非遺融新境 晉韻煥新章——2026山西省非遺春節(jié)展演觀察

《拳掌形意間》演出照。

《晉風(fēng)雅韻》演出照。

《千古一塔》演出照。

今年春節(jié)期間，“非遺正當(dāng)紅——2026山西省非遺春節(jié)展演”在太原市丁果仙大劇院的驚艷亮相，成為三晉文化舞臺上一抹值得回味的亮色。展演匯聚全省百余名國家級、省級非遺代表性傳承人，集中呈現(xiàn)30個非遺精品節(jié)目，全方位展現(xiàn)山西非遺的深厚底蘊(yùn)與時代風(fēng)采。整場展演最令人耳目一新的，是非遺技藝在展示中實(shí)現(xiàn)的深度融合與大膽創(chuàng)新：《晉風(fēng)雅韻》跨界碰撞，讓不同門類非遺技藝同頻共振、和諧共鳴；《千古一塔》以“耍孩兒”唱腔唱響千年古建的建筑史詩與守護(hù)傳承；《拳掌形意間》化拳為舞，讓深奧內(nèi)斂的武學(xué)精髓，以更具美感、更富感染力的形式生動呈現(xiàn)。

這不僅是山西非遺傳播與傳承的一次全新探索，更凝聚起不同領(lǐng)域、不同層級傳承人的傳承合力，推動非遺技藝走出工作室、跳出傳統(tǒng)框架、組合全新表達(dá)，在當(dāng)代舞臺上煥發(fā)蓬勃生機(jī)。

《晉風(fēng)雅韻》

跨界碰撞 和而不同

琴音婉轉(zhuǎn)、塤聲悠遠(yuǎn)，剪紙生花、繡韻流光，香氛沁心、意韻綿長……

在“非遺正當(dāng)紅”的舞臺之上，非遺組合節(jié)目《晉風(fēng)雅韻》大膽跨界，將古琴、剪紙、民間繡活、傳統(tǒng)香品制作、哨塤演奏五大非遺技藝融為一體，為觀眾鋪展開一幅意境悠遠(yuǎn)的三晉古風(fēng)長卷。臺上，傳承人各展絕藝、相得益彰；臺下，觀眾凝神駐足、沉醉其中。有觀眾感慨：“那一刻，仿佛穿越時空，置身于雅致淡然的古代生活之中。”

很難想象，這樣一場配合默契、意境渾然的非遺跨界表演，五位表演者在排練之初還互不相識。面對全新的節(jié)目構(gòu)想，大家不約而同提出疑問：“我們在各自領(lǐng)域技藝精湛，可真正跨界融合，究竟該如何‘跨’、如何‘融’？”

曾任山西電視臺首席導(dǎo)演的王一平擔(dān)綱節(jié)目策劃，她的一番話為眾人點(diǎn)亮思路：“就像交響樂，樂器音色各異，藝術(shù)意境卻始終統(tǒng)一。我們要用不同的非遺技藝，共同詮釋一脈相承的三晉雅韻。”

一語點(diǎn)醒眾人。虞山派古琴演奏省級代表性傳承人楊芳說：“導(dǎo)演的話，讓我聯(lián)想到宋代古畫《聽琴圖》中雅致的生活圖景，這正是我們要傳遞的意境。”

時間緊、任務(wù)重，短短三天排練期，五位傳承人從相互陌生到達(dá)成高度藝術(shù)默契，見證了非遺技藝從“各美其美”到“美美與共”的蛻變。排練初期，輕柔悠遠(yuǎn)的古琴與渾厚嘹亮的哨塤始終難以契合，節(jié)奏頻頻錯位，一度讓排練陷入停滯。楊芳與哨塤演奏技藝區(qū)級代表性傳承人薛英索性拋開既定編排，走到側(cè)臺反復(fù)磨合。一番努力下，終于找到了二者相融的訣竅。楊芳跟著塤聲來調(diào)整琴曲的輕重緩急，薛英則順著琴音收放氣息，婉轉(zhuǎn)琴音與古樸塤聲碰撞出更為和諧動人的韻律。

