熊國瑞，入圍！

第十七屆“中國民間文藝山花獎”

日前揭曉

金山麥稈畫制作技藝傳承人

熊國瑞的作品《釋迦牟尼》

入圍“優秀民間工藝美術作品”

作為我國民間文藝領域的重要獎項之一

“山花獎”對作品的藝術性

與創新性要求頗高

此次入圍

也讓這一頗具地域特色的非遺技藝

再次進入公眾視野

作品《釋迦牟尼》

走進位于石化街道合生居民區的工作室，《釋迦牟尼》懸掛其間。作品整體以線條構成，人物形象端正、神態安然，遠觀層次分明，近看則由無數細密的麥稈絲拼貼而成。不同于常見繪畫的色彩表達，這種以天然材質呈現的視覺效果，更顯含蓄而克制。

材料，是這門技藝的起點，也是難點所在。麥稈本身質地堅硬、易折，傳統做法多將其處理后貼附在硬質底板上，以便修整與調整。而在這件入圍作品中，熊國瑞主動改變了這一路徑。

“普通做法是掰掉一層，我這次掰掉兩層，讓它變得像金箔一樣薄。”他說。經過反復嘗試，原本堅硬的麥稈被處理得柔軟輕薄，得以貼附在卷軸布面之上，實現“可卷可展”的效果。

這一改變，也將制作難度大幅提升。與硬板不同，布面一旦貼合，便幾乎沒有修改空間。“在硬板上還能調整，在布面上稍微有一點偏差，可能就前功盡棄。”熊國瑞坦言。

在這樣的條件下，創作更接近一種“即時完成”的過程。熊國瑞告訴記者，該作品從2024年1月開始，歷時半年完成，其間共使用近五萬根麥稈絲，上億個細節點綴，“每一根線條、每一個點位，都需在腦中先想好，再落在卷布上。”尤其是在人物題材中，五官比例與整體結構的微小偏差，都會直接影響觀感。“人物最難，花鳥差一點還能接受，但人物一點都不能差。”他說。

在他看來，這幅作品最核心的表達，是一種“莊嚴”的氣質。這種氣質并非來自夸張的形式，而是通過線條的控制、結構的穩定來呈現。“不一定要嚴肅，但要‘正’。”他說。這種對“正”的把握，來自長期積累。自上世紀八十年代起，熊國瑞開始接觸麥稈畫，至今已有四十余年。多年來，他在傳統技法基礎上不斷探索表達方式，從早期的塊面拼貼，逐步轉向以線條為主的表現語言，也逐漸形成具有海派特征的麥稈畫風格。

而對于此次入圍“山花獎”，他說這更像是一次“被看見”。評審過程中，有專家評價其作品“在既有技法基礎上實現了新的表達方式”。在熊國瑞看來，這正是自己近年來反復嘗試的方向——在不脫離傳統的前提下，尋找新的可能。

而這種“可能”，與其近年來另一項工作息息相關——傳承。除日常創作，熊國瑞還通過公益課程、校地合作等方式，將麥稈畫帶入校園，從中小學到高校，讓更多年輕人接觸并理解這一傳統技藝。“傳統文化要走下去，一定要讓年輕人愿意接觸。”他坦言，“我和中僑大學也有合作，在大學生那里，我也學到了創新。希望自己能夠不斷精進、繼續創新，將麥稈畫傳遞給更多的人。”

記者：陳憶文、楊季峰

編輯&責編：干鈺瓊

審核：陳建軍、洪艷青