庭院花錢上的三神到底是誰——老趙閑聊二郎神藝術圖像系列3

三、庭院花錢上的三神到底是誰

胡堅藏品

在本花錢的庭院嬰戲的另一面，則是三位神靈的布局。穿下為供養的香爐。對于此三位神靈，眾說紛紜，有說三清的，有說三星的，其實是三教。

上圖為處于穿上正中位置的主尊，螺發僧衣，雙跏趺坐，額頭醒目地標有白毫相圓圈，為佛祖無疑。

上圖錢幣左側神靈，頭戴儒巾，有胡須，手持芴，示禮敬，袍服寬大，為儒教主尊孔子。也可以參照古代對孔子圖像的常規表達。

《孔子圣跡圖》局部（孔子博物館藏）

而下圖錢幣右側神靈，頭戴蓮花冠，手持如意，寬服大氅，為道教天尊。

類似造像，可參照相關藝術圖像。

榜題“二郎”花錢 泉水閣藏品

唐代 老君石質圓雕像

德國科隆東亞藝術館

鎏金銅靈寶天尊坐像佳士得拍賣

2000春季拍賣會·中國陶瓷及工藝精品

《搜神記》三清插圖

所以，三位神靈既然是三教主尊，而所謂的三教合一的說法又實太便宜籠統，因為三教雖然都存在，卻并非并列，而是一家獨尊，兩家陪侍。這類佛教至尊，兩教陪侍的畫面，充分顯示了教派競爭中的激烈性。同樣，作為道教，他們也有自己的以老子或元始天尊為至尊，而讓其他領袖陪侍的自己的文本，比如某類朝元圖。下面我們例舉幾個三教并存而釋迦至尊的畫面，來與本花錢中佛教至尊的三教并存畫面作注。

金代 三教圣像碑

唐 韓滉《三教圖》

明代丁云鵬《三教圖》（故宮博物院）

從上述選取的三教圖的用意以及三教排列的位次看，多是釋迦牟尼在中，左側孔子，右側天尊，這個布局在南宋石雕中也常見?？梢姶瞬季执宋恍蚩梢宰鳛楫敃r佛教文化所弘揚的三教圖像范式之一種。

可見，本花錢的文化宗旨是弘揚的佛教文化。是以佛祖為至尊的含義。而且是以佛祖為尊，總括三教的體現。那么本花錢其實就是佛教文化范疇的錢幣，本花錢的內容必然就是佛教文化為主導的主題。

網絡資料

既然本花錢是佛教文化的范疇，而二郎神在五代宋時期，要么被朝廷封為神爵，比如王公之類，大致可以理解為納入儒家王綱，要么是被神封為真人真君之類，則基本都是道教范疇。所以，在宋代時期，至少主流二郎神并無佛教的地位含義。佛教對于二郎神的借用，大致要到元代開始。其實在元代，文本所記錄的對二郎最多的稱呼，還是真君，真人，王爵。只有一處記錄了含有佛教為包含二郎神的題記：

元順帝至正二十二年（1362）內蒙古興和縣大青山摩崖石 昭惠靈顯真君

據張濤 劉勇《內蒙古興和縣大青山摩崖石刻考》 一文介紹，經綜合考證分析，幾十年來被認為是北魏摩崖的興和縣大青山摩崖石刻，實為元代摩崖石刻，今興和縣城西北 15 公里處、大青山的西北邊緣有一村名黃榆洼，村西北角花崗巖山體一處背風的崖壁上，文物工作者前些年發現一處題記，因風化漫漶，難以識別，曾有人以為是北魏題記。經與前人著錄比對、結合實地觀察和圖片共同判斷，重新錄文如下 ：

大元國興和路咸寧縣 /

東鄉西遷□ /

陰陽□□官閆泰 /

大南山七寶□清水泉住坐 /

至正壬寅年建修大□ /

觀音菩薩/

開天三皇圣祖 /

昭惠靈顯真君 /

西天崇寧真君/

東海行雨大王 /

七寶山神大王 /

文章介紹說”元代自世祖時開始設立官方“陰陽學”管理體系，用于管理民間巫師，這一系統是元代職官制度的一個創建，當時的陰陽學具有與儒學同等的社會地位。元代后期省、路、縣各級行政機構中均設有陰陽官學，有陰陽官和陰陽生。此題記中的“陰陽□□官閆泰”應即興和路咸寧縣的陰陽官。“至正壬寅年建修大□”，即元順帝至正二十二年（1362）“。

附：尚義文化旅游文章的闡述：

摩崖石碣，位于大青山巔西麓，坐西南，面東北，正北離河北省尚義縣10公里。碣石呈饅頭狀，與群峰渾然一體，質地為花崗巖自然巨石。碣石通高3米，底寬5米，頂寬3.9米，通厚1.3至1.9米。大青山漢字刻石，共發現11行，為漢字魏書。其中，屬于鮮卑文物的是前六行，為禮祭北魏先皇列祖的刻石；后五行，為元朝至正壬寅年間紀事。茲錄如下 ：

七寶山神大王

大海行靈□王

西天□宣冥君

昭惠靈顯冥君

東鄉西遷□中

開天三皇圣祖

觀音菩薩建修大碑

至正壬寅年

大南山七寶澗清水泉注坐

陰陽官閻泰

□大元間興和路咸寧縣

而到了明代，二郎神才頻頻作為道教的神靈，被邀請到了佛教主導的水陸法會之中。從這個角度，既然本花錢是佛祖為尊，佛教文化話語，則其中的三山帽角色，大致也并非二郎神。

綜上所述：

1、本花錢庭院畫面，不管交椅上的是兒童扮演的成人，還是成人本身，由于背面三教神靈的存在，雖然畫面不免借用了當時流行的庭院畫風和童子轉官風貌，但是終究并非純粹的嬰戲主題，而具備更大更明確的主題指導。

2、本花錢的庭院畫面，其構成，與佛教的金代鬼子母經變壁畫的構成類似，與佛教的明清遺存的妙法蓮花經的插圖構成類似，與佛教的南宋以降文殊菩薩善財童子五十三參的插圖構成類似，都說明，此類構圖，已經被佛教文化傳播吸收進了一種常態表達，也說明，本庭院畫面的成立，也可能借用了當時佛教通俗畫面的常態模式。乃至可能為佛教文化中具體表達之一種路徑。

3、其實，本花錢與五十三參，與妙法蓮華經插圖的用意，乃至布局要素對應，都其實是一樣的，都是其中一個層面為人間庭院中的群孩，其中有官帽者獨坐于其中。而另一層面，則是虛空中的神靈，無非在妙法蓮華經中是釋迦牟尼，而在五十三參中是文殊菩薩。而在本花錢中，兩個層面是可以通過錢幣的正反兩面去體現的。所以也是一面庭院嬉戲，一面神靈呈現，而神靈中就算是三教同在，其主尊，也正是妙法蓮華經中的如來釋尊。比如，經文曰：無盡意菩薩白佛言：世尊！觀世音菩薩云何游此娑婆世界？云何而為眾生說法？方便之力其事云何？

這是《普門品》的請法主無盡意菩薩向說法主釋迦牟尼佛請示：“觀世音菩薩如何在我們的娑婆世界度化眾生？”“其善巧方便究竟如何？”下段經文便指出觀世音菩薩是以三十三種身分、身相來隨類應化、隨機教化。

本花錢上的庭院畫面，是否就是五十三參，這未必有定論，但是本花錢上庭院一面的布局構圖，頻頻被佛教而不是道教的大眾圖像所采納，則是符合邏輯的。

3、本花錢的神靈是三教并存，佛祖為尊，可見本花錢是佛教花錢，畫面當時佛教話語主題，所以在宋代的文本資料看，二郎在當時主要是道教范疇，所以本花錢上的庭院交椅上的三山帽角色應該不是二郎神。

二郎真武花錢 星星藏品

4、那么，三教并存，佛祖為尊背景下的庭院生活，又是什么可能性呢，又含有何種文化指向呢？我們日后有空再聊。

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