作家風采 | 遂寧詩人王曉春：巴山情緣 摘星入曲

猶記暮春時節，巴山云頂山莊的晚霞像被打翻的調色盤，一層層暈染在群山的褶皺里。夕陽斜墜，霞光流彩，青翠的山巒在暮色中仿佛流動起來。拾級而上的詩人停下腳步，深吸一口氣——空氣中仿佛能擠出乒乓球大小的負氧離子。

那一夜，星河低垂，他伸出手，感覺真的能摘下一把星辰。

這并非夢境，而是遂寧詩人王曉春的真實經歷。正是這次巴山詩社的采風之行，催生了他的散曲作品《【中呂·山坡羊】宿巴山云頂山莊》。今年初，這首作品從全國150多首散曲中脫穎而出，入選中華詩詞學會《當代詩詞曲賦聯精品庫》第四批，而全國入選的散曲，僅有7首。

不期而至的榮光

“說實話，沒有什么反應。”當被問及得知入選消息的第一反應時，王曉春的回答出人意料地平靜。這位遂寧市詩詞學會的詩人，語氣里沒有想象中的激動，仿佛在講述一件再平常不過的事。

這并非故作姿態。早在入選之前，這首散曲已在幾家公開刊物上發表，還入選了“云帆詩友會”精選集的《當代詞曲三百首》。對王曉春而言，作品的價值不在于獲獎與否，而在于它能否在讀者心中留下回響，能否在時間的淘洗中依然保持光澤。

《【中呂·山坡羊】宿巴山云頂山莊》全曲不長，卻字字珠璣：春風沉醉，夕陽斜墜，霞光流彩山流翠。上云梯，辨云泥，相逢爽了心肝肺。今夜有緣同宿此。窗，手一推；星，摘一堆。

讀罷仿佛置身巴山云頂，晚風拂面，星河在握。尤其是結尾的“窗，手一推；星，摘一堆”，既有李白的浪漫，又有童謠的純真，更帶著散曲特有的俏皮與豁達。

從抄書少年到散曲名家

王曉春與詩詞的緣分，始于他的學生時代。

那是一段物資匱乏卻精神豐盈的歲月。“每天下午選修課時間，我都跑到圖書館去看書，特別喜歡看《名作欣賞》《古典文學知識》，見到喜歡的就抄下來。”回憶往事，王曉春的語調變得柔軟，仿佛又回到了那個捧著筆記本一筆一畫抄寫的少年時光。

他至今能完整背誦當年抄下的清代民歌《露水珠》：“露水珠兒在荷葉轉，顆顆滾圓，姐兒一見，喜上眉尖。恨不能一顆一顆穿成串，排成連環。要成串，誰知水珠也會變，不似從前。這邊散了，那邊去團圓，改變心田。悶殺奴，偏偏又被風吹散，落在河中間。后悔遲，當初錯把寶貝看，叫人心寒。”

“這首民歌和散曲就很接近了，”王曉春說，“借露水珠寫一個癡情女子遇到負心漢的故事，語言清新脫俗，讀了入口即化，很是感人。”

那些手抄的歲月，為王曉春打下了扎實的文學底子。唐詩宋詞元曲，甚至現代詩，只要讀到好的，他都抄。“三年讀完抄了幾本”，包括那首名為《嫉妒》的現代詩：“一棵樹望著另一棵樹，恨不能變成刀斧，一棵草看著另一棵草，恨不能野火延燒……”

最初，王曉春創作并不懂平仄格律，“純粹湊字”。他笑稱那是“無知者無畏”的階段。直到后來才明白，傳統詩詞創作必須嚴格遵守格律，還有入聲字等講究。他第一次公開發表的作品，是在《東坡赤壁詩詞》上的一首散曲。也許正是這個起點，讓他對散曲情有獨鐘。

“詩詞也要寫，根據題材和語言來確定是詩、詞還是曲。”王曉春說。他舉了個例子，“比如看到老年人跳舞，我就選擇了散曲這種樣式：【中呂·山坡羊】老漢學跳舞：心頭開竅，裝回年少。紅巾翠袖瘋瘋地跳……不小心險些絆倒。翁，不氣惱；婆，已笑飽。”

這樣的題材，用格律詩來寫會顯得拘謹，用詞來寫又不夠灑脫，唯有散曲，才能把那種“瘋瘋地跳”的生動、“不氣惱”的豁達、“已笑飽”的煙火氣，淋漓盡致地呈現出來。

雅俗之間的散曲之道

在傳統詩詞體裁中，散曲常被誤解為“自由活潑”。王曉春糾正了這一認知：“散曲與詩詞相比格律更嚴格。比如有的地方平仄要分上、去，分陰、陽。也就是有的仄聲字的位置最好用上聲，有的地方用去聲更好；同樣是平聲字的位置，有的最好用陽平以振其聲。”

