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朱祖國(guó)
看畫跟看人一個(gè)道理,品格這東西藏不住。朱祖國(guó)的山水畫,不用湊近細(xì)瞅,那股清逸瀟灑的勁兒就撲面而來,跟見著塊沒經(jīng)過雕琢的美玉似的 —— 干凈,卻有分量。
為啥能有這效果?說穿了就兩點(diǎn):墨用得巧,筆使得活。墨色是淡的,但不是寡淡,跟老白茶似的,咂摸下去一層有一層的味道;筆法是蒼勁的,卻不生硬,跟老樹枝子似的,看著硬邦邦,彎轉(zhuǎn)起來自有柔勁兒。收放之間不拖沓,所以畫里的山看著潤(rùn),樹看著靈,河灣繞來繞去,還帶出點(diǎn)讀書人的雅致,這境界真不多見 —— 清清爽爽還透著艷色,華麗卻不油膩。根源在哪?還是傳統(tǒng)功底厚,畫里的一草一木、一巖一石,都帶著老祖宗傳下來的氣韻,把那些花哨的習(xí)氣都洗干凈了,剩下的全是自然的本真。
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朱祖國(guó)作品
朱祖國(guó)的畫最難得的,是 “不裝”。他筆下的山山水水、房子樹木,全是打小就刻在心里的故鄉(xiāng)模樣 —— 不是照著畫冊(cè)瞎臨摹,是真見過、真摸過、真記在骨子里的。這就跟李可染先生追求的 “不雕” 一個(gè)路子:藝術(shù)到了頂,拼的從來不是技巧,是人格。
有評(píng)論家說他 “吸收的東西雜”,石濤、傅抱石、黃賓虹、李可染的東西都能看著點(diǎn)影子。這話說到點(diǎn)子上了,但關(guān)鍵不是 “吸得多”,是 “融得透”—— 就跟做菜似的,不是把各種調(diào)料往鍋里一扔,是燉成了自己的味兒。還有人夸他行筆痛快,說跟木匠掄斧子砍木頭似的,能聽見 “咯吱咯吱” 的聲兒。這話形象,他的筆不是描出來的,是 “砍” 出來的,力道足,還準(zhǔn),看著就解氣。
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朱祖國(guó)作品
更難得的是,朱祖國(guó)沒把筆墨當(dāng)成 “炫技的玩意兒”。現(xiàn)在不少人畫國(guó)畫,把枯濕濃淡、輕重疾徐當(dāng)成獨(dú)立的把戲,脫離了畫的內(nèi)容瞎折騰,跟人說話光飆成語不落地似的。他不這樣 —— 筆墨是為畫服務(wù)的,是給山水 “賦形” 的,是給景物 “傳神” 的。別人玩筆墨游戲,他用筆墨造山河,最后畫出來的山水,比真山真水還對(duì)味兒,筆墨的精妙更是真山水比不了的。
還有評(píng)論家說,中國(guó)山水畫都成熟到宋元明清的高度了,想突破、想有自己的樣子,比登天還難。但朱祖國(guó)做到了,還越畫越有新意。他的畫,筆一落就見激情,不描不摹,把傳統(tǒng)筆墨耍得淋漓盡致。這些年他沒閑著,天天往山川里跑,感受、寫生、創(chuàng)作,真真切切為山水畫添了把火。
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朱祖國(guó)作品
就說《瑞雪伴春》,那畫看著 “粗服亂頭”,實(shí)則藏著大講究。長(zhǎng)卷跟一條大河似的,整體結(jié)構(gòu)嚴(yán)絲合縫,卻處處有變化;看著按規(guī)矩來,卻透著股不受約束的灑脫。該大刀闊斧的時(shí)候絕不含糊,該精細(xì)描摹的時(shí)候也不含糊 —— 局部瞅著好像沒章法,整體一看,從頭到尾一氣呵成。既能讓每一處都活得起來,又能讓整幅畫擰成一股勁兒,這本事,足見他駕馭大畫、掌控筆墨的硬功夫。
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朱祖國(guó)作品
說到底,朱祖國(guó)的畫,贏在 “真”—— 對(duì)傳統(tǒng)的真敬畏,對(duì)自然的真熟悉,對(duì)筆墨的真理解。沒有花架子,沒有假習(xí)氣,只有山水的本真和自己的性情,這才是能經(jīng)得起看的好畫。
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朱祖國(guó)作品
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朱祖國(guó)作品
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朱祖國(guó)作品
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朱祖國(guó)作品
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朱祖國(guó)作品
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朱祖國(guó)作品
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朱祖國(guó)作品
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朱祖國(guó)作品
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朱祖國(guó)作品
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朱祖國(guó)作品
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