《紐約客》丨《呼嘯山莊》（小說）永恒的挑釁

The Timeless Provocations of “Wuthering Heights” (the Novel)

圍繞艾默拉爾德·芬內(nèi)爾（Emerald Fennell）那部時代錯位的改編電影，人們議論紛紛，但艾米莉·勃朗特（Emily Bront?）冷酷無情的原著文本將永遠(yuǎn)擁有最終話語權(quán)。

作者：拉迪卡·瓊斯（Radhika Jones）

日期：2026年2月26日

藝術(shù)作品 ? 2026 弗里茨·艾肯伯格遺產(chǎn) / 藝術(shù)家權(quán)利協(xié)會 (ARS), 紐約 / Look and Learn / 布里奇曼圖片社

在艾默拉爾德·芬內(nèi)爾改編的電影《呼嘯山莊》上映幾天后，一位朋友給我發(fā)了一條《洋蔥新聞》（The Onion）的標(biāo)題，諷刺一位書商在芬內(nèi)爾進(jìn)店前瘋狂地將經(jīng)典著作從書架上撤下。畢竟，沒有任何一部受人喜愛的小說能幸免于這位導(dǎo)演帶來的“危險”：時代錯位的服裝、Charli XCX創(chuàng)作的原創(chuàng)歌曲、選擇性色盲選角，以及為其拜倫式英雄安排的露骨B.D.S.M.場景。

然而，就《呼嘯山莊》而言，這種擔(dān)憂實屬多余。書籍早就被搶購一空。據(jù)《出版商周刊》（Publishers Weekly）二月中旬報道，今年頭兩個月，艾米莉·勃朗特這部1847年的小說就售出了十萬冊，而去年全年的總銷量僅為十八萬冊。這一增長歸因于各類讀書會和網(wǎng)紅的熱捧。我交談過的一些從未讀過此書的人，坦承自己的遺漏簡直是一種罪過，堪比還沒看過《巔峰對決》（Heated Rivalry）最新劇集。我自己的坦白則是：我以前并不太喜歡《呼嘯山莊》。書中那對注定悲劇的戀人——凱瑟琳·恩肖（Catherine Earnshaw）和希斯克利夫（Heathcliff）之間那種虛無主義的依戀，對我來說太過風(fēng)暴般狂野且難以駕馭。但是，為了我的Substack讀書會，在芬內(nèi)爾的電影上映前重讀此書時，我開始尊重它的嚴(yán)謹(jǐn)與其乖張，盡管這種尊重并非像芬內(nèi)爾的電影可能讓你認(rèn)為的那樣。

從某種角度來看，《呼嘯山莊》是一個體面、保守的故事。（請聽我解釋。）在小說開頭，我們遇到了脾氣暴躁的中年希斯克利夫和他的兩個被監(jiān)護(hù)人：哈里頓·恩肖（Hareton Earnshaw）和凱瑟琳·希斯克利夫（Catherine Heathcliff）。人物關(guān)系最終變得清晰：哈里頓是辛德雷·恩肖（Hindley Earnshaw）的兒子，而辛德雷是希斯克利夫童年時的主要施虐者（也是原凱瑟琳·恩肖的哥哥）；小凱瑟琳則是老凱瑟琳的女兒，也是希斯克利夫兒子的年輕寡婦。小說結(jié)尾傳來消息，哈里頓和小凱瑟琳將結(jié)婚，他們因真摯的情感而結(jié)合。因此，恩肖家族的血脈得以延續(xù)并繁榮，社會秩序在結(jié)尾時與以往并無二致。

但是，為了達(dá)到這個結(jié)局，勃朗特利用了她那個時代無處不在的套路——例如“棄兒英雄”，然后又無情地將其解構(gòu)。孤兒是維多利亞時代小說中的“契訶夫之槍”：如果有一個無人認(rèn)領(lǐng)的孩子，讀者通常會期待他最終與失散已久的親人團(tuán)聚，或者意外繼承一筆遺產(chǎn)從而融入某個家族血脈。這兩件事都發(fā)生在艾米莉的姐姐夏洛蒂·勃朗特同年（1847年）出版的《簡·愛》中。簡偶然遇到了三個善良的人，結(jié)果發(fā)現(xiàn)他們是她的表親，并從他們已故的共同叔叔那里幸運地繼承了兩萬英鎊。艾米莉·勃朗特拒絕給希斯克利夫這樣的結(jié)局。當(dāng)恩肖先生（凱瑟琳的父親）把這個男孩從利物浦街頭撿回來，裹在大衣里，毫不客氣地把他扔在呼嘯山莊的妻子和兩個孩子面前時，希斯克利夫登場了：“這是上帝的禮物；雖然它黑得幾乎像是來自魔鬼。”（這里的“它”指的顯然是希斯克利夫。）他的身世不明，且始終不明。對于他的血統(tǒng)沒有任何解釋，對他黑暗本質(zhì)的來源也毫無頭緒。成年后，在凱瑟琳宣布打算嫁給畫眉田莊（Thrushcross Grange）富裕鄰居的兒子埃德加·林頓（Edgar Linton）后，他消失了。三年后，希斯克利夫以紳士的姿態(tài)歸來，無論是舉止還是外表都像個紳士，盡管內(nèi)心未必如此。但他那段離開的時光以及財富來源的改變，依然是一個謎。

