北京
畫事君說
淺 顯 有 趣 的 深 度 藝 術(shù) 美 學(xué) 干 貨
轉(zhuǎn)眼時間到了九月，剛剛過了中秋節(jié)，紐約的秋拍又要開始了，這次我們來關(guān)注一下邦瀚斯中國書畫的精彩拍品。
邦瀚斯是老牌拍賣行了，他們的中國書畫一直屬于很穩(wěn)當(dāng)?shù)穆肪€，委托方都是美國比較靠譜的收藏家，作品的傳遞也相對靠譜，沒有一些沒來源說不清楚的東西。現(xiàn)在買東西，來源清晰，遞藏有序，是非常重要的一環(huán)。而在這些作品的遞藏過程中，可以看到很多過去的故事，比如張大千在海外的交游，比如大都會的研究學(xué)者對齊白石的收藏，還有些作品通過香港和臺灣走向世界，亦有美國本地的經(jīng)營持久的畫廊比如曹默齋的遠東藝術(shù)畫廊……這些漂洋過海的藝術(shù)品，都成為了中國文化在外的一張張名片。
雖然大部分讀者不能親臨現(xiàn)場，但我們見字如面，往下拉，看看這些歷經(jīng)世紀(jì)而不變的“中國面孔”吧！
紐約邦瀚斯2021秋拍中國書畫
張大千《書法四條屏》
*350
張大千（1899-1983）
書法四條屏 水墨紙本 立軸四屏
146 x 39.3cm x 4
US$30,000 – 50,000
款識：
上有黃庭，下有關(guān)元。前有幽闕，后有命門。噓吸盧外，出入丹田。審能行之，可長存。與寉銘
同一機杼也，臨似馨吾仁兄法正。蜀人張爰。鈐印：張季、大千
第一急就奇觚與眾異，羅列諸物名姓字，分別部居不雜廁，用日約勉力務(wù)。近傳急就章已非皇象法，因取漢人殘蕳陶器傳世者書代。大千。
鈐印：張爰、阿爰
顏淑獨處，飄風(fēng)暴雨，婦人乞宿，升堂入戶。燃蒸自燭，懼見意疑，未明蒸盡，摍笮續(xù)之。漢人小字刻石之精，無逾于此，考予擴大臨之，則似高麗好大王碑矣。大千。
鈐印：張爰、大千居士
廿六年，皇帝盡并兼天下，諸矦黔首不安，立號為皇帝，乃詔城鄉(xiāng)狀綰，灋度量。權(quán)量詔版，斯自書自刻，英鷙之氣當(dāng)可想見。大千居士。
鈐印：季爰之印、大千
此外，拍品347-353、363-367及413-414均出自班立德收藏。、
來源：1963 年由唐鴻（1926-2018）購于香港
班立德總領(lǐng)事（Mark S. Pratt）私人收藏
這種四個同樣尺寸的卷軸，一般叫做書法四條屏，但是在書法四條屏中，有一個高級的小類，叫做四體書，是同一個人寫真草篆隸四種書體。這就很考驗書法家的書法功力。
此四幀書法以四體寫之，可窺張大千早年習(xí)書所下功夫。
這套四體書，是張大千早年所書。張大千1919 年旅日歸來，先后拜入曾熙及李瑞清門下學(xué)習(xí)書法，曾李二人皆為晚清碑體書家，因而張大千這套書法中，有明顯的碑體書風(fēng)。尤其是行書那一幅，與李瑞清的書法風(fēng)格如出一轍。
張大千在運筆時，整體是碑學(xué)風(fēng)格，金石頓挫遒勁，但是他的細(xì)節(jié)處理也不失秀雅盈厚。這種藝術(shù)處理和他的性格是一致的，兼收并蓄，比較包容。
首幀提及四條屏上款人為"馨吾仁兄"，應(yīng)該是上海的昆曲名家項馨吾，他還是一位保險經(jīng)理，創(chuàng)辦抗戰(zhàn)時期陸地兵險。1947 年，項馨吾移居美國。張大千于 1953 年首次訪美，陪同人員便有項馨吾、王己千等，項、張二人應(yīng)于早年已相識于海上。
這件作品不僅書法難得，來源亦是清晰，二十世紀(jì)五十年代末，班立德總領(lǐng)事（Mark Pratt）初識張大千于東京孔廟湯島圣堂。由于班先生學(xué)過中文，因而二人可無礙交流。此四幀法書條屏乃1963 年由班先生之知交及顧問唐鴻（1926-2019）為其購得，唐鴻于二十世紀(jì)四十年代末拜入張大千門下。除此四條屏外，唐鴻亦為班先生購藏不少其它張大千書畫作品，如本場拍賣中的拍品 388、389 及 390 號。
