鞠婧祎讓“十二美人圖”具象化了

采訪中，鞠婧祎反復地提及“雪豹”。

她選擇星球上最頂級的捕獵者，來比喻自己，不是因為它指爪尖銳，而是欣賞它的謹慎和耐心。“雪豹生存在地球最艱難的環境，”她說，海拔3000米以上的雪山，孤獨，寒冷，生機孤絕。強大如豹子，也不得不收斂氣息，謹慎判斷每一步行動。“所以，它們要花很長的時間等待，等一個最佳出擊時機。”

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鞠婧祎向往這種狀態。無論外部環境如何，對一頭“雪豹”而言，生存之道就是等待，踏踏實實把手邊能做的事都做好，將每一個捕獲到的劇本，在能力范圍內演到透，榨干角色的每一滴汁水。她相信，生活的全部智慧，都涵蓋在兩個詞當中：耐心和努力。

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封面拍攝當天是一場漫長的馬拉松。

策劃展板上釘著參考圖：12個場景，12套造型，密密麻麻。妝發要根據每一套服裝做調整，眼影顏色變換，頭發被不斷梳起來又拆掉重新夾直。從清早持續到深夜，鼓風機呼呼作響，鞠婧祎時刻保持最佳狀態，脊背筆直，伸出手臂，讓吹來的風輕撫薄紗，在臉上投下飄動的影子。超長時間工作絲毫無損她的精氣神，在擅長的領域里，鞠婧祎如同一頭雪豹，美得強悍而鋒利，隨時等待擊殺鏡頭。

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在了解了鞠婧祎和她即將出演的《萬花世界》之后，我們第一時間聯想到了故宮博物院的珍品絹本設色《雍正十二美人圖》。以此為靈感，重塑一組當代美人圖，來展現演員的萬花人生。一卷曠世傳奇，十二幅姿態各異的美人畫卷，或倚門觀竹、或裘裝對鏡、桐蔭品茶……

她們眉目如畫，和周圍的窗格、書卷、花草、山水，乃至氛圍、色彩、香味和光線，構成了一個完全自我的小世界。如果把這個空間比喻成為一個舞臺，臺上有道具、布景、音效和光線，那么美人就是舞臺上的女主角，在十二幕變換的場景中，演悲歡離合。如果生存注定是一場困獸之斗，那人便以美麗為刀劍，為指爪，去破開蒼白的定義。

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“和她近距離接觸，第一個感受到的不是美貌，而是語速。一個小小的女孩子，講話怎么能那么快，那么生動，溢出巨大的能量。”拍攝封面的間隙，監制張家魯回憶和鞠婧祎的第一次見面。那是去年四月，電視劇《萬花世界》在籌備階段，制作人王一栩力薦鞠婧祎演女主角蘇綠夏。張家魯看過鞠婧祎的照片，印象里的標簽還停留在大眾偶像、一個美麗可愛的女孩，覺得她和蘇綠夏的角色設定會有不一樣的氣質反差。蘇綠夏在《萬花世界》里是絕對的女王，替穿越世界中怨念的角色們解決人生難題，面對獵物，她毫不留情地撕碎，這個角色身上，美麗和可愛只是小小的前菜，更值得細品的還有噩夢、掙扎、暴風雪和潛藏在冷淡中的幽默。張家魯也曾好奇，鞠婧祎能否精準詮釋出蘇綠夏的力量感。

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但王一栩強調，做決定之前最好見見她本人。

剛好鞠婧祎在橫店拍戲，兩個人約了喝茶。鞠婧祎蹦蹦跳跳進門，席間的眼神和提問都是直的，有捕獵者毫不掩飾的坦然和自信。張家魯笑了，推翻了關于她的所有預判。

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那一次，兩個人沒有聊太多劇本，只是分享各自的生活。彼時鞠婧祎正迎來演藝路上全新的階段，以更自由、更舒展的姿態重新出發。張家魯形容她像一頭小獸，被放入巨大的曠野之中。她活在復雜的情緒中，堅定和溫柔，喜悅和忍耐，勇敢和緊張，聚合成身上燃燒的能量。“新的一年，鞠婧祎不斷面對一天又一天的新鮮挑戰。對她而言，這是一個磨練，過程中充斥著不可預期的新鮮感。現在，她要以更從容的姿態去生活，在更廣闊的世界摸索自己的道路。”

