《八千里路云和月》6集過(guò)后，王陽(yáng)演技如何？一場(chǎng)醫(yī)院戲說(shuō)明很多

4月9日，電視劇《八千里路云和月》更新至第6集。在對(duì)這部電視劇的首篇?jiǎng)≡u(píng)分析當(dāng)中，我曾論證過(guò)該劇在劇本和王陽(yáng)演技兩個(gè)層面上的短板。絕大多數(shù)的讀者留言，都是認(rèn)可我的論證的。但也有幾位朋友認(rèn)為，王陽(yáng)是“叔圈頂流”，演技比靳東、于和偉還好等等。看到這樣的留言，我想笑——因?yàn)樗闯ＷR(shí)智力了。該劇6集過(guò)后，王陽(yáng)演技如何呢？我的看法是，全劇演員當(dāng)中他算是演技短板問(wèn)題最為突出的一個(gè)，連張永新這樣的頂級(jí)導(dǎo)演都帶不動(dòng)啊。（本文配圖，全部采用劇作方公布的可以免費(fèi)流通的海報(bào)內(nèi)容，無(wú)劇作任何截圖）

熟悉我劇評(píng)風(fēng)格的讀者都清楚，我素來(lái)的主張便是，不能空口白牙說(shuō)一位演員缺乏演技，而是需要擺事實(shí)，講道理，通過(guò)具體的文本內(nèi)容，來(lái)論證一位演員的演技是好，還是壞。對(duì)于《八千里路云和月》這部戲當(dāng)中王陽(yáng)的演技問(wèn)題，我想用劇作當(dāng)中非常重要的一場(chǎng)轉(zhuǎn)浙戲來(lái)論證一下王陽(yáng)演技層次上出現(xiàn)的嚴(yán)重問(wèn)題。這場(chǎng)戲，便是第6集收尾的時(shí)候的醫(yī)院對(duì)白戲。

先說(shuō)說(shuō)這場(chǎng)戲的背景。王陽(yáng)飾演的旅長(zhǎng)參加淞滬會(huì)戰(zhàn)，他帶領(lǐng)全旅堅(jiān)守陣地，但最終戰(zhàn)敗，王陽(yáng)角色受傷。而這個(gè)旅所在的軍部和師部，讓王陽(yáng)角色背鍋，將他定性為帶隊(duì)逃跑。受傷的王陽(yáng)角色被老鄉(xiāng)們送到上海的軍隊(duì)醫(yī)院。王陽(yáng)角色的好友恰好在醫(yī)院就職，他積極搶救了王陽(yáng)角色。但同時(shí)，好友也看到了報(bào)紙上的報(bào)道，認(rèn)定王陽(yáng)角色是逃兵，可能被軍法處置。此刻，王陽(yáng)角色還不知道自己已經(jīng)被軍部定性為逃兵。這場(chǎng)戲，就此展開(kāi)。

而這場(chǎng)醫(yī)院對(duì)話戲的兩個(gè)主角，一個(gè)是王陽(yáng)角色，一個(gè)是好友角色。這場(chǎng)戲的戲劇目的也較為明確，王陽(yáng)想借用醫(yī)院的電話聯(lián)系上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)，好友已經(jīng)知道他是逃兵，建議他不要聯(lián)系，趕緊逃跑。王陽(yáng)角色面對(duì)報(bào)紙，內(nèi)心應(yīng)該是很多情緒吧。為什么用“應(yīng)該是”呢？因?yàn)閺耐蹶?yáng)的表演當(dāng)中，我看不出他到底想表演啥情緒。這場(chǎng)戲，是男主角行為轉(zhuǎn)折的重要一環(huán)。這一環(huán)，表演好了，稍后的劇情才會(huì)成立。這場(chǎng)戲，表演爛了，后續(xù)的劇情，就是爛泥地里蓋瓦房，注定塌方。

繼而，我們可以進(jìn)入到具體的文本內(nèi)容當(dāng)中來(lái)了。因?yàn)榘鏅?quán)限制，我們不能截取劇作當(dāng)中的任何劇照內(nèi)容，只能用語(yǔ)言的方式，對(duì)每一個(gè)畫(huà)面進(jìn)行概括與分析。

