徐三庚誕辰200周年：浙博特展紀念一代篆刻大家

2026年正值晚清書法篆刻大家徐三庚（1826—1890）誕辰二百周年。4月1日，由浙江省博物館、西泠印社、杭州博物館共同主辦的“金罍賡韻——徐三庚書法篆刻展”在浙江省博物館孤山館區精品館開幕并對外展出，既是對一代篆刻大家的深情追懷，更是對其藝術人生的賡續與致敬。

展覽現場

策展人、西泠印社副社長童衍方在開幕式發言

徐三庚，字辛谷，號金罍，浙江上虞人，晚清書法篆刻史上一位求古尚變、勇于創新、開宗立派的大家。他出身貧苦農家，少時便外出謀生，嘗打雜于道觀。觀中一位道人擅書法篆刻，遂得其傳授，由此開啟了數十年的金石人生。離觀之后，徐三庚游歷嘉興、上海、杭州、廣州、北京等地，鬻藝自給，廣結同好，一生勤耕鐵筆，納百家之長，終以其遒逸俊秀、流動妍美的印風在晚清篆刻家群體中辟地自立。

據策展人、西泠印社副社長童衍方介紹，1887年春徐三庚在上海收日本秋山白巖為徒，1889年為秋山書肄業文憑一紙，先后為其作篆、隸、楷、漆書冊頁四本，及四屏，對聯等，并與秋山白巖合影留念。照片中徐三庚寬袍大袖而坐，儀表莊重溫誠，神韻儼然。合影時徐三庚64歲，即逝世前一年，此時的書畫家少有攝影照片存世。即使比徐氏小三歲的趙之謙也無存照。風格即人，徐三庚照片中流露出的堅毅、真誠、閑定，可謂“儀表外明，風神內照”，令觀者難以忘卻。他的人格魅力是貫穿在其作品和交友之中的。

徐三庚，1826-1890

展覽以豐富的館藏珍品，全面呈現了徐三庚融通金石、化裁古雅的藝術成就。徐三庚“篆隸兼工，筆力沉雄，能融秦漢碑額與鄧石如篆法為一，自成面目”，精于隸篆，各體兼擅。浙江省博物館所藏楷書《蘅花館詩鈔》以金粉書于磁青紙上，錄好友王韜詩數十首，筆勢暢達，精整雅致，歷百四十余年而煥然如新。西泠印社所藏臨《天發神讖碑》六尺四屏，若篆若隸，字勢雄偉，百七十字一氣呵成，盡顯其融貫己法、落筆自如的深厚功力。杭州博物館所藏其五十八歲篆書條幅，篆法清健靈動，用筆剛柔相濟，“翁、鶴、鄰、龜、谷”等字逸勢奇狀，精彩動人。其篆書風格一脈以《天發神讖碑》為核心，氣質雄渾古厚；另一脈延續鄧石如、吳讓之小篆創作，結體內緊外松，上密下疏，左右垂曳，用筆圓轉婀娜，氣質靈秀清健，后人譽之為“吳帶當風”。

童方現場導覽

童衍方表示，其晚年篆隸尤精，如《篆隸書法四屏》涵蓋了徐三庚篆隸的多種面目，第一屏為徐三庚擬金農漆書錄王邁《臞軒集·鏡銘》，橫畫寬厚、豎畫凌瘦，結體上部緊密，撇畫拉長，形成強烈對比。徐三庚師金農之韻，脫形跡之囿，以己意融古法，自稱面目。第二屏臨《天發神讖碑》，此為其最擅之體，變其形、立其神、師古有方，化用有方也。第三屏以隸書節錄《荀子》，此書取鄧石如、吳讓之字法結體為本，橫向取勢，鋪毫直行，裹鋒擰轉，剛柔相濟，深得質樸靜穆之趣。第四屏以篆書節錄《寇忠愍公準旌忠之碑》，此書取楊沂孫結體，中宮緊收，外展又顯飄逸靈動，對比強烈，并具柔中帶剛，綿里藏針之妙趣。此徐三庚篆隸四屏，融古出新，意趣紛呈，筆勢靈動鮮活，觀之精神為之一振。

展覽現場

展覽中有多幀徐三庚扇面，筆墨精到，意趣雋永。古之鑒藏以冊頁、手卷為珍，本集中有多部流傳有緒的金罍正草隸篆冊頁，展之琳瑯滿目，盡得小冊大觀之妙矣！

展覽現場，徐三庚書法

在篆刻領域，徐三庚的成就更是獨步晚清。他受浙派和鄧石如影響至深，強調筆意在篆刻中的重要性，早年受浙派影響，后轉向鄧石如、吳讓之，形成了“白文刀法學浙派，結體學鄧派，朱文純學鄧派”的獨特面貌，用筆妍媚潑辣，用刀細切利落，章法虛實相間。他將自己婀娜多姿的篆書引入篆刻，于鄧石如、吳讓之后獨樹一幟，成為“印從書出”的代表。