此外，拍品347-353、363-367及413-414均出自班立德收藏。
班立德總領(lǐng)事于 2015 年向波士頓美術(shù)館捐贈的張大千 1940 年所作巨幅風(fēng)荷，也是唐鴻于 1961 年在香港為其購藏。
佚名 彷溫日觀葡萄圖
353
佚名 彷溫日觀（生于 1295 年）
葡萄圖 水墨紙本 立軸
119.7 x 45cm
US$10,000 – 15,000
班立德總領(lǐng)事（Mark S. Pratt）私人收藏
要說畫葡萄，溫日觀最為出名，這件作品并非元代，但也年代久遠，有溫日觀遺風(fēng)。
葡萄并非原產(chǎn)于中國，但這種寶石般的水果，非常適合水墨的方法去表現(xiàn)，因為用色彩或者油彩畫出來，總是容易因為太過相似而顯得俗氣，反而是水墨這種似與不似之間，用粗獷的筆觸和漸變色調(diào)，更有表現(xiàn)力。這幅葡萄的構(gòu)圖也非常險峻，藤蔓從一側(cè)垂下來，非常具有沖擊力。
弘一《篆書書法》
373
弘一（1880-1942）
篆書書法 水墨金箋 立軸
75.5 x 37cm
US$20,000 – 30,000
款識：大方廣佛華嚴(yán)經(jīng)普賢行愿品偈，南無阿彌陀佛。歲次大辰梅雨，永甯旭光堂主僧胤書
鈐印：弘一、南無阿彌陀佛
本場拍賣中的拍品373-377皆出自曹仲英舊藏。
來源：曹仲英（1929-2011）珍藏
弘一先生的書法一直屬于一書難求，而這種朱絲欄的篆書佛號就更是少見了。篆書為鐵線篆，風(fēng)格清冷堅定，很有弘一的氣質(zhì)。此箋為灑金質(zhì)地，應(yīng)該是比較正式的書寫。兩邊的行書小字可以看出是弘一的獨家書體，但還屬于風(fēng)格形成的初期，根據(jù)落款的“梅雨”節(jié)氣判斷，應(yīng)該是剛剛出家還在杭州的階段。
這件作品為曹仲英收藏，曹仲英也就是默齋，在前幾年嘉德拍賣中，有不少重磅作品都是出自默齋舊藏。
曹仲英是 1929 年生于天津，20 歲時，曹仲英移居臺灣，結(jié)識時任臺北故宮博物院副院長的李霖燦。得此良機，曹先生從清宮舊藏入手學(xué)習(xí)中國書畫鑒賞。1963 年，曹先生成婚并移居美國，在舊金山成立了一家主營中國傳統(tǒng)藝術(shù)的藝?yán)取Ｋ嚴(yán)瘸闪⒅酰艘活I(lǐng)域的收藏家尚寥寥無幾。苦心經(jīng)營逾四十載，曹先生創(chuàng)辦的遠東藝術(shù)畫廊已協(xié)助集成眾多重要的中國藝術(shù)收藏，由其經(jīng)手的書畫亦在赫赫有名的博物館中展出且披享盛譽。本場拍賣中的拍品373-377皆出自曹仲英舊藏。
張大千《覓句圖》
379
張大千（1899-1983）
覓句圖 設(shè)色卡紙 鏡框 一九五一年作
26 x 23.5cm
US$60,000 – 90,000
款識：閉門覓句陳無己，對客揮毫秦少游。拈山谷老人之語作覓句圖，辛卯十月寫于日光山，大千居士爰。
鈐印：張爰
來源：藏家直接得自藝術(shù)家
孫中山已故表親、臺北故宮建筑顧問及設(shè)計者Tak Chen 遺孀之珍藏
這幾年的藝術(shù)市場中，越發(fā)顯示出張大千的獨立行情，所謂近現(xiàn)代永遠的兩桿旗幟，齊白石和張大千。
而張大千的藝術(shù)作品中，除了潑彩，最令人喜歡的就是人物畫了，他的仕女高大豐滿嫵媚，從敦煌壁畫中得來靈感，而他的高士也頗有古意。
這幅《覓句圖》畫的是一位詩人正在苦思冥想詩句的場景，賈島有詩曰：二句三年得，一吟雙淚流。充分表現(xiàn)出寫詩的不易，以及得到好句的興奮。這種文人創(chuàng)作的狀態(tài)，大概和畫家創(chuàng)作是很相似的吧。
