成本1萬播放過億：AI正在“吃掉”真人短劇？

圖片由AI生成

“無人”劇組的沖鋒

撰文/孟會(huì)緣

編輯/陳鄧新

排版/Annalee

與真人短劇生態(tài)位極其貼近的AI短劇，正在向短劇行業(yè)發(fā)起猛烈沖鋒。

一部《氣運(yùn)三角洲，我憑操作吊打全球》，3人團(tuán)隊(duì)5天完成、29小時(shí)破2億播放；另一部《李世民魂穿阿斗》，單人統(tǒng)籌23集、成本僅1萬余元、不到一個(gè)月全網(wǎng)播放破億；還有一部《風(fēng)水之王》，3.7億播放、收入170萬……成績(jī)可謂是相當(dāng)亮眼。

接連出現(xiàn)的爆款作品，無疑說明在AI技術(shù)的賦能下，小團(tuán)隊(duì)甚至個(gè)人創(chuàng)作者也能跑通全流程。

從劇本創(chuàng)作、角色設(shè)計(jì)到動(dòng)畫制作、后期合成，AI短劇都充分利用了人工智能技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，實(shí)現(xiàn)了高效、精準(zhǔn)、個(gè)性化的生產(chǎn)。且這種全新的制作模式，不僅大幅縮短了制作周期，降低了制作成本，還提供了更廣闊的創(chuàng)作空間和更豐富的表現(xiàn)手法。

但與此同時(shí)，人的危機(jī)悄然而至。

誰丟了“飯碗”？

“真人短劇黃金時(shí)代結(jié)束了，下一個(gè)風(fēng)口會(huì)不會(huì)都在AI里了？”“飯還沒吃上，鍋就要沒了嗎？”“都說短劇會(huì)把長(zhǎng)劇干掉，沒想到AI短劇先把短劇干掉了”……一片哀嚎聲中，短劇行業(yè)泡沫破裂、進(jìn)入深度洗牌階段的跡象愈發(fā)明顯。

在更低成本和更高效率的雙重驅(qū)動(dòng)下，短劇行業(yè)之所以有此變局，實(shí)則是技術(shù)革新與市場(chǎng)需求的雙重碰撞的必然結(jié)果。

有報(bào)道顯示，一部在短劇平臺(tái)具備商業(yè)可行性的AI真人短劇，單分鐘成本可低至千元甚至百元。100分鐘體量，總成本在十幾萬元區(qū)間，而相同規(guī)模的真人短劇，投入通常是其三至四倍。

關(guān)鍵是，從劇本生成、角色設(shè)計(jì)到場(chǎng)景構(gòu)建，AI都能以驚人的速度和效率完成，大大降低了制作成本和時(shí)間周期。這不僅讓短劇的制作門檻大幅降低，也使得更多創(chuàng)意和想法能夠迅速轉(zhuǎn)化為實(shí)際作品，沖擊真人短劇的市場(chǎng)格局。

面對(duì)如此嚴(yán)峻的形勢(shì)，中小承制方陷入前所未有的困境。

一方面，以往他們需要投入大量的人力、物力和時(shí)間在短劇制作的各個(gè)環(huán)節(jié)，而現(xiàn)在都可以交給AI，以更高效、更經(jīng)濟(jì)的方式完成，這使得他們難以與那些掌握著AI技術(shù)的制作方相抗衡；

另一方面，由于真人短劇審核趨嚴(yán)，他們以往擅長(zhǎng)的題材和創(chuàng)作方式受到了較大限制，那些曾經(jīng)能夠吸引觀眾眼球的獵奇、狗血?jiǎng)∏槿缃褚央y以通過審核，轉(zhuǎn)型之路充滿挑戰(zhàn)。

短劇演員也感受到了這股寒流。

模板化演員的生存空間正被AI演員不斷擠壓，演員唐國(guó)強(qiáng)此前就曾直言，AI極有可能取代演員，大數(shù)據(jù)能分解一切表演細(xì)節(jié)，甚至模擬出演員的情感表達(dá)。

這段時(shí)間，還有坊間傳聞稱，有公司已經(jīng)開始簽約那些曾經(jīng)紅過、有一定知名度的老演員在年輕時(shí)的肖像權(quán)，意圖通過AI技術(shù)重現(xiàn)其青春風(fēng)采，用于短劇內(nèi)容創(chuàng)作。

臺(tái)前的人如此，幕后的人亦是如此。

以《李世民魂穿阿斗》為例，從劇本生成、角色設(shè)計(jì)、場(chǎng)景搭建到后期制作，憑一名創(chuàng)作者就獨(dú)立完成了23集內(nèi)容的全流程制作，單集成本僅500元，證明了AI技術(shù)讓個(gè)人創(chuàng)作者具備了與傳統(tǒng)團(tuán)隊(duì)競(jìng)爭(zhēng)的能力。

而對(duì)比之下，傳統(tǒng)負(fù)責(zé)協(xié)調(diào)場(chǎng)地、群演的制片等人力崗位的優(yōu)勢(shì)盡失，他們?cè)?jīng)引以為傲的溝通能力和組織協(xié)調(diào)能力，在AI的高效面前顯得如此蒼白無力。

可以說，整個(gè)短劇生態(tài)都在經(jīng)歷一場(chǎng)深刻的變革，對(duì)于相關(guān)從業(yè)者而言，要么學(xué)會(huì)與AI共舞，要么被時(shí)代淘汰。

大廠圍獵AI短劇

當(dāng)制作門檻被AI踏平，AI短劇這條新賽道便開始以驚人的速度重構(gòu)行業(yè)的權(quán)力版圖。

作為賽道先行者，字節(jié)跳動(dòng)的護(hù)城河在于其構(gòu)建起的完整生態(tài)閉環(huán)。

這個(gè)閉環(huán)從“番茄小說（IP）→Seedance（模型）→抖音（流量）→紅果（承接）”形成了一條龍的服務(wù)鏈條，不僅通過番茄小說確保了內(nèi)容創(chuàng)作的源頭供給，還因Seedance 2.0提升了制作效率，再借助抖音以全域流量為內(nèi)容提供規(guī)模化觸達(dá)，最終由紅果短劇完成用戶沉淀與商業(yè)變現(xiàn)。

關(guān)鍵是，AI短劇的算力成本和制作成本，在字節(jié)跳動(dòng)的生態(tài)體系中得到了循環(huán)與再利用。豆包、即夢(mèng)、剪映等AI產(chǎn)品，作為字節(jié)跳動(dòng)技術(shù)矩陣中的重要組成部分，不僅為創(chuàng)作者提供了便捷高效的工具支持，更在無形中將這些成本轉(zhuǎn)化為字節(jié)體系內(nèi)部的價(jià)值流動(dòng)。

換句話說，字節(jié)不僅在做內(nèi)容生意，更在做AI基礎(chǔ)設(shè)施的生意。畢竟，上述AI產(chǎn)品通過不斷優(yōu)化算法、提升性能，降低了短劇制作的門檻，使得更多創(chuàng)作者能夠輕松入局，同時(shí)也為字節(jié)跳動(dòng)吸引了大量用戶和數(shù)據(jù)，進(jìn)一步鞏固了其在AI短劇領(lǐng)域的領(lǐng)先地位。

騰訊作為后發(fā)者，其核心布局以“追番社區(qū)”為明確定位，聚焦培養(yǎng)用戶長(zhǎng)期追更習(xí)慣與粘性。

這一定位從騰訊旗下“火龍漫劇”APP的官方定位及產(chǎn)品設(shè)計(jì)可明確體現(xiàn)，區(qū)別于流量分發(fā)導(dǎo)向的平臺(tái)，其顯然更側(cè)重構(gòu)建具備社交屬性的二次元內(nèi)容消費(fèi)場(chǎng)景。

