新疆小劇場的實踐探索與發(fā)展路徑——以話劇《天使！來過？》為例

近年來，新疆小劇場藝術呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢，已成為全區(qū)演出市場中增長最快、創(chuàng)新最活躍的板塊。從傳統(tǒng)戲曲到現(xiàn)代話劇，從沉浸式互動劇到脫口秀、喜劇魔術秀，小劇場演出形式日趨多元，市場活力持續(xù)釋放。從整體態(tài)勢來看，新疆小劇場發(fā)展呈現(xiàn)三個顯著特征。

新疆小劇場發(fā)展現(xiàn)狀與基本態(tài)勢

據(jù)中國演出行業(yè)協(xié)會數(shù)據(jù)，2025年新疆人民劇場完成190場演出、接待觀眾超6.5萬人次，全區(qū)1032項舞臺藝術作品在2026年新春期間集中展演，小劇場劇目成為一部分。新疆尤其是烏魯木齊的演出市場從傳統(tǒng)戲曲到現(xiàn)代話劇，從小劇場劇目到相聲巴扎，各類演藝活動百花齊放，不僅豐富了群眾的精神文化生活，更催生了“演出經(jīng)濟”這一新興消費模式。演出市場也正從“贈票時代”向“市場驅動”階段加速轉型。過去新疆演出市場多依賴贈票或團體包場，如今觀眾愿意為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容主動購票、反復觀演。新疆藝術劇院話劇團的小劇場投入使用后，《關于愛情》《天使！來過？》啞劇《你好》首輪演出便收回所有前期投入成本，在國有院團的市場探索中實屬少見。觀眾群體中年輕面孔占比顯著提升，小劇場座無虛席且清一色是年輕面孔的現(xiàn)場，已成為常態(tài)。

沉浸式、互動式成為小劇場創(chuàng)作的主流方向。從超載貓沉浸式小劇場的《命運將至》到南門劇社的沉浸式懸疑劇，從新話小劇場的《天使！來過？》到新疆藝術劇院話劇團的啞劇《你好》，創(chuàng)作者們不斷打破“第四堵墻”，讓觀眾從旁觀者變?yōu)閰⑴c者。這種轉變呼應了年輕觀眾的審美偏好，追求個性新奇，愿意走進富有沉浸感和互動環(huán)節(jié)的小劇場。新疆小劇場正在完成從“劇場有什么演什么”到“觀眾需要什么演什么”的轉型。

從一部劇到一個生態(tài)：以《天使！來過？》為例

在新疆小劇場加速發(fā)展的進程中，新疆藝術劇院話劇團排演的沉浸式互動話劇《天使！來過？》是一個具有代表性的樣本。這部作品以當代都市為背景，講述兩名失業(yè)中年男子在身無分文的困境中意外收到神秘陌生人巨額饋贈，由此引發(fā)一連串試探與情感碰撞的故事。表面上看，這是一出關于“善意與信任”的倫理劇，但將其置于新疆小劇場發(fā)展坐標中審視，它所承載的意義遠不止于舞臺。

該劇的創(chuàng)作理念體現(xiàn)了一次深刻的美學轉向。導演袁琛直言：“讓話劇重新回到年輕觀眾群體當中，必須在選題和創(chuàng)作上貼近年輕人的生活與思維方式。”這一判斷抓住了小劇場發(fā)展的核心命題——受眾在哪里，創(chuàng)作就要指向哪里。在美學形式上，該劇突破傳統(tǒng)鏡框式舞臺局限，通過精心布置的環(huán)境、層層反轉的劇情及觀眾直接參與，使觀眾從“旁觀者”轉變?yōu)椤绑w驗者”。它不是簡單的道德說教，而是一場關于“善意”的實驗，讓觀眾在輕松愉快中自己思考。這種“去教化、重體驗”的創(chuàng)作取向，正是當下小劇場藝術區(qū)別于傳統(tǒng)劇場的美學特征。

更重要的是，《天使！來過？》的成功已經(jīng)超越了一部劇的范疇，開始帶動整個創(chuàng)作生態(tài)的良性循環(huán)。在人才培養(yǎng)層面，劇中多名演員曾參與新疆藝術劇院話劇團“蛻變”青年演員培訓計劃，該培訓面向社會召集戲劇愛好者，由話劇團和新疆相關藝術家共同授課，表現(xiàn)優(yōu)秀的學員可以被吸納進話劇演出團隊參與表演。培訓過程中，話劇團還聚集起音樂創(chuàng)作、舞蹈編導、戲劇編導、編劇等多領域人才，形成非本團的有益創(chuàng)作補充。在產(chǎn)業(yè)帶動層面，該劇首輪演出即收回成本，驗證了小劇場市場化運營的可行性；其成功直接激發(fā)了劇團加大投入的決心——2026年劇團計劃創(chuàng)排6部話劇，另有六七臺小劇目正在劇本籌備階段。