覓句的場景發(fā)生在室內(nèi)，但是張大千很巧妙地安排詩人背后一架屏風(fēng)上的通景松樹，增加了室外的景色，仿佛是松下獨坐的高士形象，而落款也題在屏風(fēng)上，造成一種畫中畫的效果，令人想起乾隆皇帝著名的《是一是二圖》，以及五代的《重屏?xí)鍒D》，都是這樣巧妙的結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生更多意趣。
張大千《松下高仕》
380
張大千（1899-1983）
松下高仕 設(shè)色卡紙 鏡框
25.7 x 23.2 cm
US$50,000 – 70,000
款識：老干虬枝半畝陰，一松長此護云岑。我來合下南山拜，千古騷人共此心。羅浮酥醪觀旁有吾家丙山拜松處，湯雨生八分書石刻巖上，爰。
鈐印：張爰、大千
來源：
孫中山已故表親、臺北故宮建筑顧問及設(shè)計者Tak Chen 遺孀之珍藏
上一件是用屏風(fēng)中的古松與高士營造出松下高士的畫面，而這幅就是真正的松下高士場景，似乎還是月下景色。這種題材是大千非常喜歡的，他本人也請郎靜山為他自己拍攝并合成過類似場景的照片。
這件作品用筆寥寥，屬于大千早年贈人作品，因此該作品的來源也是藏家直接得自張大千。但用筆簡淡卻并不代表簡單，山體的用筆頗有漸江的風(fēng)格，松樹的勾畫也實在精細(xì)。
在題款中，張大千回憶起，羅浮酥醪觀旁，有吾家丙山拜松處，還有湯貽汾的隸書，刻在巖石上。也許他畫的就是記憶里拜松處以及巖石上刻的詩句。
齊白石《魚趣》
384
齊白石（1864-1957）
魚趣 水墨紙本 鏡框 一九四八年作
96.5 x 35.5cm
US$20,000 – 30,000
款識：杏子塢老民齊白石由白下還京華第三年戊子畫
鈐印：齊白石
戈爾德施密特珍藏（The Ellen C. Goldschmidt Collection）
本場拍賣中的拍品354-355、385亦出自此收藏。
齊白石的蝦畫得好，但他的魚也一樣很好。他的魚來自八大，方法是只畫魚不畫水，但卻感覺魚在水中，雖然不如八大那樣憤世嫉俗，將魚都畫成白眼，但齊白石的魚點睛依然是偏上的。
這件作品來自紐約私人收藏，Ellen C.Goldschmidt（1946–2021）的收藏。她是一位女收藏家，因為父母對于中國的陶瓷藝術(shù)而對藝術(shù)產(chǎn)生興趣。Ellen后來學(xué)習(xí)了藝術(shù)史專業(yè)，在大都會藝術(shù)博物館（Metropolitan Museum of Art）擔(dān)任中日藝術(shù)講師。她父母的珍藏品曾于1990年11月13日在香港蘇富比拍賣行出售，主要包含康熙、雍正和乾隆時期最精美的皇家瓷器、琺瑯瓷器、斗彩、單色釉等。
國際友人們對于中國藝術(shù)的收藏多是從陶瓷入手，尤其是清代宮廷陶瓷，因為這是不需要文化背景和語言就可以看懂的藝術(shù)。而齊白石的作品走出國門，反響最為熱烈的地方，是和我們同宗文化背景的日本。如今能看到美國人也喜歡并收藏齊白石，可見齊白石的藝術(shù)史地位是世界性的。
齊白石《海棠蛺蝶》
387
齊白石（1864-1957）
海棠蛺蝶 設(shè)色紙本 立軸
65.4 x 33.2cm
US$25,000 – 40,000
款識：杏子塢老民白石所製
鈐印：白石翁、一衿幽事砌蛩能說
來源：遠東藝術(shù)畫廊，加州舊金山
出版：曹仲英，《The Paintings of Xugu and Qi Baishi》, 加州舊金山，1993 年，頁279-281
