草書的歷史可以追溯到西漢時(shí)期,它本由隸書發(fā)展而來,經(jīng)過各位書家不斷規(guī)范、改良,漸漸形成了獨(dú)特的筆法系統(tǒng)。《說文解字》記載:“漢興有草書”,唐人張懷瓘總結(jié)其特征為:“存字之梗概,損隸之規(guī)矩,縱任奔逸,赴速急就。”
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西漢傳世的草書以碑拓、斷簡(jiǎn)為主,或零零散散、或殘損漫漶,全世界僅有一部完整的巨幅草書存世,那便是劉歆的《草書序六藝為九種墨跡》。此作完成于西漢末年,遞藏有序,曾被昭烈帝劉備、二王、唐玄宗、米芾、王世貞等收藏,民國(guó)時(shí)以珂羅復(fù)制。
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劉歆既是史學(xué)家、文學(xué)家也是書法家,他的草法是當(dāng)時(shí)典型的文人貴族筆法,深刻影響了后世的草書家,王羲之便從此帖取法,因此《序六藝》卷首有“右軍之祖”四個(gè)大字。此作是劉歆奉王莽之命所寫,規(guī)定了“六藝”所包含的九種典籍:易、書、詩(shī)、禮、樂、春秋、論語(yǔ)、孝經(jīng)、小學(xué)。
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此作現(xiàn)藏于北京故宮,為紙本冊(cè)頁(yè),共23折、46頁(yè),每頁(yè)縱27.5厘米、橫18厘米,2000余字,單字大小約1.5厘米。王獻(xiàn)之在卷后跋文中盛贊此作:“運(yùn)筆沖秀雋永,骨采兼絕,行體之極則,非潛思好學(xué)如子駿,未易幾乎此也。”
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《序六藝為九種墨跡》是西漢草書從“隸草過渡”到“章草雛形”的典型代表,區(qū)別于后世成熟草書,也不同于西漢簡(jiǎn)牘的率意。它保留著明顯的隸書筆意,捺畫仍有隸書波磔痕跡,卻打破了隸書的規(guī)整束縛,開始出現(xiàn)草化簡(jiǎn)化與連筆書寫。
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起筆露藏兼濟(jì),或尖鋒直入,或逆鋒輕頓,爽利自然;行筆以中鋒為主,圓勁如“玉筋”,轉(zhuǎn)折處多圓轉(zhuǎn),少方折,避免了隸書的呆板;收筆干凈利落,無拖沓之感,部分筆畫有輕微牽絲,卻不過度纏繞,保持了字形的認(rèn)讀性,這正是西漢草書“存字之梗概,損隸之規(guī)矩”的核心特點(diǎn)。
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結(jié)體扁方緊湊、左收右放,延續(xù)了隸書的橫向取勢(shì),打破了隸書的對(duì)稱均衡,左右結(jié)構(gòu)的字左側(cè)筆畫緊湊,右側(cè)筆畫舒展,既符合草書簡(jiǎn)省的需求,又不失法度。與敦煌馬圈灣漢簡(jiǎn)草書的率意雜亂不同,此作結(jié)體精嚴(yán),疏密聚散合理,欹側(cè)有度,在險(xiǎn)絕中求平衡,無絲毫粗野之氣,盡顯劉歆作為學(xué)者的書卷氣。
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整體以濃墨為主,墨色沉厚均勻,隨書寫節(jié)奏自然出現(xiàn)濃淡變化,急寫處墨色略淡,緩筆處墨色濃沉,不同于后世草書的漲墨、枯筆運(yùn)用,此作墨法簡(jiǎn)潔實(shí)用,以筆馭墨,枯而不燥、潤(rùn)而不浮,完美呈現(xiàn)了西漢草書“質(zhì)樸自然”的審美特質(zhì)。
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對(duì)于書法學(xué)習(xí)者而言,此作沒有晉代草書的繁復(fù)纏繞,也沒有唐代草書的狂放,而是原始正宗的草法范本,臨摹此作,能直觀掌握草書的起源筆法與簡(jiǎn)化邏輯,理解隸書向草書過渡的演變過程,從根源上糾正“草書不規(guī)范”“江湖氣重”的問題。
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而今,我們將此作進(jìn)行了超高清12色微噴復(fù)刻,并添加釋文一一對(duì)應(yīng),便于您臨摹和欣賞。
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