這么高價(jià)值的紀(jì)錄片，不該我一人偷看

前不久，《斯科塞斯先生》（Mr. Scorsese）上線(xiàn)了，它大概率也是今年含金量最高的一部紀(jì)錄片。

這部紀(jì)錄片當(dāng)然不止我一個(gè)人看過(guò)，但不推薦給更多人看，總感覺(jué)有好東西自己在偷著樂(lè)。

顧名思義，《斯科塞斯先生》是一部關(guān)于美國(guó)大師級(jí)導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯的紀(jì)錄片。

說(shuō)它是一部含金量高的高價(jià)值紀(jì)錄片原因如下：

其一，它是一場(chǎng)深度的大師公開(kāi)課，斯科塞斯全程出鏡講述他的成長(zhǎng)際遇、電影創(chuàng)作與探索、以及他執(zhí)導(dǎo)的多部電影的深層創(chuàng)作思考。作為大師級(jí)導(dǎo)演，斯科塞斯的電影都在講什么？看這部紀(jì)錄片，你可以看斯科塞斯以及相關(guān)電影編劇、演員、制片人、攝影師、剪輯師等人的親自解讀。

其二，它聚集了超豪華的導(dǎo)演、編劇、演員群體，從不同視角談?wù)撍箍迫沟碾娪笆澜纭⒑献鹘?jīng)歷、相處故事等，系統(tǒng)闡述了馬丁·斯科塞斯從青少年時(shí)期萌發(fā)電影創(chuàng)作意識(shí)，到走上電影導(dǎo)演之路，再到功成名就后的幾次沉浮變動(dòng)，反映了美國(guó)電影從20世紀(jì)60年代末至今的發(fā)展歷程。

史蒂文·斯皮爾伯格、斯派克·李、尼古拉斯·派勒吉、保羅·施拉德、布萊恩·狄帕瑪、羅伯特·德尼羅、朱迪·福斯特、丹尼爾·戴-劉易斯、萊昂納多·迪卡普里奧、凱特·布蘭切特等與斯科塞斯關(guān)系密切的朋友或合作伙伴悉數(shù)出鏡，從不同視角分享了他們對(duì)于斯科塞斯本人以及他的電影的解讀與評(píng)價(jià)。

其三，斯科塞斯和一眾導(dǎo)演、編劇、演員、制片人現(xiàn)身說(shuō)法，共同揭秘好萊塢游戲規(guī)則。

比如為了能夠在好萊塢有立足之地，斯科塞斯接受了剝削電影《冷血霹靂火》的拍攝邀約，也正因?yàn)樗臄z了這部電影，導(dǎo)致很多身邊的朋友們、他想合作的人紛紛遠(yuǎn)離他，就像他感染了某種疾病。

再比如，為了融入好萊塢，不喜歡戶(hù)外運(yùn)動(dòng)又有點(diǎn)社恐的斯科塞斯決定參加圈子里的沖浪活動(dòng)，結(jié)果差點(diǎn)被海浪卷走，溺水而亡。

其四，紀(jì)錄片毫不避諱地呈現(xiàn)了一個(gè)生于美國(guó)意大利黑幫盤(pán)踞社區(qū)的男孩斯科塞斯，一步步突圍而出成為大師級(jí)電影導(dǎo)演的成長(zhǎng)路徑。

走出黑幫社區(qū)后，斯科塞斯并沒(méi)有與他的原生環(huán)境告別，而是不斷扎根于原生環(huán)境，通過(guò)電影去呈現(xiàn)底層邊緣人的困獸之斗，以及極端環(huán)境中人性的黑暗與殘酷。

無(wú)論是早期的《誰(shuí)在敲我的門(mén)》《窮街陋巷》《出租車(chē)司機(jī)》，還是中期的《憤怒的公牛》《好家伙》《賭城風(fēng)云》，再或者近期的《紐約黑幫》《愛(ài)爾蘭人》等，雖然影片探討的主題廣度與高度各有不同，但都有著相似的角色命運(yùn)。

其五，整部紀(jì)錄片總共5集，每集50分鐘左右，信息量非常密集，以時(shí)間維度，深度解析了斯科塞斯導(dǎo)演的大部分關(guān)鍵影片，是了解斯科塞斯電影的最權(quán)威解讀資料。

此外，紀(jì)錄片還呈現(xiàn)了大量臺(tái)前幕后的故事，比如《出租車(chē)司機(jī)》因?yàn)椴环袭?dāng)時(shí)電影委員會(huì)的R級(jí)片審核制度，差點(diǎn)無(wú)法上映；再比如，斯科塞斯因?yàn)椤冻鲎廛?chē)司機(jī)》和《基督最后的誘惑》兩次遭遇恐嚇、死亡威脅，以至于驚動(dòng)了聯(lián)邦調(diào)查局。

總之，無(wú)論喜歡看優(yōu)質(zhì)的紀(jì)錄片，還是喜歡導(dǎo)演斯科塞斯和他的系列電影，抑或是對(duì)影視圈臺(tái)前幕后的故事感興趣，這部紀(jì)錄片都是不可錯(cuò)過(guò)的選擇。