新民藝評(píng)丨羅懷臻：呼喚戲曲文學(xué)的回歸

今年離我第一次發(fā)表和上演劇本正好相距40年，40年里我獲得過許多戲劇類的劇本獎(jiǎng)，包括4次曹禺戲劇文學(xué)獎(jiǎng)、4次文華獎(jiǎng)的劇作獎(jiǎng)，6次中國(guó)戲劇節(jié)的優(yōu)秀劇本獎(jiǎng)，以至我在2010年宣布不再參評(píng)戲劇類的個(gè)人劇本獎(jiǎng)。獲得文學(xué)類的劇本獎(jiǎng)，是我平生第一次。據(jù)悉，人民文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C給戲曲劇本也是創(chuàng)刊76年以來的第一次——對(duì)于這兩個(gè)第一次，我感到無上榮光，也無比珍惜。

劇本與小說等純文學(xué)形式不同，劇本的價(jià)值還要經(jīng)過舞臺(tái)演出的檢驗(yàn)。越劇《我的大觀園》劇本是浙江小百花越劇團(tuán)為慶祝該團(tuán)建團(tuán)40周年特邀我創(chuàng)作的，劇本經(jīng)過徐俊導(dǎo)演和二度創(chuàng)作的精準(zhǔn)解讀與精彩呈現(xiàn)，經(jīng)過以陳麗君為領(lǐng)銜主演的小百花新生代年輕越劇演員的精心創(chuàng)排與精湛表演，在一年多的時(shí)間里，創(chuàng)造了平均單場(chǎng)收入超百萬、57場(chǎng)演出總收入過7700萬的票房奇跡。同時(shí)，該劇網(wǎng)絡(luò)曝光率達(dá)120多億次，劇中許多唱段已在觀眾中廣泛流傳，賈寶玉扮演者陳麗君從一名網(wǎng)絡(luò)流量明星轉(zhuǎn)化為優(yōu)秀青年藝術(shù)家。

回顧中國(guó)文學(xué)史，戲曲文學(xué)占很大比重，元明清三代幾乎是戲曲作家的一統(tǒng)天下。而放眼當(dāng)下戲曲文學(xué)，昔時(shí)的風(fēng)光早已不再，舊日的繁華也已褪色。與元代關(guān)漢卿《竇娥冤》、明代湯顯祖《牡丹亭》、清代孔尚任《桃花扇》相比，當(dāng)下戲曲劇本的差距很大。即便與當(dāng)代優(yōu)秀小說、影視包括動(dòng)漫網(wǎng)絡(luò)作品的劇本相比，也都能看出戲曲在創(chuàng)作和批評(píng)等文學(xué)層面觀念與技法上的落伍。戲曲文學(xué)本就是文學(xué)的一種體裁，任何一種文本形式或表演藝術(shù)倘若離開了文學(xué)的支撐都只會(huì)是空中樓閣，水中幻影。晚清時(shí)期，戲曲輕視文學(xué)、熱衷玩賞的風(fēng)氣和特殊政治年代“三突出”、“假大空”的說教遺風(fēng)依然不絕如縷。

當(dāng)代戲劇戲曲文學(xué)的追求，理應(yīng)與元明清時(shí)期的古典戲曲作家、與二十世紀(jì)五六十年代和八九十年代的當(dāng)代劇作家一樣，以發(fā)現(xiàn)歷史真相，表現(xiàn)時(shí)代精神、探索人性奧秘為己任。如果說今日之戲曲正在眼睛可見，耳朵可聞，心靈可感地疏遠(yuǎn)著這個(gè)文化日益繁榮、文明不斷進(jìn)步的嶄新時(shí)代，尤其疏遠(yuǎn)著代表了新時(shí)代價(jià)值取向和審美精神的年輕人，那么應(yīng)該反省與自責(zé)的首先是我們戲曲作家。

祝愿《人民文學(xué)》和人民文學(xué)獎(jiǎng)越辦越好，希望以越劇劇本《我的大觀園》在《人民文學(xué)》發(fā)表和獲得人民文學(xué)獎(jiǎng)為契機(jī)，今后有更多戲曲作家的劇作發(fā)表在《人民文學(xué)》等中國(guó)作協(xié)和地方作協(xié)主辦的文學(xué)期刊上。希望戲曲劇本不再以“特殊文體獎(jiǎng)”，而以劇本專項(xiàng)獎(jiǎng)的名義獲獎(jiǎng)，甚至企望有朝一日當(dāng)代劇作家創(chuàng)作的劇本能夠列入中國(guó)作協(xié)茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)！

原標(biāo)題：《新民藝評(píng)丨羅懷臻：呼喚戲曲文學(xué)的回歸》

欄目編輯：華心怡 文字編輯：沈毓燁

來源：作者：羅懷臻