那散曲的獨特魅力究竟何在？在于它的語言通俗，在于它不論什么題材都能表達。“是一種非常接地氣、人們喜聞樂見的文學形式，”王曉春說：“可以寫引車賣漿者的市井生活，充滿人間煙火氣。”

他推崇關漢卿的【南呂·一枝花】不伏老。“攀出墻朵朵花，折臨路枝枝柳。花攀紅蕊嫩，柳折翠條柔，浪子風流……”那“蒸不爛煮不熟槌不匾炒不爆響當當一粒銅豌豆”，把表面上放浪形骸、實際上憤世嫉俗、痛苦無邊又無可奈何的心情寫得痛快淋漓。“語言表達爽明率直，痛快淋漓，”王曉春感嘆。

他也欣賞當代京派散曲領軍人物南廣勛的【正宮·塞鴻秋】難煞佛陀：“贓官求貪污別被人發現；賭徒求花開杠上和千萬；嫖客求泡妞不被家人見；小三求正房老小全完蛋。佛陀立目觀，彌勒凝眉看：這活兒眼下沒法干！”王曉春評價：“此曲試圖以寓言的方式圖解社會上的這些丑惡現象，諷刺辛辣，卻又不失幽默。”

但散曲絕非越俗越直白就好。王曉春引用任中敏在《散曲概論·作法》中的論述：“詞靜而曲動；詞斂而曲放……曲竟為言外而意亦外。”他強調，“曲尚直”又要“直而曲”，要有內涵，有回味，有咂摸頭。

“比如‘相逢爽了心肝肺’這種句子，只能夠用在散曲里，”王曉春舉例，“格律詩詞里都不可能出現這種用法，否則就會貽笑大方。”

巴山星夜的靈感時刻

回到《宿巴山云頂山莊》的創作現場。

2023年4月下旬的一天，巴山詩社搞活動，邀請遂寧的社員去采風，游覽巴山大峽谷等景區。下午坐火車到達州，然后集中乘車前往云頂山莊。“那天天氣很好，到的時候燦爛的晚霞、青翠的群山特別美。”王曉春對當天的場景記憶猶新。

下了車，拾級而上，上了石梯，又上木梯，文朋詩友見了面，心里特別開心。于是曲中有了“相逢爽了心肝肺”的句子。這“爽”字用得大膽，用得貼切，把那種身心愉悅、毫無負擔的輕松感全盤托出。

“春風沉醉，夕陽斜墜，霞光流彩山流翠。”曲中的這三句，畫面感極強。王曉春透露，“春風沉醉”借用了郁達夫散文的意境，“那個時間又是春末，正好借過來表達大巴山的美陶醉了我。”“夕陽斜墜”則是寫實。

至于兩個“流”字，既是平仄的要求，也是修辭的需要。“傍晚輕煙裊裊，夕陽的余暉暈染下的大巴山如仙如幻，如詩如畫。陽光在空氣中折射產生了彩虹，而煙霧又在輕輕流淌。兩個‘流’字有詠嘆的效果，讀起來有一種流動的美感。”

“上云梯，辨云泥”兩句，王曉春解釋得更為深入：“這兩句虛實相間。‘上云梯’句側重實，寫登山的動作；‘辨云泥’句側重虛，寫討論爭論。俗話說理不辯不明，通過辯論明辨了是非，分清了好壞，也知道了自己的斤兩。三人行必有我師焉，真的受益匪淺。”

最令人拍案叫絕的結尾——“窗，手一推；星，摘一堆”，靈感來自童年記憶，來自中國人骨子里的文化基因。

“我想大多數人讀到‘星，摘一堆’都會想到李白的‘危樓高百尺，手可摘星辰’。”王曉春說，“其實我還寫過一首《童謠》：‘一聽童謠一斷腸，月光斜照小池塘。阿婆引我看螢火，摘顆星星掛上墻。’”

他的聲音變得柔和：“小時候外婆常常哄我要給我摘星星。這些記憶都是每個中國人骨子里的基因，是深入骨髓的。”