從創(chuàng)作理念轉型到人才培養(yǎng)機制的建立，再到市場運營模式的確立，《天使！來過？》以一部劇撬動了一個生態(tài)的構建。這種“以點帶面”的發(fā)展路徑，為新疆小劇場的整體發(fā)展提供了經(jīng)驗模式。

《天使！來過？》劇照攝影：迪力亞爾·玉蘇甫、米爾卡米力·買買提依明

小劇場發(fā)展的物理空間與制度支撐

小劇場的繁榮，既需要內(nèi)容創(chuàng)作的“軟實力”，也離不開劇場空間的“硬支撐”。近年來，新疆在小劇場物理空間建設與運營平臺搭建方面取得顯著進展，初步形成了國有院團、市場化劇場、文旅融合空間協(xié)同發(fā)展的格局。

在物理空間建設層面，多個具有標志性的小劇場完成升級或新建。新話小劇場完成改造裝修后以全新面貌正式回歸，在原址上還建的團結劇場位于烏魯木齊二道橋商圈，建筑面積8100平方米，成為該商圈唯一集歌舞、音樂、話劇、雜技、電影放映、展覽于一體的綜合性文化場所，以多元功能煥發(fā)全新活力。與此同時，市場化小劇場快速興起——超載貓沉浸式小劇場落子烏魯木齊德匯萬達廣場，成為商圈內(nèi)的文化新地標。這些分布于不同區(qū)位的劇場，正在形成覆蓋城市各區(qū)域的小劇場網(wǎng)絡。

在平臺搭建層面，南門劇社的成立具有里程碑意義。2025年3月，新疆人民劇場小劇場板塊——“南門劇社”正式揭牌，成為新疆首家采用“小劇場演藝+國際高清經(jīng)典劇目展播”雙軌并行模式的文化傳播新空間。南門劇社重點布局三大板塊：開展世界經(jīng)典劇目展播，讓國內(nèi)外優(yōu)質(zhì)文藝作品走進新疆；啟動文藝作品孵化項目，整合新疆文藝創(chuàng)作資源；加強與高校及文化藝術機構合作，為文化人才培養(yǎng)提供實踐平臺。

在文旅融合層面，新疆小劇場正在成為“演藝+旅游”的創(chuàng)新試驗田。既有對經(jīng)典戲劇傳統(tǒng)的繼承與致敬，也有對當下社會現(xiàn)實的回應與反思。話劇《天使！來過？》跳出傳統(tǒng)道德劇的敘事窠臼，以“天降巨款”為切入點，將平凡人的生存困境與人性博弈置于現(xiàn)代社會的語境之下，構建出一部兼具喜劇色彩與哲學深度的正劇。作品沒有簡單地給出善惡評判，而是以細膩的人物刻畫、創(chuàng)新的劇場形式、深刻的哲學叩問，直面現(xiàn)代社會的信任危機，挖掘人性深處的復雜與微光，成為近年來小劇場話劇中“現(xiàn)實關懷與哲學思考共生”的典型之作。

總結

當前新疆小劇場發(fā)展已進入從“量的擴張”向“質(zhì)的提升”轉型的關鍵階段，亟需在鞏固現(xiàn)有成果的基礎上，從制度設計、內(nèi)容創(chuàng)作、人才培養(yǎng)、市場培育等維度進行系統(tǒng)謀劃。小劇場的生命力在于貼近市場、貼近觀眾，其評價標準不應簡單套用大劇院的指標。建議建立以小劇場運營效率、觀眾滿意度、原創(chuàng)劇目孵化數(shù)量、青年創(chuàng)作者成長等為核心的評價體系，以科學引導小劇場走高質(zhì)量發(fā)展之路，以制度創(chuàng)新激發(fā)創(chuàng)作活力，讓小劇場真正成為新疆文藝繁榮的“新引擎”。

中國日報新疆記者站編輯：毛衛(wèi)華 通訊員： 陳宗煜 聶楠

作者信息：陳宗煜，新疆大學2022級中國語言文學專業(yè)本科生

聶楠，中國文藝評論家協(xié)會會員、新疆文藝評論家協(xié)會理事、新疆文藝評論家協(xié)會視聽藝術專委會秘書長

來源：中國日報網(wǎng)