《八千里路云和月》為何缺戰場戲，為何一打仗，就拿唱歌糊弄事

4月16日，電視劇《八千里路云和月》播出至第18集，眼看著播出過半了，一個想要講抗日將領的電視劇，竟然真正的戰場戲份非常有限。很多影迷對這部電視劇進行精準批評，認為一部抗戰劇竟然被注水成了宅斗劇。在最新的劇情內容當中，終于有一場戰斗戲了，可竟然用唱歌的方式草草結束，一丁點嚴肅認真拍攝戰場戲的意思都沒有。劇迷們再次對該劇進行批評，甚至于嘲諷了。

張永新導演這種戰場戲不拍或者少拍，盡可能用音樂的方式湊數的方式，免得不讓懂行的影迷想起河北籍的導演陳力來。陳力這位導演，有《守島人》和《浴血榮光》等作品。而這批作品有一個通病，那便是劇本橋段自身張力不足，只能憑借狂暴的環境音或者配音去推高所謂的情緒。狂暴的環境音這一點，在陳力的《守島人》當中尤為明顯。使勁推高配音這一點，則在《浴血榮光》當中處處可見。

這種影視劇的處理方法，無疑是嚴重拉低了作品檔次的。劇本橋段不行、拍攝張力不足，就使勁拿狂暴的背景音或者后期添加上去的配樂去試圖補齊，其實最終是無法補齊的，只能讓整部戲顯得躁動不安、缺乏基本的敘事力量感。越是用配樂，越是導演能力不足的表現。也是基于此，我寫了不少影評劇評，建議陳力導演試著不用狂暴的背景音或者配樂，看看能不能完成故事。

這一次，“陳力式的問題”，竟然也出現在實力派導演張永新的作品當中。《八千里路云和月》的最新劇情內容當中，男主角和另一個軍官發生沖突——他們曾經是軍閥混戰時期的敵人。沖突之后，兩位軍人決定聯手抗日。繼而，就出現了徐州戰場的一場所謂的抗戰戲碼。然而，這個戲碼，只拍攝了一個表面文章，稍后，便全部用配樂糊弄過去了。這段配樂演奏和演唱完畢之后，就剩下打斗之后的戰場了。

《八千里路云和月》此處的這個戰場配樂，過分糊弄事兒了。對于導演而言，他應該想用這樣的配樂，把戰場戲份替換掉，從而省掉不少的拍攝經費吧。這當然是非常勤儉節約的辦法。然而，對于一部抗戰題材的電視劇而言，尤其是對于正面戰場呈現的電視劇而言，我們只在這個戰場戲份上勤儉節約，多少有些劇作自身的廉價感了吧。咱是干嘛的啊？咱不是宅斗搶洋房的啊，咱是抗戰題材的啊。

其實，這部《八千里路云和月》不僅僅是導演在戰場戲份拍攝上過分糊弄事兒，在編劇們的創作上，也是投機取巧的。追劇至今，我估計全部的觀眾都明白這部戲糊弄事兒的本質了。一部抗戰題材的電視劇，都快播出一半了，上海搶洋房的事兒，還沒結束呢，還大面積敘事呢。而抗戰的事兒，竟然連個有效的戰場戲份都沒有——說沒有，不準確，準確一點講，18集能，也就第4集末尾的巷戰，算是一次有效的戰場戲份，還是小家子氣的戰場。

可能還會有人想要洗地，硬說，電視劇作品就沒法拍攝戰場戲份。這個時候，我就要把《跨過鴨綠江》和《大決戰》等作品拿出來和持有這種說法的人說道一下了。《跨過鴨綠江》和《大決戰》都是戰爭題材的電視劇，在這兩部戲當中，近乎全部內容都是在戰場戲份基礎上呈現的，拍攝戰場戲的時候，有戰略層面的拍攝，也有戰術打法的拍攝。

甚至于，在真正的小人物抗戰全景戲《我們的河山》當中，人家也是實打實的戰場拍攝。這部電視劇一上來，我黨的隊伍和日寇遭遇，打了一場遭遇戰，我軍這邊的戰術部署等等，非常真實，讓觀眾們大呼，像真正的戰場還原。到了一些城寨保衛戰的時候，《我們的河山》導演更是采用了一鏡到底的方式，拍攝出了抗戰的慘烈。

說電視劇沒辦法拍攝戰場，顯然是狗帶嚼子胡咧咧。這里邊，只存在一個認真與較真，或者不認真與不較真。我認為，張永新導演在《八千里路云和月》當中的問題便是，不認真與不較真。如果這部電視劇的經費不足，那導演完全可以不拍。像現在這個樣子，連戰場戲份都拿音樂糊弄過去，真的不是《覺醒年代》這種頂級導演的做派了。

如是來看，電視劇《八千里路云和月》其實已經成了一部打著抗戰旗號的笑話劇。真正的戰場戲，不敢拍攝，不愿意拍攝，拿唱歌配樂來糊弄事兒。而無關緊要的宅斗，卻大書特書，極盡其能事。話說，女主您去戰亂當中的上海，是找自家男人的啊！怎么男人不找，開始找地契、找工作了呢？編劇們寫飛了，導演也不知道拽一拽嗎？

正所謂，老婆餅沒有老婆，牛肉面沒有牛肉，抗戰題材的電視劇沒有抗戰，存在都合理，使勁合理去吧。真是莫大的悲哀。（文/馬慶云）