他坦言，第一個版本的結尾其實是“酒，干一杯；茶，干一杯”。發到朋友圈后被江蘇鳳凰出版集團旗下的《詩天下》編輯選去發表了。但后來覺得寫吃吃喝喝不高雅，“境界需要提升”。想起那天晚上從餐廳到民宿的路上，天空特別低，河漢清淺，繁星在天，便改成了現在的樣子。

“李白的‘手可摘星辰’重點寫樓高的程度，‘可摘’實際是靜態描寫，”王曉春分析，“而‘摘一堆’既有摘的動作，還有摘的過程和結果，內涵更豐富。你可以想象一個人推開窗，伸手去摘星，摘了一顆又一顆，最后捧了滿懷——那是一種多么天真又奢侈的快樂！”

守正創新的傳承之路

入選國家級精品庫，對王曉春而言是一個節點，卻并非終點。

當被問及這次評選脫穎而出的關鍵，他顯得頗為謙遜：“這個還是有運氣的成分。正如一位詩詞名家說過，在成百上千首作品中篩選出來的幾十首或者二十首，除了特別優秀的幾首，其他的都在伯仲之間，很難分高下。”

但他也承認，“這首曲的語言在雅俗之間找到了一個較好的平衡點。寫曲時俗語口語看似隨便，實則需要字斟句酌，個中甘苦只有寫手才可識得，有時一個字顛來倒去地修改，以期達到最佳效果。”

當被問及接下來的創作計劃，王曉春的回答樸素得令人感動：“我是一個業余作者，沒有什么創作計劃。走到哪個坡就唱哪個歌。”

他說，他會繼續寫巴山蜀水，寫身邊人的悲歡離合，寫田園生活和自然風光。“不跟風不盲從，守住底線，不忘初心。”

對于想嘗試傳統詩詞，尤其是散曲創作的年輕人，王曉春給出了最樸實的建議：“多讀、多思、多寫。”

他特別強調，寫散曲需要有詩詞的基礎和一定的閱歷。“詩評家燎原先生曾說過，寫散曲須得具備三個前提：扎實的中國傳統文化的大盤底座；歷經蹚水滾泥的人生后縱浪大化的精神境界；濡染于眾多相鄰藝術門類中所獲得的激活性元素和變革精神。”

他建議初學者先買《唐詩三百首》《宋詞三百首》《元曲三百首》和王力的《詩詞格律》、唐圭璋的《元人小令格律》，再下載搜韻網。“搜韻網里面有平水韻、詞林正韻、中原音韻表，也有檢測系統，很方便。俗話說熟讀唐詩三百首不會作詩也會吟，周嘯天教授也說‘讀也寫也’，讀書會受用無窮。”

遂寧詩詞的薪火相傳

作為遂寧市詩詞學會的一員，王曉春對推動本土詩詞文化發展有著自己的思考。

“第一、辦好遂寧市文聯主管的省級內刊《遂寧詩詞》。”他一一列舉，“《遂寧詩詞》在2025年被四川省詩詞協會評為‘四川優秀詩詞期刊’第一名。”

“第二、辦好‘問月沙龍’。第三、辦好老年大學詩詞班培養創作人才。第四、鼓勵學會會員深入生活積極創作。”

近三年，遂寧市詩詞學會會員上國家級刊物《詩刊》《中華辭賦》《中華詩詞》，以及省級公開出版發行的《岷峨詩稿》《當代詩詞》《詩詞》《長白山詩詞》《草堂》《星星》詩詞等，數量多質量高。

王曉春如數家珍地列舉了近年來在全國詩詞大賽中獲獎的遂寧詩人：“吳江、全鳳群、羅艷春、李秋菊、鐘智、張建蘭、鐘曉梅、肖雪梅、肖渠、鄭明生……”

“遂寧詩詞在全省的知名度和影響力不斷提升，”他說，語氣中帶著自豪。“有理由相信，在遂寧市文聯的領導下，我們會不斷增強文化自信。不忘初心、牢記使命，寫出更多的精品力作，為遂寧的發展貢獻詩詞力量。”

王曉春的散曲里，有巴山的云、遂寧的水，有扶貧村的老鄉、學跳舞的老漢，有童年的童謠、外婆的星光。他把人間煙火煉成珠玉，把俗語口語變成詩句，在雅與俗之間找到了屬于自己的平衡點。

也許，這就是散曲的魅力，也是王曉春的魅力——他不把自己高高掛起，而是扎根在生活的土壤里，用最接地氣的語言，書寫最真實的悲歡。然后，在某個春風沉醉的夜晚，推開窗，摘一把星辰，獻給這個值得被反復吟詠的世界。（來源：遂寧文聯/遂寧全媒體 何楊）