唐家三少，被招安了？

? 指南作者：徐日升

上個星期，唐家三少當選北京網絡文學作協主席的消息，瞬間刷屏，朋友圈在發，公眾號在轉，各路朋友私聊的更是不計其數，算是今年文學圈不大不小的一件事了。

不僅唐家三少親自擔任主席，連老面孔們，如蝴蝶藍（王冬）、柳下揮（黃衛）也紛紛位列席主席團中，有了頭銜。

如果用新聞學冠冕堂皇地解釋一番，那當然很容易：網絡文學在不斷被重視，唐家三少作為“網文之王”擔當這個崗位，對網絡文學的宣傳來說，不是小好是大好，是好上加好，越來越好。

但很多東西，顯然不是完全能用官方思維去看待的。

尤其是從“五五斷更節”乃至更早之前，當大家把網絡文學和唐家三少這個筆名放在一塊，總會忍不住露出一點詭異的表情。

唐家三少在北京作協網絡作家分會上致辭

從去年唐家三少在一片毀譽參半的評價中宣布“封筆”之后，本來大家都以為他將徹底淡出公眾視野，誰知哥不在江湖，江湖還是會有哥的傳說。

那本看上去能吃不止一輩子的《斗羅大陸》第五部叫作“重生唐三”，誰也沒想到唐家三少身為作者真能來個“人如其書”，時隔一年開啟“九轉重生蠱”，以北京網絡文學作協主席的身份重回大眾視野。

只能說有些人不是封筆了，而是當官了。

不過新聞這玩意兒，有時候也得結合著看。

能跟唐家三少當選作協主席形成微妙呼應的，是網絡作家匪我思存在上周擔任武漢大學文學院導師的新聞（最新消息是南派三叔也在其中）。

匪我思存

再聯想到不久前馬伯庸“任職”南京大學、紫金陳受聘浙大城市學院，幾個消息疊加，一股強烈的“鐵飯碗”味道就透出來了。

只能說，“考公”的風，還是吹到了寫作圈。

無論你怎么嘲諷唐家三少，至少在職業規劃發展這方面，唐家三少的戰績比他手里締造的主人公們強太多了。

互聯網泡沫的時候他果斷選擇結婚加上投身網絡文學的行業，隨后在幾個平臺之間一波反復橫跳，靠著一手穩定的更新節奏和商業嗅覺，賺到了自己的第一桶金。

之后在17K和縱橫中文網與起點中文網打得熱火朝天互相挖人的階段，他精準押注起點，抄了當時網文作家里兩任“第一人”——血紅和夢入神機的后路，成為起點中文網第一批白金作家，牢牢綁定平臺上升期。

唐家三少

在小說種類還沒有出現“大一統”的時候，唐家三少更是多次輾轉于玄幻、都市、游戲等題材之間：《誅仙》火的時候他有《惟我獨仙》，科幻火的時候他拿出了《空速星痕》，最后兜兜轉轉，在玄幻的賽道上成就真神。

更關鍵的是在那個商業規則遠遠還沒有規范起來的時代，他是最早一批意識到版權運營價值的網文作者。

他曾經多次旗幟鮮明地反對盜版書并推動作品影視化改編，《斗羅大陸》用了十幾年的時間，從漫畫到動畫、電視劇、電影乃至游戲，形成了一條完整的產業鏈，這也讓他在作家富豪榜上一騎絕塵，并最終實現了“作家年收入過億”的神話。

而他被罵的原因，很大程度上也是來自于這種近乎于無情的職業規劃和精致利己。

《斗羅大陸2絕世唐門》宣傳圖

在小H文遍地的時候，他能熟練地寫出“沙漠風暴”和“水晶之戀”的段子，并且讓阿呆和齊岳這種主人公瘋狂地開后宮；

但風口一收緊，馬上就轉為了一夫一妻制的中學生純戀模式，甚至能用《天珠變》反復橫跳一手。

但凈網行動一來，能一炮干死巫妖王的唐家三少馬上搖身一變，成為了網絡文學世界中偉大光榮正確的急先鋒，不僅帶頭舉報，甚至在官媒采訪中信誓旦旦地表示：“自己寫的東西要敢給孩子看，正能量的東西才能長久！”

