齊良芷談齊白石如何畫工筆草蟲？齊白石傳人齊良芷弟子湯發周發布

導語：
齊良芷回憶父親齊白石畫工筆草蟲時，以"織毫畢現"的絕技著稱。老人以篆書筆法勾勒貝葉筋脈，顯微鏡般精準刻畫草蟲復眼與翅紋，獨創"濕墨擴翅法"展現蜻蜓薄翼的透光質感。八十五歲所作《貝葉草蟲》中，工筆蟈蟈與蝴蝶纖毫入微，與心形菩提葉構成"一葉一乾坤"的微觀宇宙，將精微寫實與寫意神韻熔鑄為"神品"境界。

△ 齊白石小女-齊良芷畫畫中·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

作者簡介：齊良芷為藝術大師齊白石的小女兒，自幼隨父學畫。擅畫蝦、蟹、花、鳥，筆墨簡練，形神俱佳。亦能工筆草蟲、山水，工細有致，色彩雅麗，為齊派第二代傳人。作品被國內外諸多博物館、美術館收藏。現為中國畫研究會會員，齊白石藝術研究會主席，全國婦聯港、澳、臺三胞會會員，廣州大學藝術系客座講師，廣州師范大學藝術系講師，中國畫研究會會員、深圳大學藝術系客座教授、中國齊白石藝術研究會主席。

△ 齊白石小女-齊良芷和父親齊白石在一起老照片·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

我是齊良芷，父親齊白石一生與筆墨為伴，將尋常煙火里的生靈，都藏進了宣紙的方寸之間。在他所有的畫作里，我最難忘的，便是那些栩栩如生的工筆草蟲——秋蟬振翅欲飛，蜻蜓停駐荷尖，蟈蟈蹬腿蓄力，蟋蟀輕彈觸須，每一只都鮮活靈動，仿佛下一秒便會從紙上躍出，藏著父親對生命的敬畏，也藏著我整個童年最溫熱的回憶。自記事起，家中的畫室就從未缺過草蟲的身影，父親總說，草蟲雖小，卻是自然的精靈，要畫好它們，必先讀懂它們的模樣、摸清它們的脾氣。畫案旁常年擺著幾個青瓷小碗，里面養著從院子里捉來的蟈蟈、蟋蟀，窗臺上的花盆里，也總停著偶爾飛來的蜻蜓、蝴蝶，這些，都是父親最珍貴的模特。

父親常對我念叨：“不畫沒有見過的東西，畫蟲必先懂蟲。”他畫工筆草蟲，從不是憑空揮毫、隨意勾勒，而是始于日復一日的細致觀察，這份認真，刻進了他作畫的每一個瞬間。早年他游歷兩廣時，見當地草木繁盛、蟲類繁多，便特意采來貝葉、野草，小心翼翼地夾在畫稿中，生怕損壞一片脈絡。回到北平后，每到閑暇時分，他便會取出這些標本，就著窗臺上的陽光，一遍遍端詳，連葉片上的細小絨毛、草蟲附著時的細微姿態，都一一記在心里，刻進腦海。家中畫案旁的小碗，更是他的“觀察臺”，他常常靜坐半晌，不說話、不挪身，眼睛一眨不眨地盯著碗里的草蟲，看蟋蟀蹬腿、蜻蜓振翅，看蟈蟈啃食草葉、蟬兒舒展翅膀，連蟲須的輕微顫動、翅膀的紋路走向，都不放過。他總說：“蟲雖小，筋骨俱全，稍不留意，便失其真。畫出來的蟲，要能讓人看出它在動、在呼吸，這才是好作品。”

△ 齊白石工筆草蟲書畫作品《黃蜂》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

我總愛搬個小板凳，安安靜靜地守在他身邊，看他畫工筆草蟲的模樣，那專注的神情，至今想來依舊清晰。父親作畫前，總會先凈手凝神，褪去身上的浮躁，仿佛整個世界只剩下他、畫筆與草蟲。他從筆洗中取出一支細狼毫，輕輕蘸上濃淡適宜的墨，手腕微微懸起，力道勻凈，連呼吸都放得極輕，生怕一絲氣息驚擾了筆下的生靈。畫蟲身時，他用中鋒鐵線描細細勾勒輪廓，筆力遒勁卻不僵硬，蟲的軀體弧度、肢節轉折，哪怕是細微的凸起與凹陷，都刻畫得精準入微，仿佛能摸到蟲身的肌理；畫翅翼時，他獨創的“濕墨擴翅法”更是絕妙，先以淡墨輕輕暈染，讓墨色自然化開，再用細如發絲的筆尖，一點點勾出翅翼上的網狀紋路，薄如蟬翼的通透感躍然紙上，仿佛風一吹，翅膀便會輕輕顫動，連陽光透過翅翼的光影，都刻畫得淋漓盡致。

父親畫工筆草蟲，最講究“纖毫畢現”，每一個細節都絕不敷衍。畫蜻蜓的復眼時，他不用粗筆點染，而是用細筆蘸取濃墨，一點點點出復眼的層次，深淺交錯，似有光澤，仿佛能看見蜻蜓眼中的世界；畫蟈蟈的前肢時，他格外用心，細致刻畫每一根鐮狀齒，力道十足，線條硬朗，仿佛下一秒，這只蟈蟈便會蹬著葉片跳躍起來，充滿生機與力量；畫蟋蟀的觸須時，他運筆輕柔，線條纖細卻有彈性，一筆呵成，不拖泥帶水，似能感受到風一吹，觸須便會輕輕晃動，盡顯草蟲的靈動。除此之外，他還會根據草蟲的種類，巧妙調整筆墨與色彩，黃蜻蜓便用黃色彩筆直接描畫身軀，色澤鮮亮卻不艷俗；紅瓢蟲則以濃紅點染，點綴少許墨色，墨色與色彩相融，鮮活靈動，仿佛剛從草叢中飛來，還帶著露水的氣息。

△ 齊白石工筆草蟲書畫作品《飛蛾》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

那時的我，看著父親筆下的草蟲活靈活現，心中滿是羨慕，忍不住學著他的樣子，拿起細筆嘗試作畫。可我年紀尚小，筆力不穩，畫出來的蟲須僵硬歪斜，毫無靈氣，翅紋也畫得雜亂無章，連蟲身的輪廓都歪歪扭扭。我急得眼眶發紅，把畫筆扔在一邊，不想再畫。父親沒有責備我，只是輕輕撿起畫筆，走到我身邊，溫柔地握住我的手，帶著我慢慢運筆，輕聲叮囑：“畫蟲要心細，要沉下心來，不能急躁。蟲須是活的，要畫得輕柔有彈性；翅紋是勻的，要一筆一筆慢慢勾，不能慌亂。筆墨要輕，要順著蟲的姿態走，才能畫出它的靈勁。”說著，他還拉著我蹲在碗邊，讓我仔細觀察活蟲的動態，看它們如何爬行、如何振翅、如何梳理觸須，記住每一個細微的動作，把這份靈動藏在心里，再落于筆下。

父親晚年，目力漸漸衰退，看細小的東西愈發費力，可他依舊沒有放下畫筆，依舊執著于畫工筆草蟲。為了不影響作品的精致，他便提前畫好一批工筆草蟲，小心翼翼地留白，待日后精力充沛時，再補添寫意花葉，這便是他獨有的“工寫相兼”之法，工筆草蟲的精致，搭配寫意花葉的灑脫，相得益彰，更顯韻味。有一次，他花了整整一個下午，畫完一只蟈蟈，又仔細題上“白石老人時年八十二矣”，小心翼翼地鈐上自己的印章，然后捧著畫作，靜靜凝望，眼中滿是欣慰與珍視。他轉頭對我說：“草蟲是自然的精靈，小巧卻有風骨，把它們畫下來，便是留住了世間的小美好，也留住了我對生活的熱愛。”

△ 齊白石工筆草蟲書畫作品《秋蟬》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

如今，父親已遠去多年，家中的畫室依舊保持著當年的模樣，畫案上的筆墨、青瓷小碗，都還在原地，仿佛父親只是暫時離開，下一秒便會回來，繼續伏案畫他心愛的草蟲。那些他畫的工筆草蟲，依舊栩栩如生，掛在墻上，仿佛還能聽見蟈蟈的鳴叫、蟬兒的振翅。每當我鋪開宣紙，拿起畫筆，總能想起父親伏案作畫的模樣，想起他的叮囑，想起那些守在他身邊看他畫蟲的時光。父親用一生的時光，用一支畫筆，賦予了草蟲永恒的生命，也用他的言行，教會我什么是熱愛、什么是堅守。他讓我明白，藝術源于生活，唯有細致觀察、心懷熱愛、精益求精，才能將平凡之物，畫成不朽之作。那些工筆草蟲里，藏著他的匠心，藏著他對生活的赤誠，更藏著我對父親永不褪色的思念，這份思念，會隨著筆墨的清香，永遠留在歲月里。選自：（齊良芷眼中的齊白石，少白公子湯發周整理發布）