上海玻璃博物館：從工業(yè)遺存蝶變出的博物館新物種

上海玻璃博物館，坐落于寶山區(qū)長江西路685號(hào)，原為上海玻璃儀器一廠的舊址。它從工業(yè)遺址中蛻變?yōu)楫?dāng)代文化的先鋒地標(biāo)，打破傳統(tǒng)博物館的框架，成為“博物館+咖啡+商店”融合創(chuàng)新模式的先行者。這里不僅是玻璃藝術(shù)的實(shí)驗(yàn)場，也是藝術(shù)與科技交織的前沿空間。通過不斷挑戰(zhàn)傳統(tǒng)展示方式，博物館在跨界創(chuàng)新中不斷激發(fā)觀眾的想象與參與。

作為知名的博物館新物種，上海玻璃博物館與中國國家博物館、秦始皇兵馬俑博物館并列，曾被CNN評(píng)為到中國不容錯(cuò)過的三個(gè)博物館之一。它不僅突破了博物館的固有形式，更打造了“博物館生活方式”的獨(dú)特范式。與其他博物館相比，上海玻璃博物館在“互動(dòng)性、體驗(yàn)性、國際化、社區(qū)化和藝術(shù)性”方面展現(xiàn)出了非凡的創(chuàng)新氣質(zhì)，成為都市居民與世界藝術(shù)接軌的橋梁。

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誕生背景與初心

上海，這座玻璃工業(yè)的發(fā)祥地，曾見證了中國玻璃行業(yè)的輝煌。然而，隨著傳統(tǒng)工業(yè)的式微，玻璃行業(yè)因高能耗與高污染而陷入困境。2008年，全球金融危機(jī)的沖擊更是讓玻璃產(chǎn)業(yè)雪上加霜。正是在這樣的背景下，張琳——一位與玻璃結(jié)下不解之緣的夢想家，走訪了全世界超過100個(gè)博物館后，于2008年萌生了打造上海玻璃博物館的念頭。

上海玻璃博物館在建設(shè)過程中遇到資金、場地、技術(shù)等諸多難題，同時(shí)還要應(yīng)對來自各方的質(zhì)疑和壓力。比如，博物館前場地雜亂，有儀器廠和鎮(zhèn)里轉(zhuǎn)制企業(yè)的建筑，內(nèi)有汽車修理廠等店鋪，設(shè)計(jì)公司建議拆除，但業(yè)主關(guān)系復(fù)雜，違章建筑多且租賃情況混亂，部分建筑產(chǎn)權(quán)不屬于玻璃公司，拆遷阻力大。在淞南鎮(zhèn)政府的積極協(xié)調(diào)下，創(chuàng)新采用了租賃模式，即租下相關(guān)建筑 30 年并拆除，期滿后重建歸還，既解決拆遷難題，又保障各方利益、降低成本。在寶山區(qū)政府、市文廣局、市旅游局等多方的大力支持和幫助下，上海玻璃博物館終于在2011年5月18日國際博物館日正式揭幕。

此后，上海玻璃博物館經(jīng)歷了多個(gè)重要發(fā)展階段，從最初作為辦公產(chǎn)業(yè)園配套的G+玻璃主題園，到創(chuàng)新打造中國首個(gè)以兒童為主角、玻璃為主題的兒童玻璃博物館，再到2016年策劃并啟動(dòng)國際玻璃設(shè)計(jì)展，邀請國際知名設(shè)計(jì)師共同參與，逐步形成了與社會(huì)各界、各年齡層的深度、多維互動(dòng)。

