《翠湖》導演寫公開信求排片

1月30日，青年導演卞灼發布一封致全國影院經理的公開信，以懇切質樸的文字，講述了其執導的小成本影片《翠湖》上映后的處境與期盼，引發關注。

信中，卞灼直言自己心情復雜，既欣慰于影片收獲的觀眾喜愛，也無奈于其排片慘淡的現實。他透露，影片官方賬號與自己的社媒賬號上，已累計收到1742條求排片的私信與評論，一條“增加排片攻略”帖更獲得2.7萬次曝光。

這部由卞灼導演的電影，曾斬獲包括今年上影節亞洲新人單元最佳影片在內的多項電影節展榮譽，已被許多自媒體提前列入年度十佳國產片。然而從1月24日全國公映以后，陷入了“高口碑、低票房”的尷尬困境，口碑與市場的割裂，這也再次將小眾文藝片的生存現狀推向公眾視野。

用日常解構中國式親情

作為一部扎根昆明本土的小成本影片，《翠湖》沒有明星陣容、沒有宏大敘事，更沒有刻意制造的戲劇沖突，而是以“浸入式日常主義”手法，聚焦翠湖畔一個普通家庭的細碎溫情與情感裂痕。

影片的核心故事源于卞灼外公留下的一本日記，2019年他偶然發現外公的日記，第一頁“袁晴，我好想你”的字跡，成為他創作的核心靈感——外公在現實中沉默寡言，日記里卻細致記錄著家庭爭論與內心起伏，這份被忽略的心聲，讓他決心用鏡頭完成一次親情回溯與對自我成長空間的審視。

影片講述了住在翠湖畔的喪偶老人謝樹文，在失去老伴后，試圖縫合三代人情感裂縫的故事，沒有激烈的矛盾轉折，沒有刻意的煽情渲染，燒餌塊攤的香氣、小鍋米線的熱氣、翠湖邊老人的閑談，這些極具昆明煙火氣的細節，構成了影片的底色。

卞灼在采訪中強調，翠湖對他而言，不是刻意安排的旅游地標，而是成長記憶必不可少的觸發地，“昆明人有心事就去翠湖走一走，很多事就必然會發生”，他希望通過影片，呈現昆明這座城市的生活質感，以及藏在日常里的家庭溫度。

贊譽加身、排片慘淡，觀眾私信導演求排片

《翠湖》的口碑積累，始于各大電影節的認可，更源于作品本身的扎實質感。此前在北京的首映禮上，中國電影評論學會會長饒曙光稱贊其“在生活美學外表下蘊含強大的戲劇張力”，呈現出“言有盡而意無窮”的東方美學特質；上海的首映禮后，上海前電影評論學會會長、導演朱楓則將其比作“中國版《金色池塘》”，稱贊青年導演卞灼“敘事去結構化，用質樸凸顯生活本味，比風格化表達更見功力”。

此外，著名電影學者戴錦華也充分肯定其重構了東方家庭倫理片的敘事傳統，“整部電影通過這種跨代的親情連接，達成了一種很純粹的療愈效果，為我們的生命、時代和社會提供了一份暖意。”

普通觀眾的反饋同樣熱烈且真摯，成為影片口碑發酵的核心力量。昆明點映期間，有本地觀眾在映后留言“銀幕里的翠湖、燒餌塊，還有方言對話，都是我從小到大的生活，看完滿是鄉愁”；上海、武漢、杭州等地的路演現場，不少觀眾被影片中隱忍的親情打動，有影迷分享自己看完立刻給家里的祖輩打了電話的行動；豆瓣平臺上，已觀影用戶評分7.7，留言多圍繞“真實”“后勁足”展開。

而與這份高口碑形成鮮明反差的，是影片“慘淡”的排片與票房現狀。貓眼專業版公開數據顯示，截至1月31日，《翠湖》累計票房僅141萬元，排片占比低于0.1%，單日排片場次不足千場，甚至有不少二三線城市、縣域影院直接零排片。這種困境，也正是卞灼在致影院經理的公開信中著重提及的——“豆瓣超1.3萬人標記‘想看’，卻有太多觀眾找不到一場可看的場次”的現狀。

卞灼在公開信中，曾懇切地向影院經理呼吁：“不敢期待‘潑天的富貴’，只愿它如涓涓細流，暖透團圓時節的人心”，他始終堅信，“一部電影的生命，在于與觀眾在影院真正相遇”，而那個黑暗的影廳，是承載所有情感共鳴的“黑匣子”。

他在信中分享了觀眾的無奈：西昌、溫州、醴陵等城市的觀眾，多次私信求助“本地無排片，想看好電影太難”；北京、上海的上班族，只能擠深夜場、早場，甚至跨區驅車30公里觀影，只為奔赴這場“關于家的約定”。

隨卞灼的公開信共同發出的，還有電影《翠湖》發行方同步啟動的全國排片征集。

來源：澎湃新聞