日本國民級導演芝山努離世，曾執導《哆啦A夢》

當地時間3月17日，動畫制作公司亞細亞堂發布訃告稱，日本國民級動畫導演芝山努因肺癌去世，終年84歲。芝山努長期參與制作《哆啦A夢》《櫻桃小丸子》《忍者亂太郎》等被稱為“國民級動畫”的作品。其中藤子·F·不二雄的經典動畫作品《哆啦A夢》系列自1983年《大雄的海底鬼巖城》起的22部劇場版均出自芝山努之手。2012年隱退之前，芝山努最后執導的作品是2006年的動畫片《怪俠佐羅利》。《哆啦A夢》動畫官網對芝山努評價道：“細致入微的分鏡設計與畫面構成，以及他認真對待作品制作的態度，都對眾多動畫師產生了深遠影響。”

《哆啦A夢》動畫總導演

亞細亞堂在3月17日的訃告中表示：“本公司前代表董事、社長芝山努已于2026年3月6日因肺癌與世長辭，享年84歲。芝山努在《頑皮青蛙》《元祖天才傻鵬》等作品中擔任作畫監督，之后在電影《哆啦A夢》系列中擔任導演，超過20年。在電視動畫《哆啦A夢》中擔任總導演，并在《忍者亂太郎》《櫻桃小丸子》《怪俠佐羅利》等眾多作品中擔任導演或總導演。對于其生前所承蒙的厚情與溫暖支持，公司全體員工謹致以衷心感謝。葬禮已遵照遺屬意愿，僅由近親人員舉行。關于供花、香典及吊唁等事宜，謹此誠摯謝絕。此外，日后將舉辦‘告別會’，具體日期與地點等詳情將在確定后另行通知。”

負責制作《哆啦A夢》的新銳動畫于3月17日更新官網，在公布訃告的同時回顧道：“從《哆啦A夢：大雄的海底鬼巖城》到《哆啦A夢：大雄的貓狗時空傳》，他擔任了電影《哆啦A夢》系列22部作品的導演；此外，從1983年至2005年，作為電視動畫《哆啦A夢》的總導演，每周都為孩子們帶來了無數夢想與笑容。” 新銳動畫還表示：“無論是細致入微的分鏡設計與畫面構成，還是他認真對待作品制作的態度，都對眾多動畫師產生了深遠影響。這種精神也將繼續在今后的動畫作品中延續下去。”新銳動畫以此表達感謝。

此外，動畫《櫻桃小丸子》也在官網發布了全體工作人員的悼念聲明。文中提到芝山努自1990年開播以來擔任第一期導演，并表示：“對于其至今為止的巨大貢獻，我們深表感謝，并謹致以誠摯的哀悼。”

宮崎駿同期

芝山努是日本動畫界的傳奇人物，他的一生幾乎與日本現代動畫發展史緊密相連。1941年芝山努出生于東京都臺東區，并于1963年以契約員工身份進入東映動畫，與后來的動畫巨匠宮崎駿、漫畫家林靜一同期入社，從此開始了他長達數十年的動畫職業生涯。

1966年，他轉入A-Projection（1976年改組為Shin-Ei動畫），參與《頑皮青蛙》《元祖天才傻鵬》等電視動畫的作畫監督工作，展現出卓越的視覺表現力與創作才能。1978年，芝山與小林治、山田道志郎等人創立了如今的亞細亞堂，從此開啟了他導演生涯的重要篇章。

在電影動畫領域，芝山努最為人熟知的成就是《哆啦A夢》系列，他從1983年的《哆啦A夢：大雄的海底鬼巖城》起，至2004年的《哆啦A夢：大雄的貓狗時空傳》，連續執導22部電影，塑造了該系列一貫的以溫暖、幽默與冒險精神為主題的風格。同時，他在電視動畫《哆啦A夢》中擔任總導演，保證了作品多年來的穩定質量。芝山還曾執導《忍者亂太郎》《櫻桃小丸子》《怪俠佐羅利》等多部國民動畫，在劇場版和電視版中均展現了他嚴謹而不干預創作者自主發揮的風格，形成了“芝山體系”，對后輩動畫導演影響深遠。

芝山努的工作方式以高產和精確著稱，他堅持“一發制畫”，即“不進行全修，卻通過分鏡和設計傳遞對作品的嚴格要求”。在私下，他亦是典型的江戶子弟風格，低調而認真，將大量的創作工作帶回家完成，為動畫事業奉獻了一生。他不僅留下了豐厚的動畫遺產，也培養了眾多繼承者，被弟子和業內人士尊稱為“動畫界的導師”，他的作品和精神將在未來長久影響日本動畫界。

“芝山體系”

“芝山體系”可謂人才濟濟，其中包括知名動畫導演湯淺政明（代表作《四疊半神話大系》《DEVILMAN crybaby》）、知名動畫導演原惠一（代表作《蠟筆小新：動感超人大冒險》）。與芝山直接合作多年的動畫導演本鄉光輝也是《蠟筆小新》初代導演。繼承芝山衣缽繼續執導《哆啦A夢》的動畫導演渡邊步也深受芝山影響。

本鄉光輝在系列訪談《芝山努工作那些事》（芝山努さんの仕事の話 第四回 本郷みつる）中回憶道：“我在亞細亞堂工作了將近十年后成為自由職業者，但真正理解芝山先生的厲害，是離開公司一段時間之后。我在亞細亞堂時，芝山先生每年都導演電影《哆啦A夢》，同時負責電視系列《哆啦A夢》的導演，還兼任《櫻桃小丸子》的導演、《忍者亂太郎》的總導演等。因為太常接觸了，所以當時只是覺得‘哇，他做了很多導演工作啊’，并沒有具體意識到他的工作量有多大。”訪談中，本鄉光輝甚至感嘆道：“這可不是所謂‘動作快’可以形容的，簡直是異次元的工作水平。”

芝山性格低調、溫和，幾乎沒有戲劇化的情緒波動，不像其他巨匠會發脾氣或干涉過度。本鄉光輝回憶稱，芝山非常在意對弟子的指導，但是也非常注重培養弟子的自信。本鄉在談及芝山作為導演與動畫師之間的互動時表示：“比如我對畫指手畫腳，但我自己畫得不夠好，動畫師會當作‘外行的胡言’而已；但芝山先生一旦動了畫或時間，動畫師的工作可能失去意義，甚至失去自信。”因此芝山在工作中從不會過度干涉動畫師的細節工作，而是事先準備好方法論，讓其他人也能制作。如果有野心勃勃的單集演出者，也有自由發揮的空間。

芝山的弟子們經常偷偷研究他的工作桌、分鏡或草稿，從中學習技法。這體現了芝山在團隊中的導師形象。

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