對于希斯克利夫來說，沒有任何結(jié)局能讓他與辛德雷·恩肖對他的殘酷達(dá)成和解，辛德雷從他父親把他帶回家的那一刻起就恨他。（恩肖先生也有過錯，他在孩子們成長過程中偏愛希斯克利夫，卻未能讓他在家族中獲得合法地位。）在小說的最后幾章，已經(jīng)沒有人活著向希斯克利夫為他所受的虐待道歉了——恩肖先生、辛德雷、凱瑟琳和埃德加都已去世——而他也沒有向他轉(zhuǎn)而施暴的人道歉：他的妻子伊莎貝拉（他娶她是為了報復(fù)她的哥哥埃德加），以及他那可憐、焦慮的兒子林頓（他原則上就厭惡這個孩子）。沒有任何語言能讓他充分承認(rèn)或利用他的被監(jiān)護(hù)人、辛德雷的兒子哈里頓對他那份真摯的愛。希斯克利夫所能達(dá)到的最幸福狀態(tài)，就是被凱瑟琳的鬼魂糾纏。而在小說結(jié)尾，當(dāng)他在這兩個年輕人（不出所料，一個是她的女兒，一個是她的侄子）身上認(rèn)出她標(biāo)志性的恩肖家族眼睛時，他所能做的最好的事就是把他們趕出房間，因為他們給他帶來了“痛苦，甚至可以說是折磨”。

如果維多利亞時代的小說通常將孤兒視為社會流動的引擎，其路徑包括在世界上找到自己的位置，那么《呼嘯山莊》則斷言任何這樣的進(jìn)步都是暫時的。最后，希斯克利夫孑然一身，“未被救贖”，正如夏洛蒂·勃朗特在1850年形容他的那樣。他摧毀了所有的關(guān)系，以至于他不知道如何寫遺囑，將他畢生懷著復(fù)仇之心攫取的財產(chǎn)遺贈給誰。相反，艾米莉·勃朗特將他徹底抹去。他所有的行為都沒有留下任何成果。他唯一的生物學(xué)繼承人先他而去，一旦他離世，涉及的兩大宅邸——呼嘯山莊和畫眉田莊——將傳給哈里頓和小凱瑟琳，由他們延續(xù)恩肖家族的血脈。按照維多利亞時代小說的標(biāo)準(zhǔn)，希斯克利夫既沒有留下后代，也沒有留下遺產(chǎn)，他是一個死胡同。

通過這種方式，勃朗特證明了并非所有的創(chuàng)傷都有解決辦法，歸屬感是一份禮物，即使是最高明的小說家也無法輕易賜予。她沒有馴服、約束或整理希斯克利夫那股狂野的能量。即使在死后，這股能量也塑造著他的神態(tài)。當(dāng)恩肖家族的長期仆人內(nèi)莉（Nelly）發(fā)現(xiàn)他的尸體時，他的雙眼圓睜，目光既“銳利又兇猛”。她說：“我試圖合上他的眼睛：如果可能的話，在任何其他人看到之前，熄滅那可怕的、栩栩如生的狂喜凝視。但它們閉不上。”他的墓碑最后一次提醒我們，我們對他的了解是多么少。“因為他沒有姓氏，我們也無法得知他的年齡，”內(nèi)莉說，“我們只好滿足于只有一個詞：‘希斯克利夫’。”

每當(dāng)文學(xué)作品的影視改編引發(fā)爭議時，我就會想起詹姆斯·M·凱恩（James M. Cain）對《巴黎評論》（The Paris Review）采訪者的回答。當(dāng)時記者問他對比利·懷爾德（Billy Wilder）和雷蒙德·錢德勒（Raymond Chandler）將其小說《雙重賠償》（Double Indemnity）改編成電影有何看法。他們的版本對情節(jié)做了重大改動。凱恩回答說他不看電影。“我不去，”他說，“人們告訴我，你不在乎他們對你的書做了什么嗎？我告訴他們，他們沒對我的書做任何事。它就在那里的書架上。”

