八月炎暑得畫(huà)十幀

八月炎暑得畫(huà)十幀

原創(chuàng)江南達(dá)者童山雷2025年08月31日 08:58重慶

1、《峽壑底中呈罅隙，敢因山雨久肆虐？》。繼續(xù)潛行幽深峽谷，老大一段，其境相對(duì)單調(diào)重復(fù)，即便假想，亦乏有趣畫(huà)題。但卻有個(gè)現(xiàn)象，自家是在別的峽壑內(nèi)再?zèng)]見(jiàn)過(guò)的。那便是側(cè)畔這溪谷石底，外表雖多成整塊，其質(zhì)則薄，好些地方，竟然形成了不少大小孔洞；又因時(shí)下溪水流量較小，那石底板居然恰如干壩般的裸露。甚奇者：流水徑直便灌注進(jìn)那洞中，成為所謂“地下水”去了。得此印象，乃用“縮地之法”，將不時(shí)又于峽內(nèi)得見(jiàn)的索橋擷取于此，擬題成這畫(huà)面。更點(diǎn)綴吾人趲行在其如鑿似刻的棧道間，而那索橋，縱是無(wú)人行走，也隨風(fēng)晃蕩，與之合為一景，示以晴日下色墨斑斕視象，倒還另是一種感覺(jué)。

2、《麓嶺幽深搖翠微，窄峽陡開(kāi)水煙飛》。行程中有一小段，溪水稍寬且深，被辟作船游之處。平生最是好坐船兒，自然一試。野坡咀間等待半晌后，下水方向游船咿呀搖來(lái)，這廂倒也不再耽擱，上客后，立時(shí)便又順下水開(kāi)去。小歷一番青森幽靜，溪谷頓覺(jué)闊敞；四顧周遭，筑坎攔水之地，三二排瓦屋倚崖而建，兼有其他幾般配套設(shè)施，乃為“航務(wù)機(jī)構(gòu)”所在。其時(shí)恰逢景點(diǎn)施放水汽營(yíng)造氣氛，溪面白霧彌漫，襯以觸目一派蒼黛山嶺，果稱(chēng)得成景致。當(dāng)即識(shí)記于心，今略事謀構(gòu)，付諸翰墨。楮幅中從容不迫筆調(diào)，庶能再現(xiàn)彼時(shí)怡然觀感。

3、《怪石灘前平闊地，水驟至，回旋片刻急馳去》。不覺(jué)又行得好些地頭。久觀峽谷，畢竟易成審美疲勞，一般景觀，皆無(wú)甚印象了。然此畫(huà)中所志，當(dāng)屬記憶中特出者。其景點(diǎn)即名曰“怪石灘”；而吾寫(xiě)此，又焉拘于實(shí)。蓋取其形貌大勢(shì)，會(huì)心于物理人情，乃穿鑿得之。畫(huà)以急促、精練、率性筆意構(gòu)形，佐以或濃或淡清亮色墨點(diǎn)厾渲染，并尤其注重泉石動(dòng)態(tài)，遂呈基本視覺(jué)節(jié)奏韻律，兼點(diǎn)景人物“道出”幅中情致，方得符其題旨。自顧這寫(xiě)意山水，真?zhèn)€是必須“注入”吾人心理感受，才可避免“對(duì)山寫(xiě)山，照水寫(xiě)水”那般所謂“習(xí)作式”描摹感覺(jué)。

4、《回望巒嶺高處，萬(wàn)壑千峰皆杳微》。既離峽谷，到得景區(qū)南門(mén)出口處。回首遠(yuǎn)眺向來(lái)經(jīng)過(guò)之地，盡已隱于淡蕩光照之中。茲將此情致以寫(xiě)筆作出。靜思：吾人中歲即已確立簡(jiǎn)淡一路畫(huà)法，歷經(jīng)再三束放，自感如今漸趨向心之所愿：雖大加捭闔，用筆絕少，但已在極簡(jiǎn)運(yùn)作內(nèi)，呈以豐厚、生動(dòng)且復(fù)有力之視象。唉，只是“丹青不覺(jué)老將至”呀……又：回憶早年，自家紀(jì)行畫(huà)中，每點(diǎn)綴有攜幼小女兒優(yōu)哉游哉情景；而近些年來(lái)，此類(lèi)畫(huà)作，則亦常點(diǎn)綴一長(zhǎng)漢與一相對(duì)小巧女子于內(nèi)，蓋實(shí)為記載吾人與荊妻同游之事也。關(guān)于這種似為吾人山水標(biāo)識(shí)之手法，昔日在談藝長(zhǎng)文中亦曾論及，不再贅述。金刀峽題材之畫(huà)到此止。

