《水龍吟》：玄幻武俠，開山的新經(jīng)典？

唐儷辭四年前頭都沒了，四年后又兇手變首富？

走到哪里，免單到哪里（bushi），誰的錢包不需要一個(gè)唐儷辭？

你看，這屆古裝，在搞一種很新很好看的“玄俠劇”。

一，玄幻武俠？經(jīng)典新枝丫

不換樓沉浮地，波濤滾滾中自水下升起，每人一口自助棺材、躺平入門。長(zhǎng)街盡頭，鬼影重重，烈焰灼灼中大雁從天而降，真是一出羈絆對(duì)妄念的救贖。

落魄十三樓，樓體本身一層層如機(jī)關(guān)轉(zhuǎn)動(dòng)，漫天神魔雕像居然突突突冒火？一度讓我幻視機(jī)關(guān)槍和鐳射線。奇譎詭怪有意思，轉(zhuǎn)頭唐儷辭又徒手接雷電，咦這是什么新中式賽博？

普珠和西方桃，執(zhí)兩色花瓣，一白一粉，雨水中棋盤上落子，對(duì)弈之后一揮手，又讓所有花瓣復(fù)歸樹上。

還真是時(shí)時(shí)有驚喜，處處不落窠臼。

你看，玄幻似乎是故事在物理規(guī)則之外，想象力驚落天外的一筆。

與其說只是地基構(gòu)架的分層模塊，不如說是在傳統(tǒng)武俠的原味濃湯中，又一抹紅杏出表里，提鮮、提亮、提氣。

《水龍吟》挺奇妙，唐儷辭被殺了還能活，花瓣離樹還能回枝，但玄幻奇景之下，又是深深根植于傳統(tǒng)的古典武俠風(fēng)味。

愛恨情仇、江湖壯闊，人心詭譎、是非起伏，唐儷辭和小伙伴們一路追蹤，每個(gè)新地圖，都是一次新奇的新經(jīng)典版塊，每段是非曲直，又都浸透著濃郁的江湖真味。

雁門的二叔，為野心而給至親侄子下毒，一路假裝義憤填膺、假裝骨肉親情找兇手。

劍王城的劍王，十足十偽君子，人后ego吞噬一切，人前敦厚長(zhǎng)者風(fēng)范，名利場(chǎng)中迷了眼，暗箱藥里丟了魂，得劍王血脈，卻早已忘記劍之真意。

人未至而冰雪先知的雪線子，頂著這么帶感的名號(hào)，卻白衣飄飄整了個(gè)喜劇人，遠(yuǎn)看瀟灑、近看滑稽，滑稽背后又是一點(diǎn)頑童般的赤子心。

風(fēng)傳香和江城，一個(gè)不忍揭穿對(duì)方被至親加害的真相，在救贖途中、慘死對(duì)方魔掌中，凄冷冷遺尸深谷中，落花寂寂、春山空空，故人和春風(fēng)都不來過我。

一個(gè)漫天芒草中爆體而亡，日暮斜陽三兩筆、芒草亡魂有余悲。

他至死捍衛(wèi)雁門的聲譽(yