作家的段落。

如果不是當今網絡技術的嬗變，估計這位當代中國最大牌的“文抄公”，永遠也都不太可能被發現吧？

有人或會說，不就是一些段落上的抄襲嗎？小題大做了吧？

確實，網友扒出的這些抄襲段落，也不過是只言片語的小打小鬧之抄襲，這跟大篇幅或對創意、情節等的大肆抄襲相比，似乎應算是“借鑒”吧？

但是，孔乙己的“文人偷書不為賊”的歪理，顯然是不成立——所以，賈平凹的抄襲，不管是多少，只要能確證其為“文字偷竊”，那給其貼上“抄襲”的標簽，就完全對得其當年的“文賊”行徑！

對于普通作者，這或許并不會產生多大的影響，但是對于賈平凹這樣的名家，顯然就會被無限放大——“欲戴荊冠，必承其重”！

一個如此知名的作家，其作品早已遍布各類教科書中，且對于幾代國人產生的影響力如此極大，所以，無論是讀者，還是作家本人，進行嚴苛要求也是必然的選項。

當然，如果賈平凹僅是這些“小打小鬧的段落抄襲”，而非像此前韓寒那樣，被質疑是其父代筆；或是像郭敬明、于正那樣的“正宗文抄公”，通過法律途徑，已被釘在恥辱柱上；則此時，這位知名作家只需做一件事情，或就能讓此掉價之事得以止損——那就是充滿誠意地“立即公開道歉”！

因為，網友列出的抄襲段落，顯然是無可辯駁的如山之鐵證，賈作家也無須像此前的楊本芬老人那樣找借口，來為自己的抄襲行為辯解，只需老老實實承認，并表達歉意就行了！

有錯就認，有錯就改，以及誠實與謙恭，才是一個人，更是一個名人，特別是“靈魂塑造者”的作家最應擁有的品格與底線！

如果賈作家擺出一副“我反正有名有錢我怕誰”的“死豬不怕開水燙”樣子，就是一直裝死保持沉默，妄想用時間換空間，那只能說，其身價與形象必會是走向“一夜跌停”！

對于包括名家賈平凹在內的中國“新當代作家”及其作品的看法，估計國人會是“仁者見仁、智者見智”，筆者私以為：這些作家及其作品的水平，事實上較為一般！

其一，在語言表現能力上，這些當代作家與中國古代文人的水平，可以說是一個天上、一個地下！

僅一部《紅樓夢》，就可以說，足可讓全部當代中國作家綁一塊，也不夠資格給曹雪芹一人端洗腳水的！——且此結論不接受反駁！

其二，在文學作品最迷人的一大特點——說故事的能力上，也可以說，當代中國作家同樣不及中國古人的十分之一。

只要看過《西游記》《水滸傳》的讀者，再對照中國當代作家的所有小說，就會清楚一點：這些作家全加在一塊，也沒有吳承恩、施耐庵的說故事能力強。

其三，在創新性上，中國當代作家幾乎可以說，都是西方或國外文學的蹩腳模仿者。

比如什么“先鋒文學”，我們的作家都是一個個“跟屁蟲”——甚至包括大陸唯一獲得諾貝爾文學獎的莫言，如果不是模仿《百年孤獨》的魔幻現實主義手法，幾乎可以肯定，亦難取得多大的成功。

其四，中國當代作家最大的問題，是缺乏獨立思考、獨立表達、獨立高度的思想性與精神性！

當然，這不僅只是作家們的問題，幾乎是所有文人的通病——對此，也可以理解，畢竟，“戴著文字的鐐銬跳舞”，確實非常之難！

而像賈平凹這位名家，多多少少還敢向著雖敏感卻相對安全的領域——“性文學”方面，朝著《金瓶梅》的方向蠕動了幾寸，寫下了曾經所謂“轟動一時”的《廢都》。但水平亦不過爾爾！

當然，在所謂的名與利方面，像賈平凹這些當代作家也是趕上了好時代！

當代中國轉型走向商品經濟時代，因此，即使這些作家水平普遍性較為一般，但他們中的不少相對佼佼者，也仍賺得盆滿缽滿，這其中，就包括了賈作家本人及其愛女淺淺教授。

時勢造人，環境化人，但在當代中國，卻仍未曾出現過一名堪稱啟蒙民智、引領國人精神的大師級作家出現。

對于很多中國當代作家為名為利的茍活狀態，既讓人覺得可惡，也讓人感覺可悲，更讓人覺得可惜！

畢竟，當代中國經歷了國家史上最偉大的一個變革時代，卻無法出現哪怕一部堪比中國四大文學名著的作品，這其實要比賈平凹們的抄襲現象，才最為讓人替中國文學深感悲哀與無比無奈！