表演現(xiàn)場，民間繡活（武氏繡法）省級代表性傳承人武俊敏攜小孫女同臺亮相，讓非遺傳承多了一份溫情脈脈的代際延續(xù)。她坦言：“帶孩子親身感受非遺氛圍，就是最直接、最生動的傳承。”太原剪紙國家級代表性傳承人王銀鳳以靈動剪紙勾勒新春盛景，將貼春聯(lián)、掛燈籠的民俗場景搬上舞臺，身著剪紙服飾、手提剪紙燈籠的孩童登臺亮相，讓節(jié)日氛圍與非遺之美相得益彰。元香傳統(tǒng)香品制作技藝區(qū)級代表性傳承人杜會會一展精湛技藝，更讓舞臺香韻悠長，全方位展現(xiàn)三晉非遺的多元韻味。

《千古一塔》

推動古老劇種與千年古建“雙向奔赴”

“一座木塔凌霄，中華文明世代傳……”高亢蒼涼、獨(dú)具韻味的耍孩兒唱腔穿云裂石，臺下觀眾掌聲雷動、叫好連連。這是應(yīng)縣青年耍孩兒劇團(tuán)帶來的戲歌《千古一塔》。

不同于傳統(tǒng)耍孩兒劇多以才子佳人、神話傳說為題材，《千古一塔》首次將應(yīng)縣木塔這一文化地標(biāo)作為核心主角，以木塔近千年風(fēng)雨滄桑為敘事主線，用戲曲化語言唱響歷史傳承與守護(hù)故事，讓觀眾在戲歌中讀懂一座古塔的建筑史與文脈傳承史。

耍孩兒，又稱“咳咳腔”，是流傳于晉北地區(qū)的古老劇種，被譽(yù)為中國戲曲史上的“活化石”。其唱腔蒼勁雄厚，道白飽含雁北方言韻味，表演質(zhì)樸雄渾、氣勢奔放。如何讓這門古老劇種唱出新聲、走近當(dāng)代觀眾，成為劇團(tuán)傳承創(chuàng)新的核心課題。

“要讓耍孩兒老樹發(fā)新芽，先要活下去，更要講好我們應(yīng)縣的故事、木塔的故事。”應(yīng)縣青年耍孩兒劇團(tuán)團(tuán)長、雁北耍孩兒市級代表性傳承人白香蘭表示，耍孩兒想要真正“火起來”，不能固守傳統(tǒng)戲臺，更要主動走進(jìn)大眾生活、融入時代潮流。立足文旅融合發(fā)展機(jī)遇，劇團(tuán)將目光投向應(yīng)縣木塔這一文化IP，推動古老劇種與千年古建實(shí)現(xiàn)“雙向奔赴”。

2025年起，劇團(tuán)著手打造“戲旅融合”系列演出，圍繞木塔歷史傳說、人文故事，量身創(chuàng)作出一批具有鮮明地方文化標(biāo)識的耍孩兒小戲。其中，以魯班建塔傳說為藍(lán)本的《兄妹賽藝》備受矚目，劇目在耍孩兒蒼勁古樸唱腔的基礎(chǔ)上，融入現(xiàn)代舞臺呈現(xiàn)手法，強(qiáng)化節(jié)奏張力與視覺效果，讓傳統(tǒng)故事煥發(fā)時代新意。《千里送妹》《劃旱船》等精品劇目也輪番登臺，豐富了地方文化演出供給。

