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□本報(bào)記者 高莉 通訊員 李琳
嘉靖款青花魚缸
高31厘米,口徑51.8厘米,底徑44.4厘米。
魚缸口沿外敞,腹壁自上而下漸收,整體似馬蹄形。底部為砂底,略向內(nèi)凹,無釉。整器細(xì)膩堅(jiān)致,胎骨潔白勻凈,展現(xiàn)出嘉靖時(shí)期景德鎮(zhèn)官窯選料、煉泥的高水平。
魚藻紋
寓意吉祥的魚藻紋是中國古代瓷器上常見的裝飾花紋,簡單的筆墨將水草和魚描繪得活靈活現(xiàn)。
走進(jìn)通遼市文博院“古代史(下)展廳”,目光立即被一對(duì)青花魚缸吸引。工作人員李琳介紹:“這是一對(duì)明嘉靖款青花魚缸,碩大的體量堪稱明代嘉靖時(shí)期大型青花瓷器的代表之作。它們高31厘米,口徑51.8厘米,底徑44.4厘米,器型、釉色、裝飾基本一致。”
1983年6月,哲里木盟博物館(今通遼市文博院)工作人員在哲里木盟(今通遼市)科左中旗白音塔拉蘇木征集到這對(duì)青花魚缸,經(jīng)專家鑒定為明代嘉靖年間江西景德鎮(zhèn)燒制。
李琳指著魚缸說:“魚缸胎壁厚重,器形看上去很敦實(shí)。口沿外敞,腹壁自上而下漸收,形成直腰微斂的輪廓,整體似馬蹄形。底部為砂底,略向內(nèi)凹,無釉,由此可見,它的成型與燒造工藝十分考究。胎體質(zhì)地細(xì)膩堅(jiān)致,胎骨潔白勻凈,沒有雜色,展現(xiàn)出嘉靖時(shí)期景德鎮(zhèn)官窯選料、煉泥的高水準(zhǔn)。魚缸體量較大,工藝復(fù)雜,廢品率高,在燒制過程中能做到保證器物不變形很難。”
明代,燒造魚缸需要用專門的窯,稱作“缸窯”。嘉靖時(shí)期,御器廠大量燒造大缸。明代《江西省大志·陶書》記載:“上忽命燒大缸,圍至六七尺,所用土料、青料既多,比入火,十無二三好者,坐是為虛,費(fèi)甚巨,而人莫敢言。”“陶窯官五十八座,除缸窯三十余座燒魚缸外,內(nèi)有青窯系燒小器,有色窯造顏色,制圓而狹。”可見,在58座御窯中,缸窯就占多一半。
端詳嘉靖款青花魚缸,釉質(zhì)肥厚瑩潤,白中泛出淡淡湖青,宛如凝脂。青花發(fā)色鮮明濃艷,藍(lán)中透紫,色澤深邃而亮麗,正是嘉靖朝典型的回青料獨(dú)有的呈色效果。
明代黃一正編撰的《事物紺珠》涉及了包括制陶起源、古窯器分類等內(nèi)容,書中說:“回青者,出國外。正德年間,大王當(dāng)鎮(zhèn)云南得之。以煉石為寶,其價(jià)初倍黃金。已知可燒窯器,用之果佳。”明代著名科學(xué)家宋應(yīng)星在《天工開物》中說:“回青乃西域大青,美者亦名佛頭青。”
將回青料與國產(chǎn)石子青配比合適,所繪青花色澤艷麗,呈紫藍(lán)色,符合“紫氣東來”的美好寓意,深受嘉靖帝認(rèn)同,所以,嘉靖、萬歷時(shí)期,這種昂貴的進(jìn)口青料一直為官窯所壟斷。
《浮梁縣志》是研究中國陶瓷史與基層治理的文獻(xiàn),書中詳細(xì)記述了回青與石青摻和使用而產(chǎn)生的不同效果:“回青淳,則色散而不收;石青多,則色沉而不亮,每兩加石青一錢,謂之上青;四六分加,謂之中青;十分之一,謂之混水……中青用以設(shè)色,則筆路分明;上青用以混水,則顏色青亮;真青混在坯上,如灰色;石青多,則黑。”嘉靖款青花魚缸的青花色澤與史料中記載基本吻合,回青與石青配合適中,色相濃翠,艷麗中略帶紫紅色,是嘉靖朝青花色澤的典型標(biāo)志。
魚缸口沿處飾一周如意紋,如意紋下以青花楷書端正書寫“大明嘉靖年制”六字橫款,筆力穩(wěn)健,排列工整,為這兩件重器的時(shí)代與身份提供了明確的佐證。
魚缸腹部外壁主體通繪魚藻紋。兩條大魚和數(shù)條小魚姿態(tài)各異,或擺尾悠游,或潛躍水藻間,藻草隨波搖曳,意趣盎然。畫面構(gòu)圖飽滿,筆意流暢,既具皇家制器的宏偉氣象,又不乏自然生動(dòng)的藝術(shù)情趣,堪稱嘉靖官窯繪畫風(fēng)格的典范。
魚藻紋用簡單的筆墨將水草和魚有機(jī)地結(jié)合在一起,是中國古代瓷器上常見的裝飾花紋,寓意吉祥。嘉靖時(shí)期特別流行魚藻紋,和其他時(shí)期相比,嘉靖時(shí)期魚藻紋的繪畫用回青料混合國產(chǎn)料繪畫,顏色幽青鮮艷,構(gòu)圖層次繁雜,魚紋刻畫生動(dòng)活潑,突出頭尾的表現(xiàn),尤其強(qiáng)調(diào)尾部的翻轉(zhuǎn)擺動(dòng)。可以說,嘉靖時(shí)期的魚藻紋是該紋飾繪畫的高峰。
這對(duì)魚缸集嘉靖官窯大器之形制、回青發(fā)色之精華、魚藻紋飾之妙筆于一身,不僅是研究明代嘉靖時(shí)期青花瓷工藝的重要實(shí)物,亦是皇家審美與景德鎮(zhèn)窯匠智慧的結(jié)晶,其珍貴程度不言而喻。
(本版圖片由通遼市文博院提供)
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