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在這個特定的時間點上，鞠婧祎的心路歷程和蘇綠夏完美契合：兩個人都是在復雜的世界和人性中，拼命尋找自我的女性。這屆觀眾最討厭的就是“我看穿你的套路”，有了立得住的內核，讓鞠婧祎來演蘇綠夏，說不定令人耳目一新。

“在《萬花世界》的團隊里，張家魯老師是讓我很有安全感的‘定海神針’。”鞠婧祎說，“我們第一次見面，他聊的不是很宏大的概念，他讓我相信，《萬花世界》不是單純的快穿虐渣，它有堅實的內核。”

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鞠婧祎說，自己從小就內向。大抵來說，內向的人和這個圈子格格不入，做歌手和演員，多少要點想表演的本能，才能在人聲鼎沸中出頭。

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但命運有自己的安排，有很多偶然，也有必然。現在回頭看，那些在舞臺上沉淀的歲月，讓她早早體會到成長的重量與不易。在并不輕松的環境里，一路默默堅守，把所有經歷都化作內心的力量。但十二年演藝經歷于鞠婧祎而言，仍然有許多值得回憶的閃光點。在舞臺上她是自由自在的，不用交際，不會有很大的心理負擔，每天努力練習，就能看到越來越強大與美麗的自己。“某種程度上來說，我是非常堅定的人。選擇了一件事情，就會努力把它做到最好。其實我也沒有明確的想要什么，要到達哪個目標，努力更像是一種直覺。”人擁有一件熱愛的事情是幸運的，耐心和努力的過程中，會對現實中的很多不如意看平、看淡。

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“如果我有一個叫‘快樂’的盒子，第一次站上舞臺的悸動，是一定會裝在里面的。”盒子里其他值得回味的瞬間，還包括粉絲不遠萬里來看她的感動、家人做的飯菜香，以及殺青時片場的夕陽，整個劇組的人都在一起擁抱鼓掌。“這些時刻，是支撐我長遠走下去的重要能量。”

如果說，年少時被選擇是一次偶然，那么30歲時決定的方向，有了更多必然性。從2016年出演《九州·天空城》的雪飛霜，到如今《月鱗綺紀》的露蕪衣與《來戰》的阿黛，角色的生命點滴滲透進她的身體和她對人性的揣摩中，鞠婧祎將自己作為錨點投入，學會看待自己，評價自己，重新養育自己。原本十分內向的性格，也因為演戲，慢慢打開，變得活潑起來。

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“每次要去詮釋一個和自己性格、經歷完全不同的角色，那種掏空自己、再完全重塑的過程，都很挑戰。完成后，會覺得自己又成長了一點。”她說，拿到《萬花世界》劇本，第一次感受到與蘇綠夏的共鳴，來自于這些年拍戲的經歷——蘇綠夏快穿的目標，是進入不同的世界，完成別人的心愿。而她，則是在一個又一個角色的生命里，不斷獲得有關人生的新感悟。

回憶剛過去的2025年，占據她時間的前三件事情是：演戲、演戲，還是演戲。兩部古裝大戲《月鱗綺紀》和《來戰》的拍攝貫穿了全年，剩下的時間，除了商務行程外幾乎都在研讀劇本。直到年前，她才給自己和團隊放了個小小的假。聽上去很平實，卻特別符合鞠婧祎的“雪豹”哲學：無論外部環境如何，對一頭“雪豹”而言，生存之道就是等待，踏踏實實把手邊能做的事都做好，將每一個捕獲到的劇本，在能力范圍內演到透，榨干角色的每一滴汁水。她相信，生活的全部智慧，就涵蓋在“耐心”和“努力”之中。

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告別之前，我們讓鞠婧祎許三個愿望。

她想了一會兒，回答：一愿愛我的大家健康平安順遂；二愿《月鱗綺紀》和《來戰》的到來，你們喜歡并且看得開心；三愿新的一年一切順利。

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*本期內容收錄于《世界時裝之苑ELLE》26年4月刊，雜志購買可點擊文末左下角“閱讀原文”。

出品：孫哲

攝影：LESLIE ZHANG

造型：高鼎

化妝：華天崎

發型：六一

采訪/撰文：徐文瀚

編輯：JY

設計：ZHAO WEI

制片：SISSI CHEN

美術：YANGCHUANG闖

服裝統籌：柚子

攝影助理：WU YOU

美甲：阿夢YUME

時裝助理：KIRA、小小

美術助理：VIVI、BECCA、PP、YANG DING

影棚及器材提供：上海上德大象影棚