《雙重賠償》的情節(jié)被改寫，部分原因是為了凈化故事以迎合銀幕觀眾。作為電影分級制度前身的好萊塢《海斯法典》（Hays Code），因芬內(nèi)爾的《呼嘯山莊》描繪了暴力、性和死亡而給了它R級評級，該法典要求好萊塢電影避免褻瀆、淫穢和其他低俗道德指標(biāo)，并規(guī)定“觀眾的同情心絕不能投向犯罪、作惡、邪惡或罪惡的一方”。除了其他潛在問題外，在凱恩的原著結(jié)局中，策劃保險欺詐的戀人逃往國外，計劃雙雙自殺。而電影的結(jié)局則改為懺悔場景。

瑪格特·羅比（Margot Robbie）飾演《呼嘯山莊》中的凱瑟琳·恩肖。照片由華納兄弟影業(yè)提供。

如今很難想象這樣一種情況：所有主要制片廠通過自我達(dá)成的協(xié)議，要求電影和電視劇必須比其原著材料更加溫和，專門為了不腐蝕觀眾。事實上，在我們的視覺文化中，我們往往期待——甚至預(yù)料——恰恰相反的情況。但《海斯法典》背后的沖動與十九世紀(jì)小說的一個公理不謀而合，那是當(dāng)時的成功作家們都深知的：在小說中越軌的角色，不能得好報。不需要成為文學(xué)學(xué)者也能注意到，例如，十九世紀(jì)小說（無論是英國、法國還是俄羅斯）中的通奸女性，無論創(chuàng)作者多么同情或富有魅力地描繪她們，最終都會遭遇悲劇結(jié)局。即使是男性也必須結(jié)清他們的賬目。在《簡·愛》中，簡在桑菲爾德莊園做家庭教師時的雇主羅切斯特先生，在他已有妻子伯莎（被鎖在閣樓里）的事實被揭露后，初次嘗試娶簡失敗了。他最終得到了簡，但前提是在伯莎縱火（她在火中喪生）導(dǎo)致他傷殘并部分失明之后。這不完全是一報還一報，但它反映了“行為必有道德后果”的信念。

《呼嘯山莊》遵守了這一慣例。希斯克利夫和凱瑟琳都必須受苦并死去，以免讀者錯誤地認(rèn)為：當(dāng)你懷孕七個月且已嫁作他人婦時，宣稱對童年伴侶至死不渝的愛是可以接受的（正如凱瑟琳所做）；或者試圖殺死你妻子的狗是可以接受的（正如希斯克利夫所做），這只是他們眾多罪行中的兩例。哈里頓和小凱瑟琳平靜的戀情，表面上讓我們處于一個平和、甚至充滿希望的地方。

但是，正是希斯克利夫那些激情澎湃的宣言和令人震驚的行為，留在了人們的腦海中，并為我們將《呼嘯山莊》視為奇異且不可控的印象染上了色彩。盡管當(dāng)我們面對經(jīng)典的當(dāng)代詮釋時會產(chǎn)生“近期偏見”，但這些內(nèi)容也將比芬內(nèi)爾電影中那些血紅色的、娛樂性的粗俗場面活得更久。承認(rèn)這一點令人謙卑：一位與世隔絕的十九世紀(jì)約克郡女性，正如她姐姐所寫，她對周圍農(nóng)民的實際了解“并不比修女對偶爾經(jīng)過修道院大門的鄉(xiāng)下人的了解多”，竟然可能懷揣著與我們現(xiàn)在一樣狂野、博學(xué)或怪誕的思想。但勃朗特的小說輕松滿足了R級評級中的第一項（暴力）和第三項（性）。（至于第二項[語言]，我們可以自行假設(shè)。）

在芬內(nèi)爾之前的電影《薩特本》（Saltburn）中，她通過一個主角脫光衣服并在前朋友墳?zāi)股辖绘诺溺R頭，鞏固了她作為挑釁者的聲譽。我看到那個場景，便用勃朗特書中的這一幕來回應(yīng)：在凱瑟琳去世十七年后，當(dāng)她的丈夫埃德加即將被安葬在她身旁時，希斯克利夫說服掘墓人打開凱瑟琳的墳?zāi)梗_認(rèn)她尚未開始腐爛（“我又看到了她的臉——還是她的……但他說如果風(fēng)吹上去，它就會變”），然后賄賂掘墓人，一旦他自己也被埋葬在那里，就拆掉他們棺材的一側(cè)，以便他們能永遠(yuǎn)交融。這是一個美味且顛覆性的意象，也是惡魔般永恒的。?

本文作者：《名利場》前主編拉迪卡·瓊斯正在創(chuàng)作一本名為Bookish的回憶錄。

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