小物書店 | 繼亨利·盧梭之后，“最天真的畫家”

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“世界以痛吻我，我卻報之以歌。”

經(jīng)歷戰(zhàn)爭、家園被毀、妻子崩潰，

安德烈·鮑尚卻繪制出了

一個如天堂般的世界。

自學(xué)成才的法國藝術(shù)家安德烈·鮑尚（Andre? Bauchant）被稱為是繼亨利·盧梭之后“最天真的畫家”，也被叫做“園丁畫家（Gardener Painter）”。他的父親就是個園丁，子承父業(yè)的他也喜歡植物，還經(jīng)營了苗圃。

牧歌禮贊/樂園憧憬

安德烈·鮑尚 ＋ 藤田龍司

【限時9折，現(xiàn)貨數(shù)量極少】

出版社：東京美術(shù)

尺寸：36 x 27 cm

語言：日文

頁數(shù)：350

第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后，鮑尚被征召入伍。服兵役期間，他的繪畫天賦被發(fā)掘，負(fù)責(zé)野外測距和繪制全景草圖的任務(wù)。“我像寫信一樣輕松地畫出了目及所見。”

此前，他從未參觀過博物館，也沒有拿過鉛筆或畫筆。偶爾，他還會畫一些明信片賣給戰(zhàn)友。

退伍后，鮑尚回到家鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)苗圃已經(jīng)荒廢，妻子精神失常被關(guān)在精神病院。于是他搬了家，又在農(nóng)場里找了份差事，一邊工作一邊照顧妻子。

▲ 鮑尚的自畫像。

▲ 出門寫生的鮑尚。

45歲時，鮑尚再次拿起畫筆畫畫。他早上畫畫，下午耕種幾英畝土地。盡管生活如此艱難困苦，但他筆下誕生的卻是充滿寧靜和歷史感的畫作，展現(xiàn)了盧瓦爾河畔的伊甸園風(fēng)景。

他的許多早期作品描繪了圣經(jīng)或神話里的場景。戰(zhàn)時，他曾去到土耳其的達(dá)達(dá)尼爾海峽，踏上過希臘的土地。當(dāng)他還是個孩子的時候，就為希臘神話故事而著迷。曾經(jīng)幻想過的風(fēng)景，在他的眼前變得栩栩如生，并且永遠(yuǎn)留在了他的作品中。

1921年，年近50的鮑尚在Salon d'Automne舉辦了第一次展覽，此后逐漸得到巴黎藝術(shù)家和名人的支持。勒·柯布西耶（建筑大師、現(xiàn)代主義建筑先驅(qū)）成為了第一個買家，此后也成為了鮑尚最大的贊助人。

“鮑尚，一位畫家兼詩人， 因?yàn)樗麤]有對審美的先入為主，沒有顧忌，那種天真讓他敢于嘗試一切，并且產(chǎn)生火花，這種在知識分子的藝術(shù)家身上，經(jīng)常是缺乏的。”

——勒·柯布西耶

在他的藏家名單上，不乏赫赫有名的人物——謝爾蓋·達(dá)基列夫（藝術(shù)評論家、俄羅斯芭蕾舞團(tuán)創(chuàng)立人）、佩姬·古根海姆（社會名流、美國藝術(shù)收藏家）、克里斯汀·迪奧（時裝設(shè)計(jì)師、現(xiàn)代時尚之父）……

像鮑尚這樣的天真藝術(shù)家，更多的是靠本能來創(chuàng)作，而不是知識和技巧。他最常見的繪畫主題是花卉靜物和人物風(fēng)景，都是他熟悉的家鄉(xiāng)風(fēng)光，熟悉的花草植物。

他對大自然蓬勃的愛意躍然紙上。這種靜物與風(fēng)景的融合，因?yàn)榛ㄊ叽缗c日常的差異，顯得有些超現(xiàn)實(shí)主義。

相對植物和風(fēng)景，鮑尚對人物的繪制，明顯帶著一種僵硬和笨拙，看上去甚至有些怪誕。

藝術(shù)史學(xué)家Nadine Pouillon分析道，“（畫里的人物）仿佛被供奉在樹葉中，表現(xiàn)出一種詩意和神秘的氣質(zhì)，讓人想起中世紀(jì)的繪畫。鮑尚使用啞光顏料，類似于意大利文藝復(fù)興時期的濕壁畫，同時，與喬托相似的色彩感覺，進(jìn)一步加強(qiáng)了這種聯(lián)想。”

在日本東京畫廊，正在舉辦展覽「牧歌禮讃 ／ 楽園憧憬　アンドレ·ボーシャン ＋ 藤田龍児」，展出的正是安德烈·鮑尚和另一位日本藝術(shù)家藤田龍司的作品。

藤田龍司從20多歲起就以畫家的身份活躍，但在48歲時患上了腦梗塞，第二年復(fù)發(fā)時癱瘓了，手臂不再靈活。經(jīng)過艱苦的康復(fù)訓(xùn)練，他重新成為畫家，開始畫熟悉而平靜的風(fēng)景，直到去世。

牧歌禮贊/樂園憧憬

安德烈·鮑尚 ＋ 藤田龍司

【限時9折，現(xiàn)貨數(shù)量極少】

出版社：東京美術(shù)

尺寸：36 x 27 cm

語言：日文

頁數(shù)：350

▲ 展覽現(xiàn)場。

1873年生于法國的安德烈·鮑尚與1928年生于京都的藤田龍司，活躍在不同的時代和國家，但他們的作品都充滿了田園詩般的氛圍，讓人聯(lián)想到天堂的燦爛陽光。

然而，他們并非在優(yōu)越的環(huán)境中創(chuàng)作，一個是經(jīng)歷苗圃被毀、妻子生病，一個是因生病半身不遂，在這樣的惡劣條件下，他們卻創(chuàng)作出烏托邦式的作品，散發(fā)出頑強(qiáng)堅(jiān)韌的生命力。

▲ 藤田龍司展出作品。

▲ 畫冊內(nèi)頁。

或許我們沒有機(jī)會親臨現(xiàn)場，感受兩位藝術(shù)家的作品，但這本同名展覽的圖錄畫冊，可以讓我們對兩位藝術(shù)家的作品有更為深入的了解，在他們的畫中感受到療愈。

部分圖片來自圖書出版社

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