為讓更多年輕人走近耍孩兒、愛上耍孩兒，劇團(tuán)在傳播方式上大膽創(chuàng)新。在常態(tài)化開展“戲曲進(jìn)校園”的同時，積極探索“直播+非遺”傳播新路徑。白香蘭介紹，直播不僅是展示技藝的窗口，更成為吸納新人的“收徒平臺”，不少年輕觀眾被表演打動，主動留言拜師學(xué)藝，學(xué)員已遍布全國多地。在劇目創(chuàng)作上，劇團(tuán)緊貼年輕群體審美需求，在保留傳統(tǒng)唱腔與方言韻味的同時，優(yōu)化節(jié)奏編排、提升表演張力，在服裝、燈光、舞臺調(diào)度等方面融入現(xiàn)代審美元素，力求讓古老藝術(shù)“不落伍、不斷代”。

《拳掌形意間》

在跨界中盡顯非遺活力

燈光漸起，十余名舞者隨樂而動，形意拳的剛健招式與舞蹈的靈動韻律渾然一體。劈拳如斧卻行云流水，崩拳似箭又輕盈舒展，融合形意拳精髓與舞蹈美學(xué)的《拳掌形意間》，讓臺下觀眾屏息凝神，掌聲經(jīng)久不息。

形意拳，是發(fā)軔于山西太谷的國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。它不僅是一套傳統(tǒng)拳法，更承載著東方哲學(xué)智慧，一招一式間盡顯中華武學(xué)的深厚底蘊(yùn)。

將深奧內(nèi)斂的武學(xué)精髓搬上藝術(shù)舞臺，無疑是一次大膽挑戰(zhàn)。“武術(shù)題材舞蹈本就少見，以形意拳為創(chuàng)作藍(lán)本更是無先例可循。”作品編導(dǎo)之一、山西文化旅游職業(yè)大學(xué)舞蹈學(xué)院教授劉冬介紹，為展示形意拳韻味，團(tuán)隊(duì)邀請?zhí)刃我馊硇詡鞒腥藯盍⒂孪到y(tǒng)指導(dǎo)，舞蹈動作嚴(yán)格依照傳統(tǒng)套路編排，參演演員從零起步研習(xí)拳法，在一招一式中體悟形意拳沉身下扎、氣韻貫通的核心精髓。

參演演員張乾坦言：“掌握武術(shù)由內(nèi)而外的發(fā)力方式難度極大，必須反復(fù)揣摩、不斷練習(xí)。”舞蹈重舒展靈動，武術(shù)重內(nèi)力生發(fā)，二者融合的關(guān)鍵在于由形及神、形神兼?zhèn)洹＝鼉赡甑木窦?xì)琢中，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)始終在傳統(tǒng)武學(xué)本味與舞臺藝術(shù)美感間尋找最佳平衡。負(fù)責(zé)單打段落的演員白常亮表示：“為打磨好表演片段，大家在導(dǎo)演指導(dǎo)之外，反復(fù)切磋琢磨、精益求精。”

匠心打磨換來滿堂喝彩。節(jié)目先后亮相亞洲飛碟錦標(biāo)賽、國家大劇院，更遠(yuǎn)赴土耳其，登上大使館國慶招待會與國際文化節(jié)舞臺，向世界展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化魅力。劉冬回憶，在土耳其演出時反響熱烈，觀眾的熱情再次印證了那句話：“民族的，就是世界的。”

談及登上“非遺正當(dāng)紅”舞臺的感受，山西文化旅游職業(yè)大學(xué)舞蹈學(xué)院大二學(xué)生張澤天難掩激動：“從初識形意拳到由衷熱愛，能為家鄉(xiāng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化代言，我心中滿是驕傲。”

劉冬透露，后續(xù)團(tuán)隊(duì)將與形意拳各流派傳承人深入交流，汲取更多創(chuàng)作養(yǎng)分，對作品持續(xù)打磨升級。在堅(jiān)守非遺本真內(nèi)核的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，讓形意拳表演在跨界融合中更加精彩，讓山西非遺技藝展示更融合、更鮮活、更具持久生命力。記者康少瓊 實(shí)習(xí)生金紫儀 梅滿

來源：山西日報(bào)