海棠蛺蝶是齊白石創(chuàng)作的經(jīng)典題材之一，也是很受市場歡迎的題材，紅色的海棠花與墨色的花葉，點題般表現(xiàn)了“紅花墨葉派”的名稱。而水墨畫就的蝴蝶更是難得，在純水墨中畫出翅膀的形狀、質(zhì)感、動態(tài)，既能壓住紅花，又不是一團死墨，其中難度很大，可見白石老人技藝純熟。這件作品的題款書法風(fēng)格來看，應(yīng)為80歲左右的作品，已經(jīng)逐漸進入化境。
這件作品來自曹仲英的遠東藝術(shù)畫廊，在幾十年前無人關(guān)心中國藝術(shù)的美利堅，曹仲英先生堅持向大家介紹中國最好的藝術(shù)，真是值得贊揚。
溥儒《秋聲賦》
391
溥儒（1896-1963）
秋聲賦 水墨紙本 鏡心
畫心60 x 120.6cm 、裝裱80.4 x 171.3cm
US$20,000 – 30,000
款識：
秋聲賦歐陽子方夜讀書，聞有聲自西南來者，悚然，而聽之，曰：「異哉！」初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃；如波濤夜驚，風(fēng)雨驟至。其觸于物也，鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴；又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號令，但聞人馬之行聲。予謂童子：「此何聲也？汝出視之。」童子曰：「星月皎潔，明河在天，四無人聲，聲在樹間。」予曰：「噫嘻，悲哉！此秋聲也，胡為而來哉？蓋夫秋之為狀也：其色慘澹，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣慄冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥。故其為聲也，凄凄切切，呼號憤發(fā)。豐草綠縟而爭茂，佳木蔥籠而可悅；草拂之而色變，木遭之而葉脫；其所以摧敗零落者，乃其一氣之馀烈。夫秋，刑官也，于時為陰：又兵象也，于行為金，是謂天地之義氣，常以肅殺而為心。天之生物，春生秋實。故其在樂也，商聲主西方之音，夷則為七月之律。商，傷也；物既老而悲傷。夷，戮也；物過盛而當(dāng)殺。嗟乎，草木無情，有時飄零。心畬。
鈐印：明夷、溥儒
來源：紐約私人收藏，1960 年代入藏
這幅畫所題的詞是歐陽修的《秋聲賦》。
這件作品無疑是長篇的題詞占據(jù)絕對c位。小字行書是最為難得也最為精彩的一種書體。
歐陽修的《秋聲賦》，寫的是一種有點神秘主義的故事，歐陽修在夜晚聽到喧囂的聲音：
初淅瀝以蕭颯，忽奔騰而砰湃；如波濤夜驚，風(fēng)雨驟至。其觸於物也，鏦鏦錚錚，金鐵皆鳴；又如赴敵之兵，銜枚疾走，不聞號令，但聞人馬之行聲。
這聲音的陣仗是真的大，又是波濤澎湃，又是錚錚金鐵，又是兵馬疾走。
于是歐陽修派他的書童去調(diào)查。男孩報告說，天空晴朗，星星明亮，這只是樹上的風(fēng)。
于是，歐陽修意識到，自己聽到的巨大的聲音，是季節(jié)變化的聲音，而這個聲音意味著肅殺的秋冬開始了，有很多不好的預(yù)感。
中國人寫環(huán)境季節(jié)的變化，從不是為了寫表面的事情，而是表達自己的內(nèi)心，如果內(nèi)心很快樂，那秋天就是秋高氣爽，如果內(nèi)心惶恐不安，那么秋天就是蕭條肅殺。在歐陽修寫下《秋聲賦》的晚年，他已經(jīng)厭倦了政治斗爭，對生命的流逝感到不安和郁悶。而溥儒全篇錄下《秋聲賦》的時刻，焉知不是對時局有同樣的感受？
在長篇行書的左側(cè)，溥儒以一間茅屋，幾棵風(fēng)中大樹，表現(xiàn)出秋天的蕭瑟之氣，無落葉等明顯季節(jié)性景色，但卻讓人能感覺到這就是秋天，這才是畫家的高妙之處。
溥儒《關(guān)山雪駒》
392
溥儒（1896-1963）