5、《江流束峽耽清渺，洞瘞叢蒿入杳然》。偏巖、金刀峽一線(xiàn)游歸途中，忽念及遠(yuǎn)歲每于回渝探家后重返鄉(xiāng)縣時(shí)，常因乘汽車(chē)從沙坪壩去北碚坐火車(chē)，經(jīng)施家梁一帶，見(jiàn)嘉陵江峽谷山水清幽雄奇，久欲腳踏實(shí)地一觀究竟，則今何不順道就去看看？遂先赴北碚住下，次日乃作實(shí)施。覓班車(chē)去對(duì)岸，見(jiàn)山水景象已似當(dāng)年，其時(shí)恰經(jīng)一名“張飛洞”車(chē)站，當(dāng)即下車(chē)，一則尋覓心中舊境，二來(lái)還想看是否另有所得。既見(jiàn)主道旁有岔路通向傍崖，然荒敗不堪，荊莽掩蔽；偶問(wèn)土人，亦曰沒(méi)甚看的，于是打消這念頭，徑直便朝江岸下方走去。卻原來(lái)這兒也將修建甚的了，好大一片地面都推平出來(lái)，但好在尚與景物本身沒(méi)太大關(guān)系。見(jiàn)路不大好走，妻道是先在路口看著手機(jī)玩兒，待咱探得可去再說(shuō)。因而吾去到下方，手搭涼棚四下觀望一陣，得此意象，今憑手中翰墨丹硃，率性作出。所有場(chǎng)景敘事皆見(jiàn)于畫(huà)圖及題款，不再贅述。只其大氣磅礴、生動(dòng)自然且復(fù)毫無(wú)阻滯而成之視象感，真?zhèn)€也絕非是可以憑空得之。

6、《峽江圜轉(zhuǎn)連遙憶，毫翰縱橫含激情》。面對(duì)茲境，當(dāng)是不以小幅之作為滿(mǎn)足。遂以前時(shí)偶然試購(gòu)得來(lái)四尺貴州皮紙為之。大揮大染之下，幽杳峽壑一如風(fēng)雨驟至，濃暗黛色間，水波曲回接天，淡泛清光，觀之不禁勾起種種已近虛無(wú)縹緲的遠(yuǎn)歲回想。而既傾情于畫(huà)，心海內(nèi)無(wú)盡思緒，哪能成明白之言；一切乃皆付諸手中這意酣墨飽之筆。于是乎案頭一派迷離視象，自帶蒼潤(rùn)之感，已不消說(shuō)。唯這初試之紙，尤令吾人快哉。近幾年所用畫(huà)紙，因購(gòu)時(shí)心中拗犟于“偏要在中平紙質(zhì)上作出上等效果”，其弱薄柔軟質(zhì)地，筆鋒所觸，稍不經(jīng)意，即成墨豬或水滲小點(diǎn)，故爾凡作畫(huà)，相當(dāng)大一部分精力，多用在避免于此，想想也是不必。而今乍用這“皮實(shí)厚硬”之紙，卻哪需如此這般，只顧大刀闊斧畫(huà)去，腕底痕跡，亦然渾茫堅(jiān)挺，是以這人頗覺(jué)輕松，可將注意力更多傾向于畫(huà)境本身。藝史中每見(jiàn)抱石公喜用這皮紙渲染作畫(huà)，或也正是因經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)得來(lái)？