第一個(gè)鏡頭，王陽(yáng)角色在醫(yī)院道路上走，走得松松垮垮。我相信，張永新導(dǎo)演看到這個(gè)鏡頭之后，也是較為無(wú)奈的，而且，這個(gè)鏡頭應(yīng)該也是很多備用鏡頭當(dāng)中“最能用”的一個(gè)了。即便如此，它都是存在嚴(yán)重問(wèn)題的。這個(gè)“走”，在劇本層面上，可能只是一個(gè)字或者幾個(gè)字。但是，在演員的表演實(shí)現(xiàn)當(dāng)中，則是至少兩個(gè)層次的。

哪兩個(gè)層次呢？第一個(gè)層次，是大病初愈的體弱。這是基礎(chǔ)層次。第二個(gè)層次，是軍人骨子當(dāng)中的矍鑠感。沒(méi)有這個(gè)層次，文武全才的旅長(zhǎng)形象，就立不住。我們可以直接去看王陽(yáng)的表演，他對(duì)于這個(gè)“走”的表演，只實(shí)現(xiàn)了基礎(chǔ)層次，卻根本上無(wú)法達(dá)到矍鑠感的要求。基礎(chǔ)層次，是表演系大一新生都會(huì)的。矍鑠感，才是專業(yè)演員應(yīng)該具備的。可惜，王陽(yáng)沒(méi)走出來(lái)。我建議王陽(yáng)去看看《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》這部戲，看看里邊的長(zhǎng)官們是如何走“矍鑠感”的。

第二個(gè)鏡頭，祖良拿藥，這是一個(gè)過(guò)渡鏡頭。繼而，便是接下來(lái)的王陽(yáng)鏡頭，王陽(yáng)角色喊祖良。這個(gè)鏡頭，在前后鏡頭當(dāng)中，起到什么作用呢？橋段拍攝當(dāng)中，講求“開(kāi)天辟地第一句”的原則。什么意思呢？就是一個(gè)橋段當(dāng)中，演員的第一句臺(tái)詞，就奠定整個(gè)橋段的調(diào)性，角色氣質(zhì)等等。因此，在這個(gè)王陽(yáng)角色喊祖良的第一句當(dāng)中，觀眾們需要看到王陽(yáng)角色大病初愈之后的精神面貌。然而，王陽(yáng)的表演呢？

有氣無(wú)力。王陽(yáng)耷拉個(gè)眼睛，擰著眉毛，直愣愣著身子，然后有氣無(wú)力地講臺(tái)詞，喊祖良，問(wèn)哪能打電話。這個(gè)鏡頭，是非常失敗的。只從劇本層面來(lái)講，這個(gè)鏡頭，需要演員呈現(xiàn)大病初愈的無(wú)力感的同時(shí)，更需要呈現(xiàn)角色要給領(lǐng)導(dǎo)層打電話的迫切感。這個(gè)橋段，給優(yōu)秀的演員表演，會(huì)非常出彩，因?yàn)闊o(wú)力感和迫切感，實(shí)在是相對(duì)的兩個(gè)層次，非常容易出彩。然而，王陽(yáng)只表演出了無(wú)力感。王陽(yáng)的這個(gè)表演，會(huì)讓懂行的觀眾厭惡——你表演的是文武全才的將領(lǐng)啊，不是慫包軟蛋啊。

接下來(lái)的鏡頭，是祖良告訴王陽(yáng)角色，既然病好了，就趕緊走，我就當(dāng)你從來(lái)沒(méi)有來(lái)過(guò)。繼而，是王陽(yáng)的疑惑。兩個(gè)鏡頭當(dāng)中，穿插一個(gè)護(hù)士來(lái)問(wèn)祖良醫(yī)生，病人的藥好了沒(méi)有。這個(gè)穿插鏡頭的目的是什么呢？是通過(guò)一個(gè)第三人的出現(xiàn)，給王陽(yáng)角色一個(gè)更好的表演過(guò)渡空間。可是，王陽(yáng)把握住了嗎？顯然沒(méi)有。

我們來(lái)講講這個(gè)鏡頭需要如何表演。護(hù)士來(lái)到之前，祖良說(shuō)讓王陽(yáng)角色趕緊走，王陽(yáng)角色需要表現(xiàn)出巨大的疑惑、不解，甚至于是憤怒。而護(hù)士角色進(jìn)入之后，王陽(yáng)角色又需要收起這些情緒，假裝平靜。等護(hù)士離開(kāi)之后，他需要重新續(xù)上這些情緒。然而，在王陽(yáng)的表演實(shí)現(xiàn)當(dāng)中，他缺乏這個(gè)情緒起——情緒暫停——情緒續(xù)上的表演過(guò)程。劇作當(dāng)中，王陽(yáng)全程一個(gè)有氣無(wú)力的狀態(tài)，也沒(méi)啥過(guò)分的疑惑感，更談不上護(hù)士進(jìn)和護(hù)士出的情緒變化了。