關(guān)山雪駒 設(shè)色紙本 鏡心
畫心120.5 x 40.4cm 、裝裱160 x 58.4cm
US$30,000 – 50,000
款識：天閑當(dāng)日舊奚官，神駿新回馬邑闌。玉勒金泥生雪色，柳邊輕踏憶關(guān)山。心畬
鈐印：明夷、溥儒、舊王孫
來源：紐約私人收藏，1960 年代入藏
當(dāng)這幅卷軸徐徐展開時，人們會立即注意到身穿鮮紅色圓領(lǐng)漢服的騎馬人，他的紅色長袍和白馬下顎下的紅色流蘇，形成呼應(yīng)，吸引了觀者的目光。
紅衣騎馬者的形象，不得不想到趙孟頫，他也畫過類似紅衣騎馬的人物形象。在水墨山水中，一襲紅袍的騎馬人物，總是能夠更加吸睛，也能反應(yīng)主人公的階級地位——在中國古代，一定是官員才可以穿成這樣。
溥儒筆下的這位騎馬人物揮舞著馬鞭，但回頭悵然若失地在思考著什么，他的目光和身后的巨大古松形成了呼應(yīng)。古松和樹干粗壯，樹枝彎曲，松葉細(xì)致描繪，一絲不茍但又不一板一眼，合理而松弛。
在中間和前景，苔蘚覆蓋的巖石向左傾斜，與松樹的方向、形狀、顏色和筆觸相呼應(yīng)。它是給場景一種莊嚴(yán)和寧靜感的統(tǒng)一的構(gòu)圖。
畫面上方的題詩和印章都是很開門的二爺手筆，清貴的字體讓這幅畫更添古意。
馬晉《蕉葉臥犬》
375
馬晉（1900-1970）
蕉葉臥犬 設(shè)色紙本 鏡片 一九四五年作
47.5 x 44.5cm
US$50,000 – 70,000
款識：乙酉孟春畫于湛華館，伯逸馬晉
鈐印：湛如印信、馬晉
曹仲英（1929-2011）珍藏
上海朵云軒，1999 年 11 月 28 日，拍品編號 142
提起民國工筆畫大師，必須有馬晉的姓名。他將郎世寧的寫實宮廷風(fēng)格傳承到了20世紀(jì)。他尤其著名的是畫各類動物，比如馬，狗、鳥，以及環(huán)境的花朵。這種近似于油畫的風(fēng)格是西方人能看得懂的風(fēng)格，自然也喜歡收藏。這幅畫是藝術(shù)家風(fēng)格的完美體現(xiàn)——狗栩栩如生，生動活潑，色彩鮮艷。
陳之佛《四時花卉》
376
陳之佛（1896-1962）
四時花卉 設(shè)色紙本 立軸四幅 一九四八年作
131 x 29.5cm x 4
US$60,000 – 90,000
款識：
枝枝承露排朱實，葉葉迎風(fēng)襲異香。雪翁。鈐印：之佛寫生、養(yǎng)真盧。鑒藏印：曹氏默齋心賞雪翁于養(yǎng)真盧。鈐印：陳之佛印、雪翁、養(yǎng)真盧之佛。
鈐印：之佛、養(yǎng)真盧
伯吹先生方家雅屬，戊子重九于金陵養(yǎng)真盧，雪翁。鈐印：師造化、陳之佛印、養(yǎng)真盧
曹仲英（1929-2011）珍藏
陳之佛是日本留學(xué)歸來的藝術(shù)家，他出生于浙江省，靠近寧波，1918年起就讀于東京藝術(shù)學(xué)院，1923年歸國。
在日本度過的五年給這位藝術(shù)家的作品留下了不可磨滅的影響。雖然他最終主要是走中國工筆畫的路子，但是在他的畫中，有不少日本美學(xué)的影子，比如在這套花鳥四屏中，他就用了一種被稱為“tarashikomi”的方法，就是讓不同的顏色在紙面形成化學(xué)反應(yīng)，這種方法在日本當(dāng)代藝術(shù)家元勇正定還在使用和再創(chuàng)作，當(dāng)然，撞色這種傳統(tǒng)技法的根源可能可以追溯到中國唐代。
陳之佛的這四屏花鳥可以說是非常符合中國傳統(tǒng)審美的藝術(shù)創(chuàng)作。以春夏秋冬四時季節(jié)的不同花卉來創(chuàng)作，有春天的牡丹和桃花，夏日的荷花和石榴花，秋日的菊花，冬日的水仙和梅花。顏色和大小姿態(tài)都安排的錯落有致。
