Balenciaga，光與影的時(shí)裝劇場(chǎng)

在巴黎世家冬季26系列發(fā)布秀現(xiàn)場(chǎng)，創(chuàng)意總監(jiān) Pierpaolo Piccioli與導(dǎo)演、編劇、制片人Sam Levinson聯(lián)手打造了一場(chǎng)名為“光與影（Clair Obscur）”的沉浸式時(shí)裝影像體驗(yàn)。

影像裝置中，城市的片段從日出緩緩流轉(zhuǎn)至日落，光線在秀場(chǎng)空間里不斷變換，明暗之間的對(duì)照被不斷放大，情緒張力也在秀場(chǎng)里悄然生長。

秀場(chǎng)星光也愈發(fā)耀眼。品牌摯友楊超越以一身淡綠色抹胸花苞連身裙亮相，像一位俏皮的精靈。手工縫制的亮片在燈光下折射出細(xì)膩光澤，裙擺輕盈。

在這次看秀之余，她也沒忘記給自己的味蕾一點(diǎn)小小的獎(jiǎng)勵(lì)。

品牌摯友陳飛宇則以異瞳造型限時(shí)回歸，一套利落西裝在優(yōu)雅與松弛之間找到恰到好處的平衡。

品牌摯友馬思純選擇了杏仁綠絲質(zhì)上衣與黑色半裙疊搭的造型，佩戴皮質(zhì)手套，優(yōu)雅中帶著一點(diǎn)鋒利的酷感。

她手中的手袋同樣值得細(xì)細(xì)打量，因?yàn)檫@是她的心頭好。

當(dāng)秀場(chǎng)燈光慢慢暗下，在故事感十足的空間里，模特從光影之間走出，一場(chǎng)跨越時(shí)裝、電影與藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)也正式開始。

如果說沉浸式秀場(chǎng)空間已經(jīng)將情緒拉滿了，那么時(shí)裝作為這場(chǎng)敘事中真正的主角，亮相也 “驚艷十足”。創(chuàng)意總監(jiān)Pierpaolo Piccioli回溯著文藝復(fù)興時(shí)期光影藝術(shù)的經(jīng)典靈感，把這種視覺邏輯轉(zhuǎn)化為現(xiàn)代時(shí)裝的設(shè)計(jì)語言，同時(shí)，他還把專注度放回到了“身體”本身。

寬大的繭型大衣、線條舒展的裙裝、輕輕包裹身體的外套，讓人聯(lián)想到文藝復(fù)興繪畫中被光線勾勒的人物形體。光與影的關(guān)系被凝練成了一種結(jié)構(gòu)性語言，光落在肩線與衣擺之間，輪廓顯得格外清晰，而暗影則讓整體更顯柔和。

這種對(duì)身體結(jié)構(gòu)的關(guān)注，致敬著品牌創(chuàng)始人Cristóbal Balenciaga的設(shè)計(jì)理念。衣領(lǐng)、兜帽與低領(lǐng)剪裁像畫框一樣圍繞臉部展開，利落的線條偶爾露出一點(diǎn)肌膚，讓造型既干凈又有張力。衣服與身體之間保留著恰到好處的空間感，走動(dòng)時(shí)布料輕輕擺動(dòng)，仿佛空氣也參與了造型的構(gòu)成。

造型和單品不會(huì)刻意追求戲劇化，它們看起來既能回應(yīng)當(dāng)下，又保持著高級(jí)時(shí)裝應(yīng)有的詩意浪漫。寬大的外套與柔軟裙裝可以輕松融入日常衣櫥，而精心控制的比例和精準(zhǔn)的體量又讓它們?cè)谛銏?chǎng)上顯得格外有存在感。

面料也不僅代表著高級(jí)質(zhì)感本身，沒有刻意強(qiáng)調(diào)的復(fù)雜裝飾，讓材質(zhì)本身成為“光”的媒介。柔軟皮革在燈光下呈現(xiàn)溫潤光澤，密實(shí)羊絨吸收光線后顯得深邃而安靜，順滑真絲隨著身形起伏泛起細(xì)微反光。

亮片、羽毛被控制在恰到好處的比例里，讓光線在衣服表面緩慢流動(dòng)，而不是直沖視覺的跳躍。

色彩的變化同樣圍繞“光與影”的概念展開。整體基調(diào)從深色開始，黑色、深灰與藍(lán)、綠像影子一樣沉靜。

隨后更逐漸明亮，飽和的紅，靜謐的紫色，帶著熒光感的色彩逐漸出現(xiàn)，在暗色背景中顯得格外醒目。這樣的色譜讓整場(chǎng)大秀看起來像一段慢慢被點(diǎn)亮的畫面，光不再是突然出現(xiàn)，而是從影中逐步浮現(xiàn)。

正是這種多元而豐富的材質(zhì)、色彩、廓形的組合賦予了時(shí)裝造型電影般的層次感，當(dāng)模特走過視線時(shí)，光線在衣服表面停留、滑動(dòng)、消失，再次出現(xiàn)，起承轉(zhuǎn)合的敘事在行步搖曳間完成，腦海中對(duì)美的記憶也在這些瞬間里變得愈發(fā)豐盈。

配飾設(shè)計(jì)同樣以極具趣味的角度解構(gòu)著“光與影”的表達(dá)。手袋不再只是裝飾性的單品，而更像一件小型建筑。Midnight City手袋的紋理像夜晚城市的光影軌跡，HG Avenue手袋帶著時(shí)間流動(dòng)般的雕塑質(zhì)感。

新推出的George手袋則由內(nèi)部空間決定外部輪廓，看起來像一件被空氣撐起的結(jié)構(gòu)體。

與J.M. Weston合作完成的鞋履設(shè)計(jì)也很有意思，通過扭轉(zhuǎn)與折疊的方式讓鞋面貼合腳型，線條既利落又帶著一點(diǎn)微妙的不規(guī)則感。D'Orsay運(yùn)動(dòng)鞋的漸變效果恍若被一束想象中的光束溫柔點(diǎn)亮。模特行走時(shí)，鞋與腳之間似乎留著一絲空隙，讓步伐更加輕盈。

當(dāng)模特們依次而出，人群在光影中逐漸匯聚成一個(gè)整體畫面。不同年齡、不同氣質(zhì)的人并肩而行，時(shí)裝既讓他們保持各自個(gè)性，又在視覺上形成某種聯(lián)系。那一刻，這場(chǎng)秀便不再只是關(guān)于時(shí)裝的表達(dá)，更像一幅關(guān)于人的群像側(cè)寫。

創(chuàng)意總監(jiān)Pierpaolo Piccioli通過這場(chǎng)秀所闡述的“光與影”也并不是一個(gè)宏大的概念，而更像一種溫柔的視角。光讓我們看見自己，影提醒我們保持謙遜。時(shí)裝在這里不只是造型語言，也是一種情緒媒介，一種連接彼此的方式。