別把技巧和噱頭當成喜劇創(chuàng)作的源泉

近年來，喜劇創(chuàng)作風生水起，不僅相聲等傳統(tǒng)曲藝品類屢有佳作，脫口秀、對口白話、素描喜劇等新的喜劇藝術(shù)形式也憑借出色作品而日益被觀眾接受和喜愛。然而，同時也有部分喜劇作品并未得到觀眾認可，甚至為觀眾所詬病。兩相比較不難發(fā)現(xiàn)，把技巧和噱頭當成喜劇創(chuàng)作的源泉，終歸不是長久之計，從現(xiàn)實生活中、從人的思想情感中激發(fā)靈感、尋找素材，才是喜劇創(chuàng)作的康莊大道。

一些所謂“新創(chuàng)”喜劇作品，給人似曾相識之感。循著這種感覺進行拆解，常會發(fā)現(xiàn)這些作品的包袱、橋段是從傳統(tǒng)作品中移植而來的，創(chuàng)作者憑借對既往作品、創(chuàng)作技巧的熟稔，排列組合出“新”作品。這類作品也能引人發(fā)笑，但由于缺乏鮮活的生活經(jīng)驗支撐，難免缺乏新意、韻味不足，更遑論躋身精品、經(jīng)典之列。對此，作家、編劇梁左在多年之前便苦口婆心地提醒過，但仍有部分創(chuàng)作者難以抵擋依靠技巧“自我復制”的誘惑。

當今時代，除了傳統(tǒng)的作品和技巧，發(fā)達的網(wǎng)絡也為喜劇創(chuàng)作提供了很大便利，網(wǎng)絡上流行的話題、段子、“熱梗”，都可能成為打造新作品的現(xiàn)成素材。與技巧移植相比，拼接網(wǎng)絡噱頭的成本更低、操作更簡便，倘若創(chuàng)作者在拼接過程中進行適當?shù)膽蚍禄蛟賱?chuàng)造，也的確能產(chǎn)生一定的喜劇效果。然而，這類作品終究是拾人牙慧，同類型話題、噱頭的密集重復，很快便會讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。聽了上句便知下句的作品，很難讓人發(fā)笑。

傳統(tǒng)的喜劇技巧應該繼承、運用，但不是用作“自我復制”，而是用來激活當代生活，把對生活的觀察、理解轉(zhuǎn)化為成熟的藝術(shù)作品；網(wǎng)絡熱梗不是不能碰，但不應簡單拼接、堆砌，而是要拿來給自身獨特的感悟和表達錦上添花，以“互文”手法令人會心一笑。上乘的喜劇作品應該讓觀眾意識不到技巧、噱頭的存在，在發(fā)自內(nèi)心地笑過以后，能夠有所思、有所感、有所悟。

歸根到底，與其他藝術(shù)品類一樣，喜劇的創(chuàng)作源泉必須是火熱的現(xiàn)實生活，必須是當代人的所思所想、現(xiàn)實關(guān)切。歷數(shù)那些經(jīng)典喜劇作品，無不是現(xiàn)實質(zhì)感、時代印記與創(chuàng)作智慧水乳交融。這一點，也應該成為未來喜劇創(chuàng)作的重要遵循。

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來源 | 中國文化報

作者丨 夕君

編輯丨張海寧