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創(chuàng)新模式，打造博物館新物種

上海玻璃博物館成功地探索出了一個(gè)“博物館+咖啡+商店”的博物館運(yùn)營模式。在運(yùn)營初期，公司面臨經(jīng)濟(jì)壓力，主要依靠情懷支撐，但隨著時(shí)間的推移，博物館逐漸實(shí)現(xiàn)了經(jīng)濟(jì)效益，為股東帶來了回報(bào)。開館第一年，博物館的收入僅為40萬元，但到了2019年，參觀人數(shù)已近30萬人次，博物館與配套園區(qū)設(shè)施營收超過4500萬元，其中門票收入高達(dá)2200萬元。上海玻璃博物館涵蓋20個(gè)場館，包含展覽場地、熱力劇場、餐廳、商店、DIY課程等多個(gè)項(xiàng)目，吸引了大量觀眾。目前，博物館的建筑面積已從最初的3500平方米拓展到2萬多平方米，是國內(nèi)專題類博物館中規(guī)模最大的之一，足以與許多國有博物館相媲美。

“博物館+咖啡+商店”這一創(chuàng)新模式不僅拓展了博物館的功能和業(yè)態(tài)，更讓它成為城市居民的文化客廳與靈感棲息地。在這里，觀眾不僅能欣賞精美的玻璃藝術(shù)，還能沉浸于豐富的互動(dòng)體驗(yàn)之中。博物館定期呈現(xiàn)精彩的表演，邀請藝術(shù)家現(xiàn)場創(chuàng)作，讓藝術(shù)在觀眾面前鮮活流動(dòng)。此外，觀眾還能親手DIY玻璃制品，并將獨(dú)一無二的作品帶回家，讓藝術(shù)真正融入生活。

其中，熱力劇場無疑是上海玻璃博物館最耀眼的亮點(diǎn)。相比美國康寧玻璃博物館的吹玻璃表演，熱力劇場不僅僅是對玻璃工藝的展示，更是一次突破性的藝術(shù)融合。它將傳統(tǒng)的玻璃制作演示升級(jí)為富有戲劇性的沉浸式演出，為吹玻璃賦予了完整的劇本結(jié)構(gòu)，并結(jié)合聲光電特效，打造震撼人心的視覺盛宴。

例如，劇目《漫游者》以“宇宙包含過去、現(xiàn)在和未來”的字幕拉開序幕，在黑暗中，火焰跳躍而出，熾熱的光焰燃燒出一條通往未知的道路。整場演出由“緩慢的黎明”“深海之火”“生命之光”等章節(jié)構(gòu)成，玻璃在高溫中流動(dòng)、拉伸、旋轉(zhuǎn)、變幻，展現(xiàn)出長的、寬的、圓的、扁的、螺旋等各種奇妙形態(tài)，讓觀眾沉浸于火與沙共舞的夢幻之境。這一突破性的演出形式，使得熱力劇場成為博物館最受歡迎的體驗(yàn)之一，觀眾不僅欣賞工藝，更在戲劇敘事與動(dòng)態(tài)視覺的交融中，感受玻璃的無限可能。

為了讓博物館更富有生機(jī)，張琳還特意把原玻璃儀器廠的工人請了回來，讓他們通過原生態(tài)的手藝講述博物館的歷史，同時(shí)也解決了他們的就業(yè)問題。

上海玻璃博物館不僅是一個(gè)藝術(shù)與工藝的展示空間，更積極融入社區(qū)，推動(dòng)文化交流。為此，博物館專門成立了社區(qū)文化聯(lián)盟，通過舉辦各類社區(qū)活動(dòng)和文化項(xiàng)目，不僅提升了自身的影響力，也為周邊社區(qū)的文化建設(shè)注入了活力。此外，博物館還積極拓展國際合作，與日本、美國、捷克等多個(gè)國家的玻璃博物館建立了緊密的交流與賽事合作。

例如，與美國塔科馬玻璃博物館合作推出“天才玻璃夢想家”項(xiàng)目，邀請6-13歲少年兒童參與，由美國技師將孩子們天馬行空的想象——如蚯蚓般蜿蜒的房子、以月光為食的彩虹怪物、獨(dú)角獸形狀的金魚——燒制成一件件驚艷的玻璃藝術(shù)作品。