這四屏的上款人可能是陳伯暉（1906-1997），著名作家和文學(xué)翻譯家，尤其是兒童文學(xué)。他翻譯了《綠野仙蹤》、《唐吉訶德》、《普希金兒童故事》和《海蒂》。1948年，陳伯輝任《現(xiàn)代兒童》主編，陳之佛也為兒童雜志工作過，兩人應(yīng)該是同行。
陶冷月《川江月夜圖》
378
陶冷月（1895-1985）
川江月夜圖 設(shè)色紙本 鏡框 一九七九年作
65 x 42cm
US$12,000 – 18,000
款識：水到川江似鏡清，三更月上更分明。欲將咫尺巫山影，倒瀉銀河萬里聲。己未秋日寫川江夜月圖并題，陶冷月時年八十五。
鈐印：陶、鏞、冷月、蜀游心印、己未八五
來源：1980 年購于中國
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這件陶冷月是典型的冷月風(fēng)格，畫的是月下三峽川江風(fēng)貌，三峽美景在今天因為水庫建設(shè)已經(jīng)看不到了，我們可從畫中回顧“巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳”的境界，在月色下的川江靜靜流淌，更顯靜謐。
蒲華《草書題菊絕句》
347
蒲華（1832-1911）
草書題菊絕句 水墨紙本 立軸一對
131 x 31.5cm
US$4,000 - 6,000
款識：
身世渾如柏海舟，閻門累月不撓頭。東籬粉蝶閒來往，看寓黃花過一秋。徐文長自題畫菊詩，化英錄。
莫道田家無意趣，也分秋色到柴門。西風(fēng)昨夜園林過，扶起霜花扣竹根。石田翁題菊絕句，蒲華書之。
鈐印：蒲華印信、作英
來源：上海朵云軒（據(jù)裱褙標(biāo)籤）
班立德總領(lǐng)事（Mark S. Pratt）私人收藏
蒲華的書法有一個諢名，叫做蒲邋遢，意思是他寫字的風(fēng)格，有點拖泥帶水。但是這種拖泥帶水的風(fēng)格，在蒲華的筆下處理的非常有美感，就像鄭板橋的“亂石鋪街”體，就是在不好看的元素中反而產(chǎn)生了一種好看來。
我個人是蠻喜歡蒲華的這種拖泥帶水，相比飛白牽絲的那種飄逸，他多了一些重量感，而相比鐵畫銀鉤粗筆如椽，又多了一些靈動。而這種書法顯示出的一種頹廢和松弛的氣質(zhì)又非常現(xiàn)代，因此在懸掛時與現(xiàn)代家居環(huán)境毫不違和。
這對書法對屏來自班立德總領(lǐng)事（Mark S. Pratt）私人收藏 ，我想這位收藏者非中華文化體系下的審美，應(yīng)該也是看中了線條中的這種現(xiàn)代化的審美情趣。
王濟遠《四君子》
396
王濟遠（1893-1975）
四君子 水墨紙本 手卷 一九五七年作
27 x 397cm
US$5,000 - 7,000
款識：
水墨四君子圖，濟遠并題一九五七年八月廿一夜，桉頭有黃白二菊并石子數(shù)枚，與竹枝、蘭葉、梅花合寫成卷，工拙不計也。濟遠
鈐印：濟遠書畫、濟、心與天游
來源：藏家直接得自藝術(shù)家，后代遞藏
本場拍賣中拍品397和398亦為同一來源的王濟遠作品。
王濟遠早期留學(xué)巴黎，后來和劉海粟一起合作成立天馬會，在上海推廣法國風(fēng)格的沙龍展覽，潘玉良也是他的學(xué)生之一。
這樣的履歷，我們看到的大部分王濟遠的作品，都是偏西式風(fēng)格的，但是這件梅蘭竹菊長卷，則讓我們看到了王濟遠的傳統(tǒng)功底，早期的大師諸如林風(fēng)眠等人，中西方結(jié)合做的非常優(yōu)秀和自然，就是因為他們在中國傳統(tǒng)藝術(shù)和西方現(xiàn)代藝術(shù)方面都吃的很透，造詣很深，因而在融合這件事上就做的很合理，輕松。
王濟遠的傳統(tǒng)水墨功夫是很扎實的，梅蘭竹菊這種題材可以處理的不落俗套，下筆干凈利落，水墨暈染、飛白的變化都很妙。
