江蘇
《正當防衛》的劇名起得相當有范兒，念起來擲地有聲。
比起主題同樣是“正當防衛”的電影《第二十條》，讓人易懂不少。
巧合的是，在《第二十條》里扮演了檢察官的高葉，在《正當防衛》里再一次扮演了檢察官。
看完首更三集，我一陣感慨，已經多久沒看過這么難看的懸疑劇了。
難看的劇有很多，但難看的懸疑劇很少。
敢拍懸疑類型的，總歸有兩把刷子。再差的懸疑劇，也頂天是在劇本上有問題。這里邏輯有些不通，那里人物稍顯單薄，或者懸疑感欠缺等等。但大體來說，都是有著起碼的基本法，是建立在一定的制作水準上的。
換句話說，如果給所有類型的電視劇排個檔次，懸疑劇的平均拍攝水準就是最好的。
《正當防衛》不一樣。它已然難看到突破了懸疑劇的底線，到了給懸疑劇抹黑的地步。
不夸張地說，在影視行業如此成熟的今天，這種檔次的劇能播出來讓觀眾看，該判刑。
先說它的第一宗罪。一驚一乍。
我嚴重懷疑導演之前接了大量拍鬼片的私活。
《正當防衛》里充斥著大量的jumpscare音效，對驚悚恐怖元素的濫用，已然到了大炮打蚊子的程度。
審訊時，從桌子下面拿個魚缸出來，BGM陰間地讓人以為是拿出了個人頭。
回憶案情經過時，人家不過吃個蘆筍，配的音樂像是吞了一口鶴頂紅。
男主一晚上沒回家，女兒早上起來沒看見她爹，見了鬼一樣的音樂又來了······
音效上一驚一乍莫名其妙，劇情上更是故弄玄虛。
調查證人證言，突然發現對面樓上有個女鬼一樣的人，趕快讓對面的同事上樓看看什么情況，結果“女鬼”憑空消失。
以為要玩什么花樣，結果第二天謎底揭曉，原來是市里派來一起查案的檢察官。
都不管這憑空消失是什么情況，就問這女鬼一般的登場，她閃現的意義在哪里？
包括后面男主陪女兒吃飯時，窗外出現奇怪的人，依舊是鬼一樣的音效和一閃而過。
導演像是發狂了般，無論場景是否需要，都瘋狂堆砌鬼片音效，看得我真想一拳打死這個導演。
懸疑作品，不靠劇情邏輯，凈玩這種沒檔次的驚嚇。
如此處理不僅對案情推進毫無幫助，反而讓觀眾從理性思考中抽離，陷入生理性驚嚇。
某種程度上，這就很能說明問題了。當劇本無法通過邏輯張力吸引觀眾時，就只能用感官刺激來掩蓋空洞。
第二宗罪，臺詞不說人話。
現代劇臺詞，最忌文縐縐。
畢竟書面語與口頭語之間，還是有壁的。
一個嫌疑人在審訊階段，不好好回答問題，學著念人生金句，“我沒抓住我的過去，更看不清我的未來”。再年輕二十年，估計這句話都要被我摘抄到歌詞本上。
不僅如此，有時我甚至覺得，是專門為了輸出金句臺詞而設計的一些情節。
案發時，嫌疑人反殺了對方，在打了110、120之后開始晾衣服。你可以理解為這是嫌疑人當時已經嚇得大腦開啟自我保護機制了，靠演員演出這種“懵”的狀態就好，不必做什么特意說明。
但劇里偏要檢察官專門問起這個和案子毫不相關的細節，“你為什么要晾衣服”，就是為了引出接下來的金句。
“洗衣服需要二十八分鐘，就在這二十八分鐘的時間里，我的人生一下子脫軌了，撞進了泥坑里，那一刻，我就是想把洗好的衣服晾干，衣服干凈了，我的人生也就能回到以前了。”
這個晾衣服對劇情有任何幫助嗎？沒有。對塑造角色可能有幫助，但通過這種“王家衛”式的臺詞，讓角色直愣愣地在審訊階段，說出這種內心獨白一樣的話，太出戲了。
這只是《正當防衛》臺詞表面上的問題，還有一些更深層次的假大空臺詞，才是讓人看得尷尬。
男主作為檢察官因“正當防衛”或是“防衛過當”失手殺了人，進了局子。
領導和女主說的話，我噗嗤一下差點笑出鼻涕泡。
領導說，“在老百姓心中，我們這些檢察官，必須是完美的、無私的、冷靜的，當我們一旦犯了罪，殺了人，老百姓又會怎么想呢？”女主回，“會對我們有忌憚，對我們整個系統失去信心。”
可以這么說，就這一場戲，就可以徹底將這部劇歸入不入流的行列。
這都什么編劇啊？真的是從人民群眾中走出來的嗎？是從哪穿越過來的？
現實中真的會有老百姓，認為檢察官是完美的、無私的嗎？活在夢里。誰不明白檢察官也是人，會有情緒波動，可能判斷失誤，甚至偶爾犯錯。
這簡直是在侮辱老百姓。更關鍵的是，百姓怕的從來都不是檢察官犯錯，而是犯錯后用系統特權掩蓋。動搖民心的，從來不是體制內個體的犯罪，而是利用制度對自己人網開一面啊。
我希望編劇能走出辦公室想象，去看看真實的街頭巷尾，看看大家伙在討論公職人員犯錯時，是不是真的會像他們所想象的那般，認為天塌了，青天大老爺不完美了。
至于劇集的第三宗罪，四個字，粗制濫造。
第一集有一段男女主的對話，大概三十四分鐘左右，出現了音畫不同步、剪輯錯亂、后期配音突兀等等問題。
這是男女主第一次正式見面，如此關鍵的戲，我不清楚劇集中間是出了什么原因，導致出現了這樣的嚴重問題。
還有第二集，男主失蹤。女主火急火燎地讓男主的兩個下屬跟她走一趟，去調查監控找男主的下落。
吊詭的來了。突然，女主的耳朵上，就明晃晃地出現了一對耳環。
若是隔天出現耳環，或者說是在約會的檔口出現耳環，都沒什么。
可恰恰就在于，男主失蹤去找人的緊急時刻，既不符合時間又不符合場合，出現一對如此顯眼的耳環，太穿幫，太出戲。
這顯然比古裝劇里出現空調外機還讓人尷尬。人家都失蹤了，你還有功夫先帶個耳環去找人，什么人啊？
還有第三集，警察要在水里打撈關鍵證據，因為自己水性不足，就去水族館請第三方的人，結果請來的人和當事人有關系，在打撈時偷偷把證據藏了起來。
簡直離譜他媽給離譜開門，離譜到家了。
《正當防衛》的粗制濫造，絕不僅這些，更多的就不贅述了，而這才不過堪堪三集的內容。
追劇過程中，我一度想找找劇的優點，想挖掘一些它的可取之處。
可任我左看右看，上看下看，都是徒勞，還真就沒發現哪怕一點可為人稱道的地方。
只能說，各行各業都越發內卷的今天，這種水平的劇能播出來，真是魔幻。
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