與此同時(shí)，博物館也與國際頂尖設(shè)計(jì)師建立了深厚聯(lián)系，展出了一系列極具實(shí)驗(yàn)性的作品，例如：安藤忠雄為Venini九十周年慶典設(shè)計(jì)的“Ando花瓶”、村越淳的《綻放》、Anna Ter Haar的“灰姑娘”系列，以及Artis Nimanis的《玻璃繆斯》等，這些作品均在設(shè)計(jì)新館永久展出，展現(xiàn)了玻璃藝術(shù)的先鋒性與多樣性。除了藝術(shù)與設(shè)計(jì)的探索，博物館的獨(dú)特空間美學(xué)也吸引了影視界的目光，曾作為《說好的幸福》、《愛情是從告白開始的》等熱播劇的取景地，讓玻璃藝術(shù)以另一種方式進(jìn)入大眾視野，進(jìn)一步拓展了其文化影響力。

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持續(xù)更新，永葆生機(jī)與活力

自2011年開館以來，每年博物館都會(huì)將20%的收益用于改造，從功能上、業(yè)態(tài)上、人群定位上進(jìn)行一些更新和調(diào)整，以適應(yīng)不斷變化的市場需求和觀眾需求，做到真正的“可持續(xù)性”發(fā)展。上海玻璃博物館以革命性的展覽設(shè)計(jì)思路和合理的運(yùn)營管理策略，成功展示了如何在有限資源條件下最大程度地發(fā)揮效能，使每一筆投入都能產(chǎn)出顯著的社會(huì)文化效益。只有這樣，博物館的生命力才能得到真正的激發(fā)和長遠(yuǎn)的維持，形成獨(dú)特而持久的文化印記。

新時(shí)代的博物館不僅是文化的展示空間，更是觀眾互動(dòng)、體驗(yàn)與共創(chuàng)的平臺(tái)。上海玻璃博物館始終堅(jiān)持“以觀眾為核心”的理念，博物館都在不斷探索新的方式，讓觀眾從被動(dòng)的觀看者轉(zhuǎn)變?yōu)榉e極的參與者，真正實(shí)現(xiàn)人與展覽、人與藝術(shù)、人與材料之間的深度連接。在整體規(guī)劃定位上，博物館始終堅(jiān)持“以人為本”的理念，充分考慮了觀眾的游覽體驗(yàn)和文化需求，力求為觀眾提供一個(gè)舒適、便捷、富有文化底蘊(yùn)的游覽環(huán)境。

在展覽策劃方面，博物館注重結(jié)合時(shí)代特點(diǎn)和市場需求，推出了一系列具有影響力和吸引力的展覽。例如，“破碎/BRKN”展覽就是其中之一。該展以“玻璃，總是要碎的”為線索，串聯(lián)起情感、音樂以及材料本身，每一件裝置作品都配有一首精心挑選的專屬歌曲，以更具感染力的方式配合表達(dá)對應(yīng)作品的主題，感性中充滿了哲思。而這個(gè)展，也將在2025年底以全新的方式，重新呈現(xiàn)在觀眾面前，為觀眾帶來更豐富多彩、更有趣的參觀體驗(yàn)。

在2023年，上海玻璃博物館正式啟動(dòng)了名為“上海玻璃博物館NXT”的開創(chuàng)性元宇宙項(xiàng)目，通過最新的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)和AI技術(shù)，為使用者帶來高度自由和創(chuàng)造性的互動(dòng)體驗(yàn)，探索博物館的實(shí)體與數(shù)字空間，為參觀者創(chuàng)造引人入勝且富教育意義的文化探險(xiǎn)。