唐家三少在中國版權協會談網絡文學底線

即便后來口碑下滑，由于他早已完成從寫手到IP操盤手的蛻變，依然高據于財富榜上，這也讓他開始逐漸脫離“普通作家”的身份。

至于后續在“五五斷更節”上的表態，那就是情理之中的另一段公案了 。

所以我們不妨大膽斷言，雖然各地網絡文學作協已經搞得有聲有色，但這次唐家三少“以身入局”，絕對不是像跳舞等人這么簡單，后面肯定還有在體制內的一系列組合拳在等著。

這個世界上本來沒有山東人，或者哪哪都是山東人。

韓寒當年吐槽文人的怨氣，大抵來自于“老子怎么就不是個官”，可謂一語中的。

中國作家“入體制”這件事并不算新鮮，中國當代的50后作家們，反倒和體制無關者甚少。

從王蒙到鐵凝，許多大家都在體制內擔任過重要職務，即使是莫言、西川等一批在八十年代聲名鵲起的“先鋒”們，對外身份也少不了一個“教授”的頭銜。

王蒙

哪怕是余華這樣的浪蕩游神，最近也被自家好朋友莫言硬生生拉回了母校北師大，在國際協作中心掛了個名。

而和他們涇渭分明的，是三十年后的80后作家們。

他們見證著“下?！苯浬痰膫髌骈L大，選擇市場的本來是大多數，或者說網絡文學作家們很多人都是寫到近乎財富自由的級別后，才膽子肥了把辭職信拍到領導臉上。

兩代作家之間，前者是體制的，規矩的，官場的；后者則是市場的，自由的，資本的。

這在當時看來順理成章的事情，這幾年開始變得存疑起來。如當年明月繼續混跡官場這種選擇，在當時似乎是費解的，近兩年卻不斷在短視頻上反復刷屏，被人們稱為“領先版本幾十年”。

當年明月

很多年前，網絡文學的源頭之一，起源于今何在《悟空傳》里那只猴子，桀驁不馴地站在云端，對著滿天神佛怒吼“我命由我不由天”，拉開了網絡文學“叛逆”的主流。

此后無論是甄嬛的宮斗，還是蕭炎的“三十年河東三十年河西，莫欺少年窮”，基本上逃不出“造反有理”的調調。

這讓還沒有從《斗羅大陸》或者《慶余年》里回過神的讀者，很難接受這些曾經熟悉的筆耕者，如今紛紛走向體制內的會議室與講臺。

盡管這個選擇，在今天看來是一種很難爭辯的正確。

《水滸傳》里，開頭是以各路豪杰被逼上梁山為序曲，到最后仍免不了“宋公明全伙受招安”的宿命輪回。

這當然是個不恰當的比喻，那些80后作家尤其是網絡文學作家走入體制，當然也和“背叛”不沾邊。

馬伯庸受聘為南京大學文學院兼職教授

昨日的太陽，曬不到今日的衣裳。

只不過這里還是存在兩個小問題，需要琢磨琢磨。

第一是，這些網絡作家頂著教授頭銜，坐到講臺上，真的能把所謂寫作的“干貨”體系化地娓娓道來嗎？南派三叔能把自己如何炒CP和挖坑不埋的技巧教給手底下的學生嗎？

第二就是，唐家三少坐在主席臺上，能講些什么？除去那些偉大光榮正確之外，能不能也捎帶著普及一下當年創作《琴帝》結尾的心路歷程。

內容策劃：翟晨旭 夏夜飛行

排版設計： 蕾蕾 洛溪

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