奧斯卡臨近，AI入侵好萊塢，老電影被重塑，票房意外火爆！

在第二天的課堂上，我和學(xué)生們探討了在與人工智能合作的過程中，倫理、美學(xué)以及敘事方式所發(fā)生的改變。

我們并非孤例：在整個(gè)好萊塢，無論是嶄露頭角的演員和電影制作人，還是明星、編劇乃至制片廠高管，似乎都對(duì)未來的發(fā)展有著自己的見解。但我認(rèn)為，有三個(gè)趨勢(shì)將成為今年奧斯卡派對(duì)上的熱門話題。

2026年2月，一段由人工智能生成的15秒視頻短片在網(wǎng)絡(luò)上瘋傳。視頻中，湯姆·克魯斯和布拉德·皮特在一座被燒毀的高速公路立交橋上激烈搏斗。這段視頻在觀眾中引發(fā)了截然不同的反應(yīng)：有人贊嘆不已，有人憤怒指責(zé)，還有人陷入了對(duì)生存危機(jī)的擔(dān)憂。

自2023年以來，拉斯維加斯大道的壯麗天際線就被一個(gè)名為“球體”的巨大發(fā)光球形建筑所主導(dǎo)。這是一個(gè)娛樂綜合體，其內(nèi)部設(shè)有一個(gè)占地160000平方英尺的360度LED屏幕。“球體”最近為1939年經(jīng)典電影《綠野仙蹤》的重塑版售出了超過200萬張門票。

這部于2024年8月首映的電影被縮短了時(shí)長(zhǎng)，增強(qiáng)了色彩，并被拉伸以適應(yīng)穹頂?shù)膬?nèi)部空間。人工智能被用來將原版電影適中的畫幅轉(zhuǎn)換到巨大的穹頂上。這需要在原始鏡頭邊緣生成新的圖像，這一過程被稱為“人工智能外繪”。此外，該技術(shù)還被用于提升原版電影的分辨率并增強(qiáng)某些場(chǎng)景的表現(xiàn)力。

一些評(píng)論家曾擔(dān)心，對(duì)這部經(jīng)典之作進(jìn)行如此大刀闊斧的修改會(huì)冒犯觀眾。事實(shí)卻相反，它吸引了成群結(jié)隊(duì)的觀眾涌入“球體”，他們心甘情愿地為每張門票支付100到200美元。對(duì)于一部1939年拍攝的關(guān)于堪薩斯女孩的電影來說，這已經(jīng)相當(dāng)不錯(cuò)了。

鑒于《綠野仙蹤》的巨大成功，專家預(yù)計(jì)制片人將深入挖掘電影檔案中的其他潛在熱門作品，并在各種場(chǎng)館放映之前，利用人工智能對(duì)其進(jìn)行增強(qiáng)。或者，人工智能可以簡(jiǎn)單地用于為歷史電影創(chuàng)作從未完成的素材。

事實(shí)上，《紐約客》最近報(bào)道了人工智能媒體企業(yè)家愛德華·薩奇，他正致力于重現(xiàn)并重新整合奧遜·威爾斯1942年長(zhǎng)片《偉大的安巴遜》中丟失的鏡頭。當(dāng)時(shí)，威爾斯正在巴西拍攝一部紀(jì)錄片，雷電華電影公司的高管們?cè)谝淮卧愀獾膬?nèi)部試映后，未經(jīng)他同意就重新剪輯了這部電影。他們剪掉了大約45分鐘的內(nèi)容，將原有的結(jié)局替換為一個(gè)更美好的結(jié)局，并銷毀了大部分被剪掉的鏡頭。

雖然薩奇希望通過制作出導(dǎo)演最初構(gòu)想的電影來向其創(chuàng)作愿景致敬，但他的努力也引發(fā)了一些棘手的問題。

在我的課堂上，還潛藏著一種焦慮情緒。我的學(xué)生們常常會(huì)想，一旦他們畢業(yè)，未來會(huì)怎樣？他們擔(dān)心，在未來一兩年內(nèi)，在他們甚至還沒有機(jī)會(huì)進(jìn)入職場(chǎng)之前，人工智能就會(huì)取代電影行業(yè)的入門級(jí)工作，從概念藝術(shù)家到學(xué)徒級(jí)剪輯師。他們的擔(dān)憂不無道理。

其中一些預(yù)測(cè)已經(jīng)成為現(xiàn)實(shí)：在過去三年中，僅洛杉磯縣就有41000個(gè)影視行業(yè)的就業(yè)崗位消失。但我試圖用一些深思熟慮的實(shí)踐案例來平衡這些冰冷的數(shù)據(jù)。“它并沒有將藝術(shù)家排除在創(chuàng)作過程之外，反而讓他們能夠做更多的事情，從而讓一個(gè)小團(tuán)隊(duì)也能擁有更宏大的夢(mèng)想。”特里洛解釋道。

2026年1月，管理咨詢公司麥肯錫發(fā)布了一份報(bào)告，該報(bào)告在很大程度上呼應(yīng)了特里洛的樂觀態(tài)度。報(bào)告預(yù)測(cè)，人工智能將在整個(gè)行業(yè)得到更廣泛的應(yīng)用。但它也指出了這項(xiàng)技術(shù)可能帶來不同類型的工作并開啟新的可能性。例如，隨著人工智能生成的場(chǎng)景變得司空見慣，制片廠將需要懂得如何將真實(shí)鏡頭與數(shù)字構(gòu)建的世界融合在一起的技術(shù)人員。而且，隨著人工智能降低了制作精美電影和節(jié)目的成本，它可能會(huì)讓更多的“微型制片廠”和獨(dú)立電影制作人能夠創(chuàng)作出專業(yè)質(zhì)量的內(nèi)容。該報(bào)告還引用了一位制片廠高管的話，他承認(rèn)人工智能可能代表著“我們行業(yè)前所未有的最重大的平臺(tái)轉(zhuǎn)變”。

因此，我的學(xué)生以及各種評(píng)論家、評(píng)論員和行業(yè)專業(yè)人士感到緊張，也就不足為奇了。從我的立場(chǎng)來看，我堅(jiān)信電影行業(yè)將挺過這場(chǎng)徹底的顛覆。在過去，它已經(jīng)適應(yīng)了巨大的變化：20世紀(jì)20年代有聲電影的出現(xiàn)，80年代錄像帶帶來的威脅，以及2000年代流媒體的興起。

歸根結(jié)底，人們總是渴望聽到新的、充滿藝術(shù)感的敘事。雖然電影制作工具和就業(yè)市場(chǎng)可能正處于轉(zhuǎn)型期，但這種對(duì)故事講述的核心需求是不會(huì)消失的。