在市場營銷方面，博物館充分利用互聯(lián)網(wǎng)和新媒體平臺(tái)，積極開展線上推廣和營銷活動(dòng)。通過建立官方網(wǎng)站、社交媒體賬號(hào)等渠道，及時(shí)發(fā)布展覽信息、活動(dòng)預(yù)告和觀眾攻略等內(nèi)容，吸引了大量粉絲和關(guān)注者。同時(shí)，博物館還注重與旅游機(jī)構(gòu)、教育機(jī)構(gòu)等合作方的合作與交流，推出各種優(yōu)惠政策和聯(lián)合營銷活動(dòng)，如與華師大二附中聯(lián)合舉辦藝術(shù)品公益市集，與靜安區(qū)閘北實(shí)驗(yàn)小學(xué)合作“玻心璃語”活動(dòng)，為學(xué)生拓展“第二課堂”，與同濟(jì)大學(xué)設(shè)計(jì)創(chuàng)意學(xué)院、楊浦四平街道合作文教結(jié)合項(xiàng)目——當(dāng)代首飾與新文化中心，探索“高校+社區(qū)+博物館“新模式”。

今年3月20日起，上海玻璃博物館聯(lián)合攜程旅行，推出“明信片集章打卡游”，以滿足“蓋章控”的收藏欲、打卡黨的探索欲、剁手黨的購物欲。上海玻璃博物館更在疫情期間成為第一個(gè)上快團(tuán)團(tuán)的博物館，打通線上線下售票和文創(chuàng)產(chǎn)品銷售渠道，借助大數(shù)據(jù)實(shí)現(xiàn)精準(zhǔn)運(yùn)營。

近幾年來，上海玻璃博物館成功舉辦了一系列重要展覽和活動(dòng)，包括松藤孝一的《潘多拉》個(gè)展、對所在地舊工業(yè)歷史的致敬展覽《再見，長江西路301號(hào)》、 “退火”項(xiàng)目宋冬與尹秀珍雙個(gè)展、開展 “24 小時(shí)不打烊” 系列活動(dòng)等。并在2024年全面升級(jí)了常設(shè)展覽，包括1號(hào)展廳“科學(xué)·歷史·技術(shù)”、2號(hào)展廳“藝術(shù)”、3號(hào)展廳“玻璃萬象”、4號(hào)展廳“NXT虛擬現(xiàn)實(shí)實(shí)驗(yàn)室”。2025年，博物館將不斷拓展展覽的多元性與實(shí)驗(yàn)性，不僅關(guān)注玻璃藝術(shù)的創(chuàng)新實(shí)踐，也強(qiáng)調(diào)其與社會(huì)、科技、生態(tài)的深度關(guān)聯(lián)。

例如，長石藝術(shù)空間駐留項(xiàng)目以鄉(xiāng)村環(huán)境為背景，探索玻璃藝術(shù)與自然生態(tài)的交融，推動(dòng)可持續(xù)文化實(shí)踐；關(guān)于玻璃杯形態(tài)與功能的思考展則結(jié)合設(shè)計(jì)、工藝與生活美學(xué)，引導(dǎo)觀眾重新審視日常器物的意義。同時(shí)，“退火”項(xiàng)目持續(xù)深化，與王業(yè)豐、安東尼·蒙塔達(dá)斯等國際藝術(shù)家合作，將玻璃視作媒介，以展覽和實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作實(shí)踐，呈現(xiàn)材料、記憶與文化的交匯。上海玻璃博物館正以開放的姿態(tài)，不斷拓展玻璃藝術(shù)的邊界，為觀眾提供更豐富的藝術(shù)體驗(yàn)。

從老廠房到國際知名的博物館新物種，上海玻璃博物館以其獨(dú)特的魅力，書寫了一段關(guān)于藝術(shù)、文化與創(chuàng)新的傳奇。它不僅是一座博物館，更是一種生活方式的象征，一座連接過去與未來的橋梁。在這里，玻璃不再是冰冷的材料，而是承載著人類智慧與情感的媒介，閃耀著無限的可能。

（本文中的視頻及圖片均由上海玻璃博物館提供）

文章作者：林欣藍(lán)、陽昕

責(zé)任編輯：林欣藍(lán)

策劃審核：夏 雨