筆墨異趣，同源同心：孫其峰與方國(guó)興的竹雀圖藝術(shù)對(duì)話(huà)

你知道嗎？同樣是竹雀圖，孫其峰與方國(guó)興筆下，卻藏著兩種截然不同的藝術(shù)風(fēng)骨，而這背后，都離不開(kāi)“書(shū)畫(huà)同源”這一中國(guó)書(shū)畫(huà)的核心密碼。

左：孫其峰 右：方國(guó)興

竹雀題材，是中國(guó)畫(huà)中最具生命力的命題之一——竹喻君子之節(jié)，雀載生活之趣，一靜一動(dòng)間，藏著中國(guó)人的精神追求。孫其峰與方國(guó)興兩位書(shū)畫(huà)家，均以竹雀為創(chuàng)作載體，堅(jiān)守“以書(shū)入畫(huà)”的傳統(tǒng)，卻憑借不同的筆墨個(gè)性，走出了各自的藝術(shù)之路。今天，我們就以對(duì)比視角，讀懂兩位畫(huà)家筆下竹雀圖的筆墨之妙、同源之韻。

左：孫其峰 右：方國(guó)興

一、筆墨之辨：書(shū)法筆法的兩種演繹——靈韻與雄渾

局部-孫其峰作品

局部-方國(guó)興作品

“書(shū)畫(huà)同源”的核心，在于“以書(shū)入畫(huà)”，筆墨線(xiàn)條既是書(shū)法的靈魂，也是中國(guó)畫(huà)的骨架。孫其峰與方國(guó)興，均將書(shū)法筆法融入竹雀創(chuàng)作，但取舍不同，造就了一靈秀、一雄渾的筆墨氣質(zhì)。

孫其峰：寫(xiě)意筆墨，藏書(shū)法之“韻”

孫其峰作品

孫其峰作品

孫其峰作品

孫其峰作為當(dāng)代寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的標(biāo)桿，觀其筆墨，盡顯書(shū)法的靈動(dòng)意趣。他畫(huà)竹，不刻意追求形態(tài)的逼真，而是將書(shū)法中的撇捺筆法融入竹葉勾勒，線(xiàn)條爽利勁健，如行草般流暢自然，每一筆都帶著書(shū)法的筋骨與韻味。

方國(guó)興：篆隸風(fēng)骨，顯筆墨之“勁”

方國(guó)興作品

方國(guó)興作品

方國(guó)興作品

與孫其峰的靈秀不同，方國(guó)興的竹雀圖，筆墨自帶篆隸書(shū)法的雄渾之氣。他獨(dú)創(chuàng)“方竹”畫(huà)法，以魏碑方筆繪制竹葉，線(xiàn)條剛勁如鐵；以篆書(shū)圓筆書(shū)寫(xiě)竹竿，圓潤(rùn)厚重，一剛一柔間，將書(shū)法的筋骨與竹子的堅(jiān)韌完美融合。

二、生靈之趣：麻雀造型的兩種表達(dá)——靈動(dòng)與鮮活

局部-孫其峰作品

局部-方國(guó)興作品

竹為靜，雀為動(dòng)，麻雀是竹雀圖的“點(diǎn)睛之筆”。兩位畫(huà)家筆下的麻雀，均以書(shū)法線(xiàn)條為基礎(chǔ)，卻因藝術(shù)追求不同，呈現(xiàn)出截然不同的氣質(zhì)，一為文人雅趣，一為生活鮮活。

孫其峰：寥寥數(shù)筆，寫(xiě)盡靈動(dòng)之態(tài)

孫其峰作品

孫其峰作品

孫其峰畫(huà)麻雀，延續(xù)了他大寫(xiě)意的簡(jiǎn)約風(fēng)格，只用寥寥幾筆，便將麻雀的神韻捕捉到位。他以書(shū)法的寫(xiě)意線(xiàn)條勾勒麻雀的體態(tài)，淡墨點(diǎn)染羽翼，濃墨點(diǎn)睛，沒(méi)有工筆的細(xì)膩描摹，卻能讓每一只麻雀都顯得輕盈靈動(dòng)。