青田石印

本次展覽展出了公私收藏的六十余方篆刻珍品，其中上虞籍收藏家徐偉達先生提供的徐三庚為左宗棠所刻“青宮太保愙靖伯”朱文印。此印3.5公分見方，分三行排列，“青宮”列首行，“太保”與“愙”占中行，“靖伯”列尾行，用刀端凝遒勁，字畫交接處鋒刃痕顯，盡顯雍容華貴之氣象。另有私家藏“水流花放”朱文印，鋒穎犀利，沉著痛快，允為其印中特品。此外，十五字朱文生肖自用印、“徐三庚長年”“褎海”等多方長款自用印，以及公藏“禹寸陶分”大朱文印等，均有展出。

徐三庚篆印

值得一提的是，西泠印社所藏徐三庚印中，以張魯庵1940年所輯《金罍印摭》之原印為最。1962年張魯庵逝世后，其妻葉寶琴遵遺囑，將所藏歷代名家印譜433部、歷代印章1525方悉數捐給西泠印社，其中《金罍印摭》原印除個別外均捐贈西泠印社，成為本次大展的重要展品。

展覽現場，《題梅花博古圖》

十年前，浙江省博物館與西泠印社曾聯合舉辦“金罍野逸——徐三庚書法篆刻展”，并出版八開精裝圖冊，紀念其誕辰一百九十周年。近十年中，徐三庚諸多未面世珍跡陸續出現，為本次再展和續編圖冊提供了寶貴可能。除徐偉達先生提供的二十件首次面世書畫精品外，多位知情藏家也紛紛獻出所藏金罍作品，為學界和公眾提供了更為全面的欣賞與研究角度。

展覽現場

徐三庚一生布衣，性喜靜穆，少時結廬自守，屏絕紛擾，潛心篆籀金石之學，朝夕研求，筆耕刀刻無輟。他名動朝野，左宗棠、和碩恭親王等皆曾求其治印，金罍鐫成即罷，未嘗矜炫。與吳讓之交游，跡僅隱于邊款，不藉前賢博名。胡钁、吳昌碩、黃士陵輩多蒙其益，亦皆默默為助，不居其功。徐三庚以靜修篤行成其藝，以勤勉沉潛立其身，其“使刀如筆、篆隸同法”的創作理念、“曹衣出水、吳帶當風”的藝術風格，以及“抱樸守真、人藝傳世”的人格追求，至今仍為后學景仰。他的印風對清末民初印壇影響巨大，吳昌碩、黃士陵、鐘以敬、趙叔孺等篆刻大家的早期印風，無不受到徐氏浸染借鑒，其影響更遠及東洋。

童衍方表示，“曹衣出水，吳帶當風”，縱觀徐三庚傳世書法篆刻作品，他將秦漢篆隸深邃的藝術經典化為獨具個性的藝術語言，并在這一過程中充分體現出鄧石如“印從書出”的學術理念，正是基于此，我們看到了《天發神讖碑》書風在徐三庚書法篆刻中擁有的核心地位，也最終形成徐三庚雄強霸悍、遒勁靈動又不乏婉約婀娜之姿的藝術風格，“今天，我們可以肯定徐三庚的書法篆刻獨具藝術價值，徐三庚與趙之謙、吳讓之、吳昌碩一樣，皆是影響后世深遠的藝術大師。”

此次展覽由浙江省博物館、西泠印社、杭州博物館共同主辦，紹興市上虞區政協教科文史委、紹興市上虞區文學藝術界聯合會承辦，紹興市上虞區政協虞舜書畫院、寒之友社協辦，展覽期間還配套出版《金罍賡韻——徐三庚書法篆刻集》（西泠印社出版社出版），收錄近年新發現的徐三庚珍跡。

童衍方等拜謁上虞徐三庚墓

開幕式之后，童衍方還率領書法篆刻界人士專程到紹興市上虞區章鎮鎮大勤村的徐三庚故居與墓地舉行了祭拜儀式，并帶去了由此次展覽的80方印章拓出的印譜。

徐三庚故居當天陳列的印拓

據悉，徐三庚故居為其中年從滬上回鄉后所建，二層樓房三間，坐南朝北，經百余年的自然風蝕侵襲和年久失修等原因，部分主要結構連同整幢內外墻體地面破損嚴重，近年來已經保護并修繕完工。童衍方為徐三庚故居專門題寫了匾額。

徐三庚故居

附：童衍方談徐三庚的篆刻

本次展覽的篆刻部分，公私收藏約有六十余方，承浙博鼎力支持出借二十余方。浙博藏徐三庚印大多為蔡和霽自用印。蔡和霽（1871—1889），字滌峰，號月笙，浙江鄞縣（今寧波）人。為晚清著名藏書家蔡鴻鑒（字季白，號菉卿）之子。滌峰幼聰慧，工花卉，善鐘鼎文，著有《餐霞館集》，繼承父親墨海樓藏書，又新增二百種五千冊，多為明版善本。為晚清浙東少年才俊，藏書家、書畫家、詩人。徐三庚晚年與滌峰相交，為其作“煙霞問訊，風月相知”篆書聯，由此可見這對忘年交之友情。

