制造余華，反對余華

作者|謝明宏

編輯|李春暉

估計余華也沒料到，他的新書《盧克明的偷偷一笑》會被粉絲快速捧讀，并在豆瓣打出5.3的低分。

這可不像那種省文聯主席的兒子侄女，在《收獲》上發表一篇什么東西，因名不見經傳而被大眾忽略。這是余華，當代最有流量的文化名人。

欲戴皇冠，必承其重。合理懷疑，批評新書“登味兒”重的讀者，和前兩年轉發余華語錄與“潦草小狗”表情包的是同一撥人。愛也愛得草率，恨也恨得深沉，這是互聯網屢見不鮮的偶像模板。

照理說，文學批評一般要沉淀幾年。可粉絲思維不一樣，偶像有了新作必須第一時間repo。這就讓余華還沒來得及跟上新的青年思維，就被粉絲打了個措手不及——還以為你們只讀語錄呢，咋還真看書啊！類似白云大媽上小紅書，發現粉絲批評她的《月子2》故事敷衍文筆稀爛，估計也要嘀咕：看看小品把人當笑星得了，怎么還嚴肅起來了。

“一個作家要愛惜羽毛”“開始寫《故事會》了”“中老年油膩男的幻想大全”。終于，余華也擁有了自己的《我的26歲女房客》。不過，即便都是男性的自憐和幻想，《女房客》被群眾判定為青春期性壓抑，余華則更近于老夫聊發少年狂。

文化消費的速食化，注定了余華塌房的必然性。但相較于眾多“塌房”名人，余華居然是難得的因為“作品”塌房的。不得不說，也是一種“塌”得其所。

偷偷一笑未傾城

任何解釋不了的事，都可以歸結為性壓抑。關于余華新書《盧克明的偷偷一笑》中充斥的天馬行空的性描寫，我們仍能用某位B站先賢提出的這一普世真理來解惑。

小說講述一個叫盧克明的中年男人，在婚姻之外的復雜情感關系。倒不是風流多情，而是患了性癮，不停地包小三找小姐。10年交往17個情人，老婆生孩子當天仍和情人廝混。所謂的“偷偷一笑”，正是盧克明周旋于妻子和情人之間玩弄算計得逞后的暗爽。

在情感關系左右逢源的同時，盧克明還狂攬5個億的財富。為規避員工賠償，他又精心策劃了集體嫖娼的陰謀，親自舉報把十幾個下屬送進局子。完成這一系列騷操作后，盧克明回歸家庭繼續老婆孩子熱炕頭，仿佛那些卑劣行徑與自己沒半毛錢關系。

與其說是微博段子，“組織淫趴然后舉報來玩的人”更像是硬糖君愛看的短視頻律師連線。合理懷疑新書寫得不好看，是因為余華老師手機玩多了。偷聽來一些油膩笑話，學到一些男頻短劇式的奇謀詭計，早失去了對真實生活的洞察。建議家人沒收一下余華手機，并且對短視頻設置“青少年模式”。

落筆前，估計余華欲模仿博爾赫斯的《惡棍列傳》或者傳記電影《華爾街之狼》，想把主角塑造成一個可愛可恨的混蛋，并對紙醉金迷進行諷刺。但落筆后，諷刺變成了得意洋洋，批判遮不住暗自欣賞，彌補了嚴肅文學界沒有《女房客》的賽道空白。

全書唯一對主角進行過批判的地方，在書籍的腰封。“盧克明是一面鏡子，映射出一個時代切面。道德、愛情與欲望，都像銀行卡一樣被他透支，誰來支付代價？”而我們知道這是編輯在努力上價值的吆喝，編輯比余華更知道市場會對盧克明持怎樣的態度。余華則寫著寫著便發了狠、忘了情，把各種中老年男性的隱秘欲望傾瀉而出。

“給盧克明一個悲慘的結局，這很容易，但那是好萊塢式的安慰劑。如果這樣恰恰沒有那個批判了。因為要知道，在我們的現實生活中，混蛋們的生活比我們大多數的人都要過得好。”談到新書的批判性方面，余華侃侃而談。

他當然知道所謂的技法高下，但《金瓶梅》還是《肉蒲團》，我們群眾也能品出二三。前者是冷徹骨髓的，而后者暖洋洋一骨碌鉆進了花被窩。這并不取決于結局，而取決于作者在用什么眼光看待世界、看待人物。

制造余華

“奮斗的終極目標就是為了躺平”“我想過上一種不被鬧鐘吵醒的生活”“再有人來告訴你，要努力工作要有上進心你就會得到很好的回報，那是雞湯”。在2022-2023年間，余華老師的語錄之泛濫一度超越了魯迅。

他的良好風評，建立在“年輕人嘴替”和“反內卷先鋒”之上。別人財富自由了，騙年輕人繼續奮斗。余華老師不用早起了，告訴年輕人時代紅利已不再，奮斗沒鳥用。這么一對比，余華老師堪稱大善人。自己是有傘一族，還擔心年輕人一沖動出門淋雨呢！

兩三年前，余華無疑是對抗早期雞湯成功學的最佳代言人。而且有《活著》做背書，躺平突然就有了文學支撐板，顯得底氣十足了。換言之，那會兒就算沒有余華，也會有其他文化名人出來頂上，幫助年輕人完成這場渴望自洽的精神馬殺雞。