相關(guān)信息顯示，“火龍漫劇”于2026年2月正式開放個(gè)人創(chuàng)作者通道，無需企業(yè)資質(zhì)即可注冊(cè)參與AI短劇創(chuàng)作，精準(zhǔn)踩中了技術(shù)迭代與市場(chǎng)需求的節(jié)點(diǎn)；騰訊就動(dòng)畫微短劇授權(quán)已與中文在線達(dá)成合作，預(yù)計(jì)合作金額達(dá)2320萬元，該合作屬于騰訊漫劇內(nèi)容供給布局的重要組成部分。

百度則采用“內(nèi)部賽馬、雙APP并行”的策略，試圖通過差異化布局搶占細(xì)分市場(chǎng)。

具體來看，柚漫劇于2025年12月上線，兼具榜單頁(yè)面和更多女頻及AI內(nèi)容，產(chǎn)品設(shè)有榜單頁(yè)面，側(cè)重女頻與AI內(nèi)容，以精細(xì)化運(yùn)營(yíng)瞄準(zhǔn)女頻等細(xì)分用戶群體；七貓漫劇在2026年1月上線，依托七貓免費(fèi)小說和縱橫文學(xué)超10萬部IP儲(chǔ)備，風(fēng)格更簡(jiǎn)潔，側(cè)重泛用戶覆蓋，并推出“星躍計(jì)劃”，以億級(jí)現(xiàn)金與流量扶持創(chuàng)作者。

柚漫劇負(fù)責(zé)人程杜新在接受媒體采訪時(shí)表示，“漫劇是AI在C端真正能落地的場(chǎng)景，其核心價(jià)值在于AI對(duì)內(nèi)容生產(chǎn)關(guān)系的重構(gòu)，以及對(duì)成本結(jié)構(gòu)的徹底改變”。這一布局背后，百度的戰(zhàn)略意圖十分明確：面對(duì)從百度APP流失的年輕用戶，需要打造新的承接載體。若自身未能完成用戶留存，這部分流量將大概率流向其他平臺(tái)，而雙APP并行正是其守住年輕用戶基本盤的核心抓手。

此外，一些跨界玩家也想分一杯羹。

2026年2月底，美團(tuán)在其主APP內(nèi)正式上線漫劇板塊“飯團(tuán)漫社”，該板塊不僅囊括常規(guī)漫劇內(nèi)容，還同步推出AI漫劇相關(guān)內(nèi)容，覆蓋青春、古風(fēng)、都市、末世等多個(gè)熱門題材，且所有內(nèi)容均面向用戶免費(fèi)開放，標(biāo)志著美團(tuán)正式入局漫劇賽道；

2026年3月，拼多多開啟AI互動(dòng)劇情灰度測(cè)試，目前已上線首部作品《重生歸來，我把后宮嬪妃踩腳下》。該互動(dòng)劇與平臺(tái)核心游戲“多多果園”深度綁定，獲得測(cè)試資格的用戶可在多多果園找到觀劇入口，在觀劇及參與劇情互動(dòng)的過程中，有機(jī)會(huì)贏取果園游戲道具獎(jiǎng)勵(lì)，實(shí)現(xiàn)娛樂內(nèi)容與電商場(chǎng)景的聯(lián)動(dòng)……

總體來看，AI短劇內(nèi)容的競(jìng)爭(zhēng)已不再是單一產(chǎn)品或流量的比拼，而是IP儲(chǔ)備厚度、生態(tài)協(xié)同效率與用戶運(yùn)營(yíng)深度的綜合競(jìng)爭(zhēng)。

在競(jìng)爭(zhēng)已經(jīng)回歸創(chuàng)意、IP和情感洞察本身的情況下，誰能打通“IP+模型+流量”的全鏈路，誰能聚攏最優(yōu)秀的創(chuàng)作者，誰能真正理解用戶的情緒需求，誰才能在這場(chǎng)“百億劇場(chǎng)”的門票爭(zhēng)奪戰(zhàn)中笑到最后。