展覽展出的徐三庚刻印

徐三庚為蔡和霽刻了數套對章。“蔡和霽印”加欄白文印，如風卷流云、婉轉挺秀，呈現醇厚酣暢的筆墨感。“滌峰一字月笙”朱文印可謂吳帶當風，姍姍盡致，其章法精熟，用刀沖切相濟，正反隨心。此對印長逾四厘米，卻能自如地表達遒勁的筆勢和渾穆蒼勁的金石味。而“蔡和霽印”白文印、“和霽眼福”加欄朱文印，則多浙派意趣，沖切結合，或粗或細，或連或斷，均使刀如筆，信手而下。“霽印”“四十七郎”大對印，刻于1888年，金罍時年六十三歲。“霽印”白文印，以穩練切刀為之，章法平穩而不板滯，“雨”部的下方靈動三折，與“印”字上部三撇上下呼應，尤顯動感妙趣。“四十七郎”朱文印，關鍵是“郎”字的錯落縱逸，靈動生姿，“四十七”三字的相互穿插，方使此印神雋味永。“二百八十峰草堂”朱文印，印材極佳，七字扁橫式直排三行，難得佳趣，但觀全印，行云流水，氣脈貫通，頓現金罍以書入印的深厚功底。此印用刀沖切兼施，細勁而富有彈性，轉折自如，提按頓挫分明，宛若筆書矣！

“千泉一尺室”朱文印

西泠印社藏徐三庚印百數十方，本冊中收錄近二十方，“千泉一尺室”朱文印（上圖），是金罍六十歲時為馮兆年得西漢銅尺所刻的齋名印。此印飽滿而飄逸多姿，用刀生辣遒勁，跌宕回旋，無不如意，刀筆入化境也。“成達章印”“若泉”兩面印，金罍四十三歲時刻，款曰：“仿完白山人兩面印。”金罍年輕時即苦學鄧、吳二家，鄧完白的蒼渾神理，金罍尤為欣賞。此二印渾樸蒼潤的筆墨感深得完白山人神髓，金罍善學善用，疏密更加強烈，用刀更奔放，完全是金罍本家特色。“不系舟”朱文印，款曰：“癸未三月廿日庚子，作此以遣，褎海。”其時年五十八歲，乃晚年隨順自然之境。此印絕妙，上定下動、左斜右承的布局，在晚清篆刻中絕無先例，印文看似松散，實則環環相扣，字隨情走，形由意生，真如不系之舟。此印用刀輕重徐疾，隨意生發，充滿動感！“白門史致道仲庸父章”九字朱文印，款曰：“辛谷仿王象字，乙丑二月。”金罍時年四十歲，此印以“道”字中心立定，余字各姿環繞，雍容茂密，多字末筆作懸針狀，凸現《天發神讖碑》的韻味。此印是金罍四十歲左右的一方精到雅致的代表作。

徐三庚為左宗棠所刻的“青宮太保愙靖伯”

本次展覽有幸征得私家所藏的徐三庚為左宗棠所刻的“青宮太保愙靖伯”朱文印（上圖），3.5厘米見方，印面分三行排列，“青宮”二字列首行，“太保”與“愙”平占中行，結字略寬，“靖伯”列尾行，結字略小，質而不滯。用刀端凝遒勁，筆畫交接處，鋒刃痕跡顯見，“愙”字碩大，“靖”字的靈動，“伯”字右部流動有神，均極富對比。此印凝練雍容，盡顯華貴氣象。徐三庚為愛新覺羅·奕?所刻的“和碩恭親王”白文印，1.7厘米見方，印分二行排列，結體疏密有致，用刀婉轉挺秀，字體的直、橫、斜的互襯，使印面極富流動感。“王”字的三長橫，雖細卻遒勁凝重，可謂點睛之筆也。“水流花放”朱文印，為金罍放意之作，鋒穎犀利，沉著痛快，極與印文相合。刻畢余興未息，又刻長款曰：“洋洋灑灑，氣旺神流。一波三折，活水源頭。奇花初胎，盡態極妍。指撝如意，妙合自?。夢惺道兄雅擅八法，以‘水流花放’四字屬篆諸印。不揣蕪圖，粗成俚句，率以報命，即求正之。金罍徐三庚未定草。”允為其印中特品也。私家藏品中尚有十五字朱文生肖自用印，各三面長款的“徐三庚長年”朱文印、“褎海”朱文印，另有公藏的“禹寸陶分”大朱文印等，因前有贅述，此不復多言。