C語言，是余華率真性格的號角。“媽的，寫得那么牛逼，我草！”當得知莫言43天寫完《生死疲勞》后，余華的口吐芬芳顯得真實不做作。

潦草小狗，是余華的互聯網皮膚。當網友把余華和那只發型凌亂的小狗形象聯系到一起，余華就徹底地互聯網化了。老一輩下海最怕缺乏網感，天降小狗恰好解決了這個痛點。

當然，最登峰造極的還是余華和史鐵生踢球的故事。自打史鐵生身體出問題，家人都不敢在他面前提跑、跳等字眼，而入選語文課本的名篇《我與地壇》更讓人看到一個陰郁自苦的青年形象。但余華會對史鐵生說“鐵生，踢球去呀！”他和莫言、劉震云等人把鐵生扛上火車，帶他走出陰霾。

他們利用鐵生的殘疾，讓對手投鼠忌器不敢往鐵生身上踢。又帶鐵生偷西瓜，被人發現后先跑，留他在原地。這些讓人啼笑皆非的故事極具感染力，被短視頻營銷號配上點憂傷的BGM不要太好傳播。在人與人越來越疏離的今天，余華和史鐵生的神仙友誼確實讓人艷羨。

綜藝《我在島嶼讀書》里，余華輕撫舊照片念出鐵生的名字，在海邊和蘇童等人看海時感慨“鐵生已經不在了”。硬糖君絲毫不懷疑余華和史鐵生的友誼，只是文化消費邏輯嗅覺使然，總會自覺不自覺地對這些情緒進行營銷販賣。安排純元舊物突然出現，不就是推著人去懷念？

余華是聰明的，在被大眾制造的同時，也在制造自己。他不再談作品里的沉重底色，轉而輸出那些更輕量化、更具網感的語錄。為了不像潦草小狗而改變發型，娓娓道來那些舊友趣事，甚至揣著明白裝糊涂把自己弄成一個“剛學會沖浪”的小老頭兒。通過一系列主動迎合，乃至遞出媚青的橄欖枝，余華和大眾終于把“余華”制造成文化網紅。

當代作家沒有“當代性”

如果純以傳播環境論，《盧克明的偷偷一笑》引發的批評浪潮，暴露出一個關鍵轉變：大眾批評大規模涌入原本專業的、同時也是冷門的文學批評領域。當讀者和粉絲不僅以文學性為標準，同時帶著對“互聯網人設”的期待去審視文本，余華新書的滑鐵盧并不意外。

感覺余華新書激怒青年讀者的地方，不光是各種黃文描寫和Bad ass 主角，也是沒能延續其文化網紅的形象。如果盧克明不是裝修公司的老板，而是一個郁郁不得志的小編劇盧二呢？本來懷揣編劇夢，入行后卻被導演PUA，被關系戶搶走署名，最后落得一身病還要吃官司，榮譽都被壞人截胡了。這樣是不是就能輸出反內卷金句，讓粉絲感慨“余華還是那個余華”了？

當然，更根本的問題還在《盧克明的偷偷一笑》本身。小說寫的是當下的故事，男主兒子得了流感，還吃奧司他韋。其中出現近年流行的骨傳導耳機，代言人正是chill派大叔李乃文等人。可見余華老師為了跟上時代，頗做了一些短視頻取經，但又顯得那么隔靴搔癢照葫蘆畫瓢。

曾經在《活著》和《許三觀賣血記》里，那些時代特征都是人物對話、故事情節里自然流露的。“隊長吹哨子，我們就下地，收工回來，飯在公共食堂鍋里”這是公社里的大鍋飯。“我們賣血的，得先喝八碗水，把血沖淡了，才不會傷身子”這是建國初期底層民眾的生存智慧。而為了體現盧克明的故事發生在疫情后，于是安排奧司他韋出場，確實不太高妙。

當余華把筆觸對準當下的城市，他對大時代脈搏的把握突然就不準了。開頭的甲流，中間的特朗普加稅，結尾的抖音小紅書，還有那個經常刷短視頻的男主角盧克明，無一不是“為證明當下強加注腳”。然而，這個時代真的是由甲流、特朗普以及刷短視頻的動作代表的嗎？余華老師對時代性的把握，此處甚至不如《小時代》里郭敬明寫顧里出上海內環就要過敏。

這就涉及中國當代文學的經典問題：以余華為代表的當代作家，似乎只能描寫“鄉土中國”，而一到描寫“都市當下”，就顯得十分乏力。我們確實有《活著》《白鹿原》《豐乳肥臀》，但你能想出什么具有普遍影響力的，反應城市生活問題、中產階級焦慮的當代純文學作品？

更何況，對于缺乏農村生活經歷的當代年輕讀者，讀鄉土小說會有一種歷史的疏離感作為審美緩沖——過去的事可能就是這樣野蠻生猛，過去的人可能就是這么執拗顢頇。而一旦到了我們熟悉的都市生活體系里，我們可以用自己的生活經驗去代入、去理解，就全露餡了。

像《三國的星空》和《盧克明的偷偷一笑》這樣的作品，本不值得大規模的去質疑。其顯得過于慘烈的失敗，一個重要原因也是文化偶像的失靈。我們渴望在碎片時代抓住一個堅實的文化偶像，卻又忍不住將他們瓦解。

惱人的是，在批評余華新書是小黃書、易中天的曹操是白蓮花的同時，我們也并不能給出“當下性”的真正意涵。