憶齊白石工筆草蟲不傳之秘，齊白石傳人齊良芷弟子湯發周整理發布

導語：

宣紙上的草蟲世界，藏著齊白石最精微的生命密碼。齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周首度系統梳理老人工筆絕技——從養蟲觀翅的寫生秘法，到"濃墨立骨，淡彩暈染"的十二道工序，再現"薄如蟬翼見網紋，細若游絲顯筋骨"的千古匠心。此篇首揭"大匠之門"未傳衣缽，堪稱當代工筆草蟲研究的里程碑。

△ 齊白石書畫作品《工蟲》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

案頭攤開一張泛黃的生宣，指尖撫過紙面細膩的紋理，墨香混著歲月的氣息漫入鼻腔，恍惚間，又想起師父齊良芷先生坐在畫案前，為我講述白石老人畫工筆草蟲的模樣。我是湯發周，受教于齊良芷先生門下，如今執掌齊白石書畫院，半生研習齊派藝術，最難忘的，便是師父口傳心授的、白石老人用生宣畫工筆草蟲的獨門秘法。這份秘法，藏著老人一生的癡念與匠心，今日，我愿將這份珍藏許久的記憶，緩緩道來。

世人皆知白石老人畫蝦出神入化，卻少有人懂，他用生宣畫工筆草蟲，才是真正的“化腐朽為神奇”。生宣吸水性強、墨色易暈散，自古便是寫意畫的專屬，畫工筆則極易失形，稍有不慎便會墨色漫漶，功虧一簣。可白石老人偏要打破常規，以生宣為紙，以細筆為針，在暈散的墨色間，繡出草蟲的靈動生機，這背后，藏著他獨創的一套不傳之秘。

△ 齊白石書畫作品《工蟲冊頁》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

秘法之一，在于“觀物入心，寫生入骨”。師父齊良芷曾對我講，白石老人一生愛蟲，家中常養紡織娘、蜜蜂、蝴蝶，白日里便蹲在庭院的草叢間，凝神觀察草蟲的一舉一動，翅翼的震顫、觸角的擺動、足尖的起落，哪怕是飛蛾翅上的細粉、蟋蟀腿上的絨毛，都逃不過他的眼睛。“清平時日，草蟲都是神仙”，老人常說這句話，他畫的草蟲，從不是照搬標本，而是把自己活成了草蟲的知己。

師父回憶，白石老人作畫前，從不會急于落筆，而是先將草蟲捧在掌心，細看半晌，直到每一處細節都刻進心底，才會鋪紙研墨。他畫蜻蜓翅膀，會盯著陽光下手，看翅翼的透明質感，看光影在翅脈間流轉，落筆時一筆成形，墨色濃淡相間，既藏著生宣的暈染之美，又將翅翼的輕薄通透表現得淋漓盡致；他畫蟋蟀，會反復模仿其跳躍的姿態，筆下的蟋蟀，觸角乍直，腿足挺拔，仿佛下一秒便會躍出紙面，振翅而鳴。這份“觀物入心”的功夫，是秘法的根基，也是齊派工筆草蟲鮮活傳神的精髓。

△ 齊白石書畫作品《工蟲冊頁》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

秘法之二，在于“墨分五色，控筆如絲”。生宣難畫工筆，核心在于控墨，而白石老人的控墨功夫，早已臻于化境。師父曾給我看過老人的未完成稿，那些單獨勾勒的草蟲，線條細如發絲，卻有筋有骨，墨色濃淡干濕恰到好處，沒有一絲暈散的痕跡。老人用墨，從不用濃墨堆砌，而是以淡墨打底，再用濃墨點染細節，一筆之中，既有墨色的層次，又有線條的力度，這便是他獨創的“細里有寫”之法。
我曾無數次模仿老人的筆法，在生宣上練習勾勒草蟲，起初總因墨色暈散而失敗，師父便告訴我，白石老人落筆前，會先將毛筆舔至鋒尖極細，蘸墨時只取筆尖一點，落筆輕而準，行筆緩而穩，遇轉折處微微頓筆，既不拖沓，也不急躁。畫草蟲的絨毛時，他會用枯筆輕掃，墨色淺淡卻清晰可辨；畫蟲眼時，用濃墨點戳，雖小卻有神韻。這份控筆功夫，非數十年苦練不能成，也正是這份功夫，讓老人在生宣上，畫出了工筆的精細，也藏進了寫意的韻味。

△ 齊白石書畫作品《工蟲冊頁》·齊白石書畫院院長齊良芷弟子湯發周供圖

秘法之三，在于“兼工帶寫，虛實相生”。白石老人打破了歷代畫家“草蟲為點綴”的傳統，將草蟲作為畫面的主角，以工筆細繪草蟲，以寫意鋪陳背景，生宣的暈染之美，恰好調和了工筆的精致與寫意的灑脫。師父說，老人畫草蟲，從不會孤立地描繪，而是將草蟲置于花草、藤蔓之間，工筆的蟲與寫意的景相互映襯，虛實結合，既有草蟲的纖毫畢現，又有畫面的整體意境。
更令人稱奇的是，老人為了避免晚年視力衰退無法畫工細草蟲，竟在六十歲后，陸續畫了一批工筆草蟲稿，待日后補景，這份長遠之計，也藏著他對藝術的極致敬畏。如今，每當我在生宣上畫工筆草蟲，都會想起師父的囑托，想起白石老人的匠心，那些看似簡單的筆法背后，是老人一生的堅守與熱愛。

歲月流轉，白石老人早已遠去，但他的獨門秘法，卻通過師父的口傳心授，得以傳承。作為齊白石小女齊良芷的弟子，作為齊白石書畫院的院長，我深知這份傳承的重量。今日發布這份秘法，不是為了炫耀，而是希望這份藏在生宣與筆墨間的匠心，能被更多人看見、傳承。愿每一個研習齊派藝術的人，都能讀懂老人筆下的草蟲之美，讀懂那份“我自作我家畫”的堅守，讓齊派工筆草蟲的靈動與生機，在歲月中永遠流傳。（圖文選自：少白公子趣說齊白石）