接下來(lái)的鏡頭是祖良告訴王陽(yáng)角色，醫(yī)院要撤退，一個(gè)憲兵隊(duì)先來(lái)協(xié)助撤退，到時(shí)候希望王陽(yáng)角色不要告訴任何人自己是誰(shuí)。祖良的這個(gè)臺(tái)詞，是加深王陽(yáng)角色疑惑感、不解感和憤怒感的。可是，王陽(yáng)表演出這個(gè)層次了嗎？顯然沒(méi)有。他依舊是擰著眉毛，耷拉著眼皮啊，和前邊沒(méi)啥兩樣。這個(gè)層次加深，在王陽(yáng)這里，沒(méi)實(shí)現(xiàn)。

稍后，便是祖良扔過(guò)來(lái)報(bào)紙，讓王陽(yáng)角色自己看報(bào)道。這又是一次劇本層面上的角色情緒加深。然而，體現(xiàn)到王陽(yáng)的表演上，依舊是剛才對(duì)話的樣子，擰著眉毛沒(méi)啥變化，耷拉了眼皮沒(méi)啥變化。看到報(bào)紙了，您的情緒呢，變化呢？王陽(yáng)的這個(gè)表演，我相信，張永新導(dǎo)演是看得到的，他大抵是失望的。

當(dāng)角色沒(méi)有辦法通過(guò)面部表情去表演情緒變化的時(shí)候，聰明的導(dǎo)演就會(huì)把鏡頭調(diào)轉(zhuǎn)，拍攝演員的肢體動(dòng)作了。張永新導(dǎo)演也是這么做的。王陽(yáng)角色沒(méi)啥表情變化的看完了報(bào)紙之后，鏡頭給到了演員拿著報(bào)紙的手上。這個(gè)鏡頭，又給人感覺(jué)，王陽(yáng)拿著報(bào)紙沒(méi)啥力量。繼而，這個(gè)手開(kāi)始哆嗦。這個(gè)哆嗦的表演是對(duì)的。然而，如果演員連哆嗦都表演不出來(lái)，還能表演個(gè)啥啊。再接下來(lái)，手放下報(bào)紙，手在報(bào)紙上動(dòng)彈。

這個(gè)手在報(bào)紙上動(dòng)彈的畫(huà)面，又需要演員自己對(duì)于戲的理解能力加持了。王陽(yáng)的表演是，一只手有氣無(wú)力地按著報(bào)紙，一個(gè)手指頭在報(bào)紙題目上滑動(dòng)。好無(wú)能的表演！還是那句話，這個(gè)畫(huà)面，要是給懂行的實(shí)力派演員來(lái)實(shí)現(xiàn)，出來(lái)的效果肯定非常傳神。用手指頭來(lái)演情緒，這是高級(jí)演員們最愿意常識(shí)的畫(huà)面了啊！這場(chǎng)戲，好的表演，觀眾們不用看前后的畫(huà)面，只看這個(gè)手指頭的畫(huà)面，就能看出角色的情緒。然而，不看前后，只看王陽(yáng)的手指頭，他演出什么角色情緒了嗎？至少，手指上，要給一丁點(diǎn)力量啊！您是軍人啊！您不是油滑律師陳碩啊。

最后，是王陽(yáng)角色繼續(xù)擠眉弄眼地扭頭，這一集結(jié)束。手指情緒表演完畢之后，需要一個(gè)面部情緒的遞進(jìn)啊！可是，王陽(yáng)老師，您的情緒呢？其實(shí)，整個(gè)這場(chǎng)醫(yī)院對(duì)話的戲，從劇本創(chuàng)作角度講，非常簡(jiǎn)單，情緒變化與遞進(jìn)明確，表演難度也不大。可惜，王陽(yáng)的實(shí)現(xiàn)，十分尷尬。我甚至于懷疑，王陽(yáng)是否讀得懂劇本，是否能夠看出劇本當(dāng)中這些情緒遞進(jìn)變化的點(diǎn)位在哪里。看完了這場(chǎng)尬演，我甚至于都想現(xiàn)場(chǎng)給王陽(yáng)幫幫忙去了。這樣的表演水平，真的不行啊。（文/馬慶云