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原詩
賦別
文/鄭愁予
這次我離開你,是風,是雨,是夜晚
你笑了笑,我擺一擺手
一條寂寞的路便展向兩頭了
念此際你已回到濱河的家居
想你在梳理長發或是整理濕了的外衣
而我風雨的歸程還正長
山退得很遠,平蕪拓得更大
哎,這世界,怕黑暗已真的成形了……
你說,你真傻,多像那放風箏的孩子
本不該縛它又放它
風箏去了,留一線斷了的錯誤
書太厚了,本不該掀開扉頁的
沙灘太長,本不開該走出足印的
云出自山谷,泉水滴自石隙
一切都開始了,而海洋在何處
「獨木橋」的初遇已成往事了
如今又已是廣闊的草原了
我已失去扶持你專寵的權利
紅與白揉藍與晚天,錯得多美麗
而我不錯入金果的園林
卻惡入維特的墓地……
這次我離開你,便不再想見你了
念此際你已靜靜入睡
留我們未完的一切,留給這世界
這世界,我仍體切的踏著
而已是你的夢境了……
詩人
鄭愁予(1933年—2025年6月13日),原名鄭文韜,祖籍河北寧河,出生于山東濟南,當代詩人。臺灣中興大學法商學院(現臺北大學)統計系畢業,東海大學榮譽講座教授暨駐校詩人。 代表作有《錯誤》《水手刀》《殘堡》《小小的島》《情婦》《如霧起時》等,他被稱為“浪子詩人”“中國的中國詩人”。2025年6月13日下午4時(美國當地時間6月13日凌晨4時),中國臺灣著名詩人鄭愁予在美國去世,終年92歲。
賞析
在《賦別》這首詩中,詩人表達的感情是復雜與矛盾的,即有牽掛與惜惜之別,又有無奈與解脫,讀來讓人心緒難抑。
“這次我離開你,是你,是雨,是夜晚,你笑了笑,我擺一擺手,一條寂寞的路便展向兩頭了。”
這一節詩交代了他們倆離別的時間和環境,并點出他們今后各走各的路,再無相聚之時。
“夜晚”即是離別的時間,又暗示他們的感情處在暗淡、隔膜之中。“笑一笑”已沒有了真情,也只是做做樣子而已;“擺一擺手”也是無奈之舉,是苦澀的離別,因為他們已背向而行,是“一條寂寞的路展向兩頭”。
“念此際你已回到濱河的家居,想你在梳理長發或是整理濕了的外衣,而我風雨的歸程還正長,山退得很遠,平蕪拓得更大。哎,這世界怕黑暗已真的形成了……”
這一節詩寫兩人離別后對對方的牽掛和自己的茫然與失落。在一個下雨的夜晚他們分手了,估計她到家的時候,定必渾身上下都被淋濕,受寒了沒有,濕衣服換下沒有,這樣的牽掛和情感還在心頭纏繞。而我呢,“歸程”的路“還正長,雖然一眼望去,好像無山無坎,遼闊無邊,但肯定是一片黑暗和無望。
“你說你真傻,多像放風箏的孩子,本不該縛它又放它,風箏去了,留一線斷了的錯誤。書太厚了,本不該掀開扉頁的,寫沙灘太長,本不該走出足印的,云出自山谷,泉水滴自石隙,一切都開始了,而海洋在何處?”
這一節詩寫出了對生活的感慨。詩人用放風箏比喻兩個人的分手。握在手里的風箏線,一會兒放,一會兒收,忽然,風箏線斷了,它飄落遠方,離開了主人,這樣的結局是對是錯,那也就隨它去吧!太厚的書,只要翻開扉頁,就要一頁一頁讀下去;沙灘太悠長,只要走了上去,無論能否留下足跡就不再考慮,只有走下去;一片云從山谷中飄蕩出來,一滴水從石隙中流泄出來,只要有了這種開始,云海便有了,小溪便有了,那么海洋在哪里呀!只得慢慢去尋找。
“獨木橋的初遇已成往事了,如今又已是廣闊的草原了,我已失去扶持你專寵的權利,紅與白揉藍與晚天,錯的多美麗,而我不錯入金果的園林,卻惡入維特的墓地。”
這一節詩寫出了往事成昨,今天草原廣闊了,雖然我沒有了再寵愛你的權利,但我覺得今晚的月亮籠罩著紅白藍幾種顏色,顯得各外美麗;不過,這可能是一種錯覺,不是進入了一個金果收獲的園林,而是在踏入維特的墓地,即愛又憎的情感又在此時呈現了出來。
“這次我離開你,便不再想見你了。念此際你已靜靜入睡,留我們未完的一切,留給這世界,這世界,我仍體切的踏著,而已是你的夢境了……”
又再寫分手后的此刻此景。“我離開你,便不再想見你了”,這是兩人緣分到此結束,已恩斷情絕,把一切留給這個世界作結吧!我在回家的路上,你應該早已入睡,可是,我的腳步仍踏入你的夢鄉,寫出了兩人的情感即斷又連的矛盾狀態。
這首詩的特點是運用比喻和引典來凸顯詩性。“維特的墓地”之說,是出自歌德《少年維特的煩惱》小說中的主人公維特,他自殺后,被葬在他和常綠散步的兩棵椴樹之間,沒有牧師主持葬禮,是小說中極具悲劇色彩的意象,此典故已將離別之際的愛與哀愁展現得淋漓盡致。
作者
文兌簡介:本名劉樹仁,山東寧津人,中共黨員,德州市作協會員,中國散文學會會員,中國詩歌會永久簽約詩人,中國詩歌網詩人,作品多發表于《詩刊》《中國詩歌網》《詩歌學人》《文峰書院》《德州朗誦藝術團》等媒體及《寧津文藝》《山東詩歌》《齊魯晚報》等報刊,部分詩文錄入《中國現當代詩文大典》(第一二卷),已出版詩歌集、散文集《夕陽拾趣壹》《歲月如歌》《夕陽拾趣貳》等,后有詩評集《夕陽拾趣》出版。詩觀:詩是發現,是創造,不是攝影。
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