4月16日,電視劇《蜜語紀》在正版視頻平臺播出至第10集,在東方衛(wèi)視已經(jīng)連續(xù)四天上星播出。從酷云和CVB的收視率數(shù)據(jù)來看,該劇已經(jīng)出現(xiàn)了收視率上的三連升。酷云方面的峰值收視率已經(jīng)逼近0.7%,這和我預(yù)測的該劇收視率會向1%前進,已經(jīng)較為吻合了。隨著該劇更多劇情的上星播出,它在東方臺的收視率破1%,只是時間問題了。
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而在網(wǎng)絡(luò)播放熱度和數(shù)字上,《蜜語紀》顯然也開啟前排領(lǐng)跑模式了。該劇在貓眼專業(yè)版上的實時熱度已經(jīng)連續(xù)多次第一。劇作的整體播放成績也已經(jīng)突破1億人次,集均超過千萬。這還只是前10集的數(shù)據(jù)。隨著更多劇情內(nèi)容的放出,劇作整體播放成績,輕松過5億,應(yīng)該不是什么問題了。保不齊,這部戲整體播放數(shù)字會沖擊10億人次。
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我在對該劇的首篇劇評分析當中曾說,它是非常好看的電視劇,很多女性觀眾肯定抵擋不住。不少已經(jīng)追劇的朋友們同意我的說法。當然,也有部分尚未追劇的朋友們,提出了一些質(zhì)疑。比如說,男霸總和女保潔的愛情故事,是爛俗的微短劇故事,長劇怎么可能把它做好呢。比如說,劇作講的是出軌找小三的故事,價值導(dǎo)向值得商榷等等。
我想先聊幾句價值導(dǎo)向的事兒。說《蜜語紀》因為有男配角出軌找小三的故事,便批評這部電視劇是價值導(dǎo)向有問題,顯然是不公允的。一部電視劇的價值導(dǎo)向,不在于它講了什么故事,而在于,它是用什么態(tài)度講的這個故事。《蜜語紀》當中,雖然有男配角出軌找小三的故事,但它的敘事態(tài)度沒有問題,它是采用批評與諷刺的方式講的這個故事。這個敘事態(tài)度,是值得肯定的。
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我舉個劇情內(nèi)容當中的例子。前夫哥離婚之后,小三和前夫哥結(jié)婚,倆人在婚房當中有一場戲。小三發(fā)現(xiàn)了女主角的衣服,心里非常膈應(yīng)。繼而,前夫哥出來安慰小三。這一場戲,有至少兩處內(nèi)容非常有用。第一處,小三看到女主的衣服覺得膈應(yīng),而男配角,也是女主用剩下的,她膈應(yīng)不膈應(yīng)呢?這實在是對于很多第三者們的正面勸解了。
第二處,小三因為自己的生活不檢點問題,被公司開除了,男配角讓她在家當家庭主婦,她立馬否決這個提議,她表示,自己不可能成為女主,成為男主的女傭人。這又是對于很多第三者們的勸解了——你即便是轉(zhuǎn)正了,但你依舊不過是一個替代品,隨時被更聽話的給替換掉罷了。
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甚至于,在該劇當中,無時無處不是對前夫哥和第三者的諷刺。基于此這些內(nèi)容,我們很難說這部《蜜語紀》敘事價值導(dǎo)向有問題。相反,它沒有問題,它就是旗幟鮮明地批評第三者,批評婚姻出軌問題。把這些問題擺在劇情的明面上,然后進行抨擊,這才是負責(zé)任的表現(xiàn)。都不演這類事情,都不批評這類事情,就價值導(dǎo)向正確了嗎?斷然不是。
然后我們聊聊敘事合理性的事兒。這部電視劇雖然是“男霸總愛上女保潔”的故事,但是,它是和那些類似的微短劇作品截然不同的。這部《蜜語紀》在固定的故事路徑當中,找到了敘事的合理性,尤其是找到了故事發(fā)展變化的合理性。它的每一次劇情轉(zhuǎn)折,都是合情合理的,而不是微短劇那種硬來。
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還是舉例子。女主離婚之后,從事酒店保潔的工作,敘事具備非常不錯的合理性。雖然女主有著酒店管理類的大學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)歷,但她有十年的家庭主婦時間,已經(jīng)沒有酒店管理層愿意用她了。所以,在面試官的推薦之下,她選擇了另外的晉升途徑,從酒店的保潔員做起。包括離婚后身無分文,她還有幾十萬貸款需要還等等,這些困難的設(shè)計,也都是具備合理性的。
再舉個例子,女主角謹慎領(lǐng)班這事兒,也不是硬轉(zhuǎn)折的,而是敘事合理性非常明確的。這個女主的謹慎之路,可謂是一波三折,不僅具備故事感,而且讓觀眾們覺得,這次的謹慎,是合情合理的。
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所以我說,這部《蜜語紀》看似講男霸總和女保潔的愛情故事,但它目前講的這些故事,處處都透露著創(chuàng)作者對于敘事合理性的尊重。這部《蜜語紀》因為敘事邏輯清晰,不搞硬轉(zhuǎn)折那一套,因此,它劇作當中的角色就具備了活人感,大家愿意相信這些角色和角色困境真實存在,愿意看著角色如何走出困境了。所以,解決了敘事合理性的問題,即便是題材是微短劇的,依舊可以呈現(xiàn)出長劇、優(yōu)質(zhì)劇的傲骨來。(文/馬慶云)
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