《大理寺畫師》《奇衙軼事》即將啟動制片人王賽賽：革新劇集表達(dá)

由浙江熔熔廣播電視網(wǎng)絡(luò)（集團(tuán)）有限公司出品、浙江成菲演藝（集團(tuán)）有限公司制作的古裝甜寵探案微短劇《大理寺畫師》即將啟動。該劇制片人、編劇王賽賽曾參與打造《媽媽的心肝在天涯》《萌寶特工》《周處除三害之宿命》等眾多熱門短劇。她表示《大理寺畫師》是一次“以專業(yè)立意破局微短劇同質(zhì)化”的新實(shí)踐：“微短劇不僅是娛樂快消品，更可以承載對女性價(jià)值、專業(yè)精神的深度探討，同時(shí)以‘畫技探案’的視覺化敘事革新微短劇表達(dá)。”

此外，由王賽賽擔(dān)任制片人、編劇的二十集古裝喜劇《奇衙軼事》、院線電影《民國探案1930》及抗日愛國電影《臺島軼事》預(yù)計(jì)將于年內(nèi)及2026年年初開機(jī)。

立意破局：現(xiàn)代女性在傳統(tǒng)偏見中的價(jià)值覺醒

《大理寺畫師》講述了現(xiàn)代天才美術(shù)生程憶青意外穿越至架空王朝南蜀，開局即淪為死囚，卻憑借其“一比一精準(zhǔn)還原人像”的現(xiàn)代畫技絕處逢生，被冷面大理寺少卿許晉收為畫師助手，破解樁樁懸案的故事。

“穿越題材常聚焦愛情或逆襲，但程憶青的故事內(nèi)核是‘專業(yè)信仰的跨時(shí)空救贖’。”制片人王賽賽如此定義女主角的成長主線。劇中，被現(xiàn)實(shí)磨滅夢想的現(xiàn)代美術(shù)生程憶青，穿越后因畫技被迫卷入生死困局，卻在古代刑偵體系中重拾專業(yè)尊嚴(yán)。“她手中的畫筆，既是生存工具，更是打破時(shí)代偏見的武器——當(dāng)世人質(zhì)疑‘女子畫尸骨有傷風(fēng)化’時(shí)，她以絕對的專業(yè)能力將罪證‘可視化’，迫使權(quán)力階層承認(rèn)其價(jià)值。”

這種設(shè)定直指現(xiàn)代職場困境的隱喻：當(dāng)AI技術(shù)沖擊藝術(shù)行業(yè)，程憶青在現(xiàn)代被斥為“人肉復(fù)印機(jī)”的畫技，卻在古代成為無可替代的刑偵剛需。“我們想探討的是，所謂‘無用技能’，或許只是放錯(cuò)了時(shí)代的珍寶。”王賽賽表示。男女主角的情感張力亦根植于此：冷面少卿許晉超越時(shí)代的開明，本質(zhì)是對專業(yè)主義的敬畏；而程憶青從“求生慫包”到“大理寺女官”的蛻變，正是女性憑借專業(yè)能力重構(gòu)身份認(rèn)同的歷程。

敘事革新：畫像驅(qū)動探案，視覺重塑短劇觀感

面對微短劇“強(qiáng)沖突、快節(jié)奏”的創(chuàng)作鐵律，王賽賽提出“讓專業(yè)成為敘事引擎”：“傳統(tǒng)探案依賴臺詞解謎，而《大理寺畫師》將‘畫像’轉(zhuǎn)化為破案的動作語言——一幅人像復(fù)刻是物證鏈的開端，一道筆觸差異成為謊言破綻，這種視覺化推理天然契合短劇的碎片化傳播特性。”

她以劇中案件為例：“枯尸一夜復(fù)活？狐貍夜半娶親？看似志怪奇談，實(shí)則暗藏玄機(jī)。案件環(huán)環(huán)相扣，層層反轉(zhuǎn)之下，看男主攜開掛女主如何利用陰謀陽謀，見招拆招，直至真相揭開。劇里的每一幅畫都是情節(jié)爆點(diǎn)，觀眾可以在‘看圖破案’的沉浸體驗(yàn)中自然代入，步步追兇。”

這種設(shè)計(jì)亦突破傳統(tǒng)甜寵劇情感懸浮的窠臼：許晉與程憶青的信任建立于畫技協(xié)作，和解依托于他們共同完成罪證拼圖——“情感推進(jìn)始終有‘物證’支撐，甜寵邏輯自洽于探案主線。”同時(shí)，劇中的案件并非孤立，它們往往與宰相蘇平坤結(jié)黨營私、殘害忠良的大陰謀環(huán)環(huán)相扣。主角團(tuán)在破獲一個(gè)個(gè)離奇案件的同時(shí)，也被更深地卷入這場關(guān)乎王朝命運(yùn)的斗爭。王賽賽表示：“從看似普通的案件切入，抽絲剝繭，層層反轉(zhuǎn)，最終指向撼動朝野的真相。”