大寫意界的“烏龍”與妙趣：嶺南藝術(shù)交流那點(diǎn)事兒

2025年8月16日，由嶺南藝術(shù)大觀創(chuàng)始人楊晗組織的一場(chǎng)藝術(shù)盛會(huì)，在嶺南藝術(shù)大觀（中山）創(chuàng)作基地?zé)崃遗e行。著名大寫意人物畫家大容山人陳一峰、知名畫家楊曼，與著名大寫意畫家黎柱成，著名詩人蘇華強(qiáng)，以及珠江西岸書畫家李國權(quán)、梁伯強(qiáng)、梁偉堂、梁明昭、梅國光等齊聚一堂，開展了一場(chǎng)別開生面的藝術(shù)創(chuàng)作心得交流會(huì)，為嶺南藝術(shù)注入新活力。

交流會(huì)上，陳一峰以豐富經(jīng)歷分享對(duì)“大寫意”的深刻理解。他早年學(xué)油畫，受嚴(yán)格寫實(shí)訓(xùn)練影響，后投身中國大寫意人物畫創(chuàng)作，深感中西審美體系差異。由此，他在形意關(guān)系的探索中持續(xù)深耕：通過體悟自然、大量速寫，從寫實(shí)到變形、客觀到主觀，逐步解構(gòu)重塑；同時(shí)鉆研老莊哲學(xué)與傳統(tǒng)審美，從“庖丁解牛”汲取靈感，結(jié)合西方對(duì)人體結(jié)構(gòu)的認(rèn)知，打破“形”的束縛，追求“不似之似”的境界，直達(dá)“聊寫胸中逸氣”的自由。他特別強(qiáng)調(diào)，書法是中國畫根基，大寫意精神尤需狂草訓(xùn)練——將草書的飛動(dòng)與篆隸的渾圓筆意入畫，方能骨法運(yùn)筆，寫意傳神。

夜幕降臨，活動(dòng)迎來高潮。陳一峰、黎柱成兩位畫家即興合作《賞荷圖》，題款時(shí)卻因純粹“荷”“鵝”字音相近致耳誤，誤將標(biāo)題寫作《賞鵝圖》?，F(xiàn)場(chǎng)頓時(shí)笑聲滿堂。二人相視一笑，眼神中透出“音近之過”的默契，當(dāng)即決定將錯(cuò)就錯(cuò)——在畫中玉人手持的團(tuán)扇上，補(bǔ)繪一只靈動(dòng)白鵝。原本的清荷景致因這只“不速之客”頓生妙趣，成為全場(chǎng)最令人會(huì)心一笑的神來之筆。此舉恰似古人之智：唐代閻立本為《昭君圖》補(bǔ)飛鳥，宋代米芾于誤筆處添山石，皆化缺憾為奇趣。此次《賞鵝圖》正是對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)智慧的當(dāng)代幽默演繹。

圖為：黎柱成（左）、陳一峰（中）、蘇華強(qiáng)（右）

細(xì)觀此作：水墨為主，略施淡彩。左側(cè)白衣玉人娉婷立于荷塘，手持繪鵝團(tuán)扇，似賞荷又觀鵝；周圍荷花盛放含苞，荷葉以濃淡墨色暈染舒展，水草點(diǎn)綴其間，生機(jī)盎然。右側(cè)題詩：“娉婷獨(dú)立賞芳妍，灼灼芰荷映碧天。心事今生誰托付，花間倩影惹人憐?！?詩畫相映，將交流雅韻推向極致，盡顯藝術(shù)融合魅力。

圖為：（左起）梅國光、李國權(quán)、楊曼、黎柱成、陳一峰、梁伯強(qiáng)、

此次活動(dòng)不僅是畫家間的技藝切磋，更是大寫意理念的深度碰撞。不同地域、風(fēng)格的藝術(shù)家在此交融，創(chuàng)作巧思與傳統(tǒng)堅(jiān)守并存，為大寫意藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展注入新活力，使其在新時(shí)代煥發(fā)光彩。相信在楊晗等組織者及陳一峰、黎柱成等藝術(shù)家的努力下，大寫意藝術(shù)必于嶺南沃土生根結(jié)果，持續(xù)傳承中華文化瑰寶。

撰文｜一平

編輯｜楊晗

審校｜孟藝迪

核發(fā)｜嶺南藝術(shù)大觀