1941年，王濟遠到美國生活，繼續(xù)從事油畫事業(yè)，還經(jīng)常和張大千一起做展覽。這件作品時是現(xiàn)主人從父親Nicholas E. Bosta繼承而來的，Nicholas 是王濟遠在美國的親密朋友。
關(guān)山月《紅梅報春》
*399
關(guān)山月（1912-2000）
紅梅報春 設(shè)色紙本 鏡框 一九八七年作
68 x 135.6cm
US$70,000 - 100,000
款識：枝掃氛霾光焰焰，骨崚霜雪鐵錚錚。并錄趙樸老詩句，一九八七年冬月于珠江南岸隔山書舍，關(guān)山月筆。
鈐印：漠陽、關(guān)山月印、八十年代、筆墨當(dāng)隨時代
來源：藏家直接得自藝術(shù)家
關(guān)山月與委托方合影
關(guān)山月送給委托方的畫冊簽名
這是一件來源靠譜清晰的關(guān)山月紅梅作品，該件作品的委托人經(jīng)營著一家在西雅圖和香港兩地的珠寶進出口公司。他和妻子在世界各地尋找寶石的時候，也順便收集藝術(shù)品。能夠鑒賞頂級珠寶的眼睛，很快也能欣賞中國書畫。
該作品委托人的一名商業(yè)伙伴的父親是關(guān)山月的密友，因此介紹了二人相識。在1979年首次參觀藝術(shù)家工作室期間，業(yè)主收到了關(guān)山月早期畫作的簽名冊。在1980年代后期參觀藝術(shù)家工作室時，購買了這幅畫。光焰焰的紅梅，象征著人生和事業(yè)都紅紅火火，蒸蒸日上。三十多年來，這幅畫在業(yè)主辦公室，祝福并見證著主人的事業(yè)興隆好運。
韓美林《小鹿 》
400
韓美林（生于 1936 年）
小鹿 設(shè)色紙本 鏡框 一九七九年作
32 x 35.6cm
US$4,000 – 6,000
來源：私人收藏，1979 年購于中國
藝術(shù)家韓梅林在畫畫之外的名聲更高除了紙上的作品，這位藝術(shù)家還探索雕塑，用玻璃、陶瓷和金屬介質(zhì)。著名的是，韓梅林還為2008年北京奧運會設(shè)計了福娃玩偶，而國航標(biāo)志性的紅鳳凰公司標(biāo)志也是出自他的手筆。
他的動物造型更多的具有一種設(shè)計語言的美，圓頭，身體的曲線，腿腳的線條，都有一種黃金分割的比例美，仿佛是電腦分配的一樣，更符合現(xiàn)代的審美取向。
關(guān)良《晴雯補裘》
404
關(guān)良（1900-1986）
晴雯補裘 設(shè)色紙本 鏡框 一九七八年作
76 x 49cm
US$8,000 – 10,000
款識：戊午初夏關(guān)良作紅樓夢晴雯補裘圖于滬江
鈐印：關(guān)良
私人收藏
在這幅畫中，關(guān)良描繪了《紅樓夢》中的一個經(jīng)典故事——“勇晴雯病補雀金裘”。賈母給了寶玉一件罕見的用俄羅斯孔雀羽毛制成的斗篷，寶玉在一次宴會上意外損壞了它。晴雯帶病修補這個斗篷。
這個題材關(guān)良畫過很多次，他也許很喜歡這個故事，在這個故事中，是女性展露了解決問題的智慧。而關(guān)良用他獨特的筆法和造型，讓寶玉亦或是晴雯，都變成關(guān)良筆下的人物。用筆很拙，很生，設(shè)色也以純色為主，呈現(xiàn)出一種傳統(tǒng)國畫少有的風(fēng)格。
前幾年關(guān)良熱度非常高，現(xiàn)在市場價格降下來一些，喜歡的人真的可以這時入手了。
劉墉《姜夔詞意》
*407
劉墉（生于 1949 年）
姜夔詞意 設(shè)色紙本 鏡框 二〇一四年作
142 x 360cm
US$80,000 – 120,000
款識：鬧紅一舸，記來時嘗與鴛鴦為旅。三十六陂人未到，水佩風(fēng)裳無數(shù)。翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西風(fēng)南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。甲午年以勾勒沒骨潑墨破墨諸法寫姜白石詞意于氤夢樓，劉墉時年六十有六矣。
鈐印：劉墉、氤夢樓、無用才子、冷香飛上詩句、夢到幽深
附：劉墉簽名版《書卷江山：劉墉作品集》，2017年浙江美術(shù)館個展圖錄
來源：藏家直接得自藝術(shù)家
出版：劉墉，《書卷江山：劉墉作品集》，浙江美術(shù)館，杭州，2017 年，頁 139
八零后應(yīng)該沒有人不知道劉墉的，在早些年，劉墉的文字可謂是風(fēng)靡整個華人圈，他的文章清新且有小哲理，很適合當(dāng)時的社會需求。但很少人知道，這位作家其實是畢業(yè)于臺灣師范大學(xué)美術(shù)系，師從黃君璧，并與張大千和溥儒保持良好關(guān)系。
所以當(dāng)他開始展現(xiàn)他的作品時，大家一看就不是文人玩票行為，而是正經(jīng)科班出身，基本功扎實的藝術(shù)家。當(dāng)然，這只是文名掩蓋了畫名，他在1978年，就是丹維爾美術(shù)和歷史博物館，以及圣約翰大學(xué)的常駐藝術(shù)家。
在這幅巨大的畫作中，荷塘的如畫全景提供了一種身臨其境的體驗。成群的墨荷葉上點綴著白色的花朵和花蕾，成片的荷葉都是花青色。
在隨附的目錄中，劉墉表示，靈感來自張大千的荷花，的確作品的結(jié)構(gòu)，銘文和配色方案。都很有大千荷的意味。
張大千的技巧強調(diào)索引筆觸的顯式存在，而藝術(shù)家目前的情況正好相反。盡管劉墉使用了“潑墨”等傳統(tǒng)技術(shù)和“碎墨”，它們更有機地注入水和顏色中，以實現(xiàn)平滑的視覺效果，將傳統(tǒng)水墨筆法和當(dāng)代水墨藝術(shù)結(jié)合在一起。
《延安版畫》
八路軍的生產(chǎn)
休息,王秉國作
投票,笑俗
文化貨郎 張菊作
清算，石魯作
雪地送糞，石魯作
彥涵作
412 延安版畫
這一組延安版畫，是藏家親屬隨一位傳教士在韓國旅游時所得，該傳教士曾于1940年僑居中韓兩國。根據(jù)作品上的標(biāo)注，都是延安魯迅藝術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家創(chuàng)作的木刻作品，沒想到這些紅色藝術(shù)品，還曾遍游世界，也算文化輸出了吧！這組版畫中還有一些是石魯?shù)淖髌罚信d趣的讀者不妨仔細(xì)研究一下。
《張大千作品畫冊》
《張大千作品畫冊》
413
1980 年 張大千簽名版《西康游屐》
1960 年 精裝法文版《張大千：中國當(dāng)代繪畫大師》
編著：周麟
1974 年 精裝中英雙語《張大千畫集》
編著：姚夢谷（1912-1993）等
1976 年 精裝中英雙語《張大千作品選集》
編著：姚夢谷（1912-1993）等
1956 年 法文版《中國畫家張大千》巴黎現(xiàn)代美術(shù)館展覽圖錄
及其它張大千書畫及展覽圖錄 13 冊
MARK S. PRATT 私人收藏
邦瀚斯拍賣行拍賣場次：
中國藝術(shù)與繪畫作品拍賣時間：（兩場）?
第一場：
美國東部時間2022年9月19日下午1:30
（北京時間2022年9月20日凌晨1:30）
拍品150-345?
第二場：
美國東部時間2022年9月20日早上10:00
（北京時間2022年9月20日晚上10:00）
拍品346-420
拍賣地址：
紐約麥迪遜大道580號580MadisonAvenue,NewYork,NY10022
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