為什么看音樂劇的，全是女孩？

音樂劇現在是越來越火了。

尤其是春天臨近，劇場開的越來越多，不少人又要開始自己的“入滬連打”。

但你有沒有發現這樣一個現象，那就是看音樂劇的，幾乎都是女孩。

音樂劇觀眾，都是女的

音樂劇觀眾的確是陰盛陽衰。

大麥網去年發布的《國慶檔演出觀察》顯示，在觀演用戶性別分布方面，女性大大壓倒男性。

尤其是Livehouse、戲劇/相聲、音樂節這三類，女性與男性觀眾比例逼近7:3。

《解放日報》的調查也發現，在上汽·上海文化廣場的30萬劇場會員中，女性占比71%。

上海國際舞蹈中心數據則顯示，2020年購票者中女性觀眾就超過了80%。

也正因為熱愛音樂劇、舞臺劇的幾乎都是女性，所以觀眾們都被統稱為“劇女”。

少數男性，則被稱為“男劇女”，當然有的也自稱“劇女”。

劇女們對音樂劇的愛是認真的。

由于上海是全國音樂劇場最多的城市，因此誕生了一個“入滬連打”群體。

她們來上海的目的就是看劇。

不少人每個月都會“入滬”，3天連刷11場劇，把停留上海的時間用至極致。

按照一場演出600元均價計算，一個周末連看3場即1800元，加上路費住宿合計約2000元，一次入滬連打至少也是3800元保底的支出。

有的人能為一部劇寫10萬字的讀后感發在小紅書上。

更離譜的，是有人甚至因為追劇負債8萬。

但為什么幾乎只有女孩這么喜歡看音樂劇？

為什么只有女孩愛看？

女生本來就比男生更熟悉這些音樂劇文本。

音樂劇是需要前置知識儲備的。

因為大多數音樂劇改編自古典文學和歷史人物，而海外團體來華，采用的都是演員本國母語+劇場側舞臺字幕提示的方式進行演出。

但這和雙語電影不同，想要體驗感更好，需要事先對演出劇目文本有所了解。

但從國內高中文理分科及大學專業就讀男女比例來看，對經典文學、歷史文本有所了解的大部分都是女性，男性本就占少數。

這并非智力差異，只是我們的教育習慣讓男女的興趣養成產生了分流。

結果就是，男生可能會因為擔心看不懂而被勸退，而女生，可能從中學就接觸過這些文本，帶著十多年的情感積累自然更愿意走進劇場。

而且，音樂劇本身就更適配女性的時間結構。

女性的時間大多是碎片化、可侵占性的，因為她們的時間，在社交關系里經常被默認是可共享的資源。

別人約她、找她、請她幫忙，她拒絕的成本會比男性高很多。

音樂劇的三個核心特征，可預期性、不可侵占性、可回味性，恰好給了女性屬于自己的時間。

它不能換場，買了票，時間就鎖死了，也不像演唱會有那么強的社交屬性，音樂劇有一種儀式感和不可更改性，遲到不能進，錯過就真的錯過了。

它把“我想去”變成了“我必須去”，把個人選擇變成外部約束，是抵御侵占最有效的方式。

而且一旦開場，就和外界隔絕，必須全神貫注地看才能不錯過任何一個細節，這就把她們從“隨時可以被打斷”的狀態里撈出來。

同時，雖然音樂劇是純體驗，但女性非常擅長把體驗型消費物化成記憶資產。

票根留著，發朋友圈，寫觀后感，在小紅書討論，甚至二刷三刷對比不同卡司……

一次消費，卻被轉化為能無限次回味的素材。

對于時間經常被征用的人來說，能夠“儲存”的時間，比單純“度過”的時間，珍貴得多。

音樂劇的表達系統也與女性的情感表達頻譜更適配。

音樂劇的美學是放大。

它認為，真正強烈的情感，是無法用日常語言表達的，必須用旋律、音量、身體的全部能量，這就意味著它的情感表達是非常夸張的。

而社會一直允許且期待女性表達情感，哭、尖叫都是被允許的，所以對于音樂劇的溢出美學她們是很熟悉，且容易進入的。

但男性就不一樣了，他們的情感教育是克制，音樂劇大聲抒發內心感受可能會讓他不適應，覺得尷尬。

而且音樂劇是一種復合審美，而研究顯示，女性在多任務處理和感官整合方面往往更有優勢。

她們能同時關注演員的表演、唱功、服裝細節、舞臺光影、劇情伏筆。

相比之下，男性就是焦點式欣賞，無法泡在整體氛圍里欣賞，自然很難感受它的魅力。

當女性主導劇場后

現在，整個線下演出市場的觀眾里，女性都大大壓倒男性。

音樂劇這種，男女比例能達到3:7，有的甚至能達到2:8。

因此，一些人認為觀眾性別比例的失衡會給音樂劇帶來負面影響。

比如說，他們會認為劇本創作會越來越偏。

市場邏輯是誰買單，就為誰生產。過多的女性觀眾會使女性題材越來越多，導致作品題材和風格單一，削弱了劇場藝術的多樣性。

還有的認為，女性觀眾太多會讓劇場忽略了男性的文化訴求，限制了受眾群體的擴大，不利于整個行業的發展。

但事實上，這些觀點本身就是偏見，因為性別失衡≠排斥男性。

劇場從老沒有禁止男性進入，更沒有在內容上刻意驅逐男性觀，有不少經典劇目還都是男性視角。

男性不進劇場，是因為他們的文化養成路徑，與音樂劇的產品形態錯位了。

至于內容創作偏女性化，這是市場選擇的結果，不是陰謀。

更何況女性題材的豐富本身就是好事，過去幾百年，劇場里演的都是男性故事，女性只是配角，甚至在民國之前，女性都不能進入戲院看戲。

而現在終于輪到女性成為主角，這是一種補償，不是一種失衡。

人們總是對女性主導的空間警鈴大作，卻對男性主導的空間習以為常。

網吧、電競館90%都是男性，但從來沒有人說它們在排斥女性；球賽現場男性占絕大多數，也沒有人說這會強化性別刻板印象。

但當一個空間開始由女性主導，卻立刻開始擔心“是不是有問題”。

比起擔心女性太多，不如去問那個更根本的問題——

我們的社會，把男性塑造成了什么樣的人，讓他們與藝術、與情感、與“無用的美”之間，隔了那么遠？

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