7、《凝眸遠(yuǎn)眺，云外嘉陵靜靜來(lái)》。當(dāng)時(shí)獨(dú)佇石欄畔，觀此峽壑內(nèi)幽澹江景。唯覺(jué)崖岸伸縮有致，麓嶺植被，或蒼然竹樹(shù)，或苔蘚灌木，悉成青森之境。那流水于斯，卻異常平緩，碧影搖漾，悠悠輕逝。放眼峽口正北，薄薄浮云下，則這嘉陵江源方向，自是已沒(méi)于渺茫。更有高架平橋，隱隱橫跨峽江兩岸。絕好現(xiàn)代山水題材，焉能不入吾之畫(huà)圖？今者亦以三尺整張紅星宣紙作出。其通幅涵渾茫蕩氣氛中，仍注重塊線(xiàn)大勢(shì)構(gòu)成及色墨細(xì)微變化；柔潤(rùn)與剛健感覺(jué)交相顯示，恰令這靜氣環(huán)繞的陰樾意象間，平添得一股雄豪沉壯氣息。

8、《麓嶺流云高渺，峽江靜水幽深》。憑欄沉思。因此心專(zhuān)注于內(nèi)，身外峽江，一時(shí)更覺(jué)似是而非起來(lái)。天色越發(fā)杳暗，周遭一派蒼碧。四顧闃寂無(wú)聲，連鳥(niǎo)蟲(chóng)啼鳴也未曾聞得。但見(jiàn)清江若帶，綠影漾搖；亦覺(jué)大崖高頭浮云滑動(dòng)，浩渺春色，俱像是沒(méi)入太上玄虛幻境。今徑將此感受納入畫(huà)圖。自忖：這凡以現(xiàn)世山水入畫(huà)，無(wú)論當(dāng)場(chǎng)寫(xiě)生或事后憶寫(xiě)，皆以有別于真實(shí)視感為要。且是筆下之作，盡應(yīng)因情生境，雖同取諸真山水一段，其觸目撩心感覺(jué)，也定是千差萬(wàn)別。愿望如是，腕底果能跟隨否，亦難全由吾人。然擱筆靜觀斯畫(huà)，幅中磊落塊面，靈動(dòng)線(xiàn)條，渾茫色墨，已自與閑常所見(jiàn)“筆筆囿于實(shí)相、通篇有景無(wú)情”之作未可同日而語(yǔ)。

9、《倚岸西望，遠(yuǎn)年意象盡依稀》。久久凝眸江峽西岸，吾生多少輾轉(zhuǎn)奔波經(jīng)歷，明晰卻又有似混淆地一一浮現(xiàn)上心。慨喟之下，眼光隨著勒絲般纏繞于堅(jiān)挺崖壁上的那條熟悉公路，尋覓著舊日印象中的景物。時(shí)過(guò)境遷，其實(shí)也都很難具體辨認(rèn)出什么了。唯有這一大片靜靜籠罩于蒼碧煙靄間的山岸及江灘，雄渾且復(fù)幽深，在此胸中，浩渺地結(jié)作一團(tuán)難以驅(qū)散并無(wú)法穿透的迷霧，一時(shí)竟令這人之內(nèi)在，亦變得豐厚與博大起來(lái)。茲畫(huà)即表達(dá)此等感受。其剛健筆意所示嵌崎磊落形態(tài)，及濃郁色墨蘊(yùn)含之森潤(rùn)沖和意境，俱足以使吾人在洗涮碟硯之際，再度沉入當(dāng)時(shí)輕嘆遐思。

10、《舊憶萬(wàn)千猶未畢，新城已自見(jiàn)一隅》。如題，方當(dāng)沉溺既往，卻隱見(jiàn)峽谷兩端，遙遙皆現(xiàn)如今城市新貌。吾人山水，一向在這自然與人文、瞬時(shí)與永恒之間著力，焉能放過(guò)此般視象。實(shí)則既不必兩方峽口都予以表現(xiàn)了；且是其究竟為上下哪方，也毋須精確考究，但將那大致態(tài)勢(shì)，構(gòu)而成圖，以發(fā)掘這心中感受而已。同時(shí)亦另取畫(huà)法，不求深湛厚重，卻以清墨淡彩，松靈筆調(diào)，寫(xiě)出天光熹微、云物通透且兩相輝映之景。自顧這人拾弄翰墨丹青一世，胸中所識(shí)記“表達(dá)方式”甚或“呈象體系”，皆頗有其數(shù)；因勢(shì)施為，俱屬信意。而無(wú)論如何操作，也自有達(dá)某放逸形神及可辨面目在斯。思之竊然欣慰。本月畫(huà)作此止。

2025、8、1-30