喜歡山水畫,就會嘗試畫幾筆,有沒有簡單速成的方法呢?當然沒有了,如果一學就會,那也不會讓人迷戀千年了。
從宋人山水到現當代新派山水,每一位成名的畫家都是通過勤奮努力取得的成績。沒有速成方法,但是可以有小妙招。
學會了披麻皴畫法,畫一些仿古山水,利用色彩提升視覺效果,也能畫出雅致的作品。還等什么,選幾幅披麻皴山水趕緊學起來吧。
想學披麻皴先要知道什么是皴法?自然界中的山石表面會有凹凸、起伏、褶皺,畫家根據這些細節特征提煉總結出點、線、面的表現手法。
披麻皴是線皴的一種,甚至可以說是各種線皴的基礎款。利用筆墨的提按頓挫、干濕濃淡,畫家用線條的表現力就能畫出山石的立體效果與蒼潤質感。
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陳崇光 溪山行旅
《溪山行旅》是一幅青綠山水,在披麻皴描繪的山石上暈染了明麗的色彩。水墨畫披麻皴,往往呈現出蒼潤厚重的效果。
有了青綠色彩,馬上多了生動妙趣。可以發現,由于在創作中要用到顏色,畫中山石皴紋并不明顯。
這樣一來,石塊在體積感上就顯得不夠明顯。由此可以了解到披麻皴的一個特點。
披麻皴不要進行簡單化處理,哪怕要暈染顏色,也要畫出來石塊的正面、側面、底面、過渡面。
沒有表現出豐富的面,后期暈染顏色就會讓畫面看上去不夠立體。知道了這一點,再學披麻皴,就不會總想著偷懶速成了。
欣賞《溪山行旅》是為了明白,披麻皴和暈染顏色不沖突,披麻皴畫法最好不要隨意簡化。
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馮超然 武夷疊嶂
欣賞這幅《武夷疊翠》,會學到更多披麻皴的筆墨技法。近代畫家筆下的披麻皴,為了照顧大眾對空間的理解,往往前景用墨很重。
這種畫法和古人用墨不同,但方便愛好者進行學習。一塊山石有多個面,為了進行描繪,先要提煉出陽面、陰面、過渡面。
知道了這三個面,就知道在哪里畫披麻皴了。披麻皴要從山石陰面,靠著結構輪廓處開始畫。
位置找到了,接下來就是用筆方法了。由于用了重墨,很清楚就能看出,虛入虛出,運筆過程中發力的規律。
用筆變化,反映出手腕有提按的動作,筆鋒有微妙的頓挫變化。這樣畫出來的皴紋,具有體積感與立體效果。
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顧鶴慶 竹林七賢
山石暗部多皴,隨著皴紋減少,就出現了陽面。基本上陽面要保留“高光”效果。這時,就能畫出具有江南特色的蒼潤青山了。
在此基礎上加青綠暈染,也不會影響到立體感。比如這幅畫《竹林七賢》,描繪文人雅士在竹林間舉行雅集活動。
畫中山石刻畫相當精致,哪怕有大量生活細節,也不會影響到山水景色的主體地位。
披麻皴常與墨點皴同時使用,利用墨點的節奏變化,讓人體會到自然山水蘊含生命律動。
點與線,組成了自然旋律,讓人對畫中山水產生精神層面的交流互動。
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郭蘭祥 王維詩意
其實,如果想要學習正宗的披麻皴畫法,還要看五代董源、元代黃公望的山水。只不過他們在創作中表現出的技法難度太大。
如果只是想要自娛自樂,還是跟著近現代畫家學習簡單一些。
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