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1980年的初夏,北京,一位81歲的老人提筆蘸墨,寫下了他心中最向往的江南。
他不是詩人,卻用筆墨為南宋詩人方回的一首小詩,賦予了第二次生命。這位老人,就是被尊為“當(dāng)代書圣”的沙孟海。
今天,當(dāng)我們再次展開這幅行書橫幅,撲面而來的不僅是墨香,更是一位耄耋老人對故土風(fēng)物最深情的回望。
一幅字,就是一個(gè)濃縮的江南
沙老書寫的這首七言絕句,是南宋詩人方回的《斷橋西人家》:
無數(shù)菰蒲間藕花,萬絲垂柳曳風(fēng)斜。
竹籬茅舍渾如畫,最愛橋西第一家。
讀罷此詩,一幅典型的江南水鄉(xiāng)圖景躍然紙上:你看,水塘里那茂密的茭草和蒲草之間,點(diǎn)綴著星星點(diǎn)點(diǎn)的荷花;岸邊,萬千條垂柳的枝條在微風(fēng)中輕輕搖曳,斜斜地舒展著。幾間用竹籬圍起來的茅草屋,樸素而安寧,仿佛是從畫里走出來的一樣。而這一切景致中,詩人最愛的,還是那座小橋西邊的第一戶人家。
方回的詩,本就充滿了田園意趣,而沙孟海的行書,則讓這份意趣從文字里“活”了過來。
“刷字”巨匠,筆下的力量與風(fēng)流
我們來看這件作品。它創(chuàng)作于1980年,此時(shí)的沙孟海先生已是81歲高齡,正是人書俱老的化境之年。他的書法,尤其是行書,以“刷字”的雄強(qiáng)筆法著稱。你很難想象,這樣一位南方文人,筆下竟有如此磅礴的氣勢。
在這幅橫幅上,我們能清晰地感受到這種獨(dú)特的魅力:
筆力千鈞:每一筆都扎實(shí)沉穩(wěn),毫不虛浮。比如“萬絲垂柳”的“垂”字,那一豎如鐵柱立地,力能扛鼎,卻又在收筆處微微上揚(yáng),顯出柳枝柔中帶剛的韌性。
節(jié)奏生動(dòng):整幅作品墨色濃淡相間,枯濕對比強(qiáng)烈。有的字墨酣筆暢,如“最愛橋西”幾字,顯得豐腴飽滿;有的字則飛白頻出,如“曳風(fēng)斜”的“斜”字,那一撇干擦而過,仿佛真的被風(fēng)吹出了一縷蒼勁的動(dòng)感。字與字之間,大小錯(cuò)落,收放自如,行氣貫通,如同在紙上演奏一曲無聲的交響樂。
意與古會(huì):沙孟海并不是簡單地抄寫詩句,而是通過筆墨與方回進(jìn)行了一場跨越時(shí)空的對話。詩中的“垂柳曳風(fēng)”是柔美的,而他筆下的“垂柳”卻帶著一股倔強(qiáng)的生機(jī);詩中的“竹籬茅舍”是閑適的,而他筆下的“竹籬”二字,用筆方正古拙,仿佛訴說著田園生活的質(zhì)樸與堅(jiān)定。
兩枚印章,道出他的家山情懷
書法作品的最后,是兩枚朱紅色的印章。一方白文是“孟海璽印”,交代了作者身份。另一方朱文,刻的是“於越瀕海之民”。
“於越”是古族名,分布在今天的浙江一帶,“瀕海”即臨海。這方印,是沙孟海先生對自己籍貫和身份最驕傲的宣告——他是一個(gè)來自東海之濱的浙江人。
他出生在浙江鄞縣(今寧波市鄞州區(qū)),骨子里流淌的是吳越文化的血液。晚年的他,雖身居北京(“都門”即京城),但心中最柔軟的地方,始終是那片熟悉的江南山水。選擇書寫這首描寫江南景色的詩,或許正是他借他人之酒杯,澆自己胸中之塊壘,表達(dá)對家鄉(xiāng)的深切眷戀。
沙孟海先生一生致力于學(xué)術(shù)研究與書法創(chuàng)作,曾任西泠印社社長,是中國現(xiàn)代書法的奠基人之一。這幅寫于他生命晚期的作品,技法已臻化境,情感卻返璞歸真。
我們看這幅字,看的不僅僅是字,更是一位老人的風(fēng)骨。他用雄強(qiáng)渾厚的筆力,重新詮釋了江南水鄉(xiāng)的清麗婉約,使得這幅作品既有文人的書卷氣,又有金石家的錚錚鐵骨。
方回的詩,寫的是斷橋西邊那戶人家的生活之美;沙孟海的字,則寫出了中國文化深處那份堅(jiān)韌而溫柔的鄉(xiāng)愁。
每當(dāng)我們在宣紙上與它相遇,仿佛都能聽見,那來自1980年初夏的北京,一位老人用毛筆敲擊出的,對故鄉(xiāng)最深情的回響。
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