方國(guó)興：形神兼?zhèn)洌乇M鮮活之韻

方國(guó)興作品

方國(guó)興作品

方國(guó)興筆下的麻雀，在書(shū)法線(xiàn)條的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新性融入了音樂(lè)的韻律感與舞蹈的動(dòng)態(tài)美，做到形神兼?zhèn)洹⒑B(tài)可掬。他借鑒舞蹈家拉頸收腹的靈動(dòng)姿態(tài)，用流暢而富有韻律的線(xiàn)條勾勒麻雀的造型，同時(shí)將音樂(lè)的節(jié)奏起伏融入筆觸之中，讓每一筆的輕重緩急、頓挫轉(zhuǎn)折都暗含樂(lè)感；每一只麻雀都有自己的個(gè)性，仿佛在筆墨間跳動(dòng)著靈動(dòng)的韻律。

三、構(gòu)圖之妙：章法布局的兩種意境——疏密與空靈

中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖，如同書(shū)法的章法布局，講究疏密有致、虛實(shí)相生。孫其峰與方國(guó)興的竹雀圖，均遵循這一原則，卻因藝術(shù)個(gè)性不同，營(yíng)造出一為雅致、一為空靈的畫(huà)面意境，同樣彰顯“書(shū)畫(huà)同源”的智慧。

孫其峰：疏密相間，藏章法之巧

孫其峰作品

孫其峰作品

孫其峰的竹雀圖構(gòu)圖，如同書(shū)法作品的章法排布，疏密有致、虛實(shí)相生，注重畫(huà)面的平衡與韻律。他常用一叢竹或一段枯枝穩(wěn)住畫(huà)面，竹葉斜掛，形成流動(dòng)的“風(fēng)”，麻雀從反向切入，沿著留白穿過(guò)枝葉間的空隙，讓觀者能在畫(huà)面的空白處“看見(jiàn)”風(fēng)的流動(dòng)，“聽(tīng)見(jiàn)”麻雀的撲棱聲。

方國(guó)興：以簡(jiǎn)馭繁，顯空靈之美

方國(guó)興作品

方國(guó)興作品

方國(guó)興在竹枝與麻雀的搭配上，疏密有致，墨色的濃淡對(duì)比讓畫(huà)面層次分明，既有篆隸書(shū)法的厚重感，又有空靈的意境，仿佛能讓觀者感受到空谷的靜謐，以及竹子的堅(jiān)韌，將“書(shū)畫(huà)同源”的意境美推向了新的高度。

四、同源異趣：傳統(tǒng)與創(chuàng)新的藝術(shù)共鳴

孫其峰偏向于傳統(tǒng)文人的雅韻，以寫(xiě)意筆墨，將書(shū)法的意趣與生活的靈動(dòng)結(jié)合，追求“筆簡(jiǎn)意足”的境界；方國(guó)興則偏向于創(chuàng)新與突破，以篆隸風(fēng)骨為基礎(chǔ)，融入舞蹈元素，讓傳統(tǒng)竹雀題材煥發(fā)當(dāng)代活力，盡顯雄渾大氣的藝術(shù)個(gè)性。

孫其峰作品

孫其峰作品

一靈秀、一雄渾，一簡(jiǎn)約、一厚重，兩位藝術(shù)家用各自的筆墨，詮釋了“書(shū)畫(huà)同源”的無(wú)限可能，也讓我們看到了中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的傳承與創(chuàng)新。

方國(guó)興作品

方國(guó)興作品

互動(dòng)話(huà)題

孫其峰的靈秀，方國(guó)興的雄渾，兩位畫(huà)家的竹雀圖，你更偏愛(ài)哪一種？你心中“書(shū)畫(huà)同源”的最佳詮釋?zhuān)枪P墨的韻味，還是造型的靈動(dòng)？歡迎在評(píng)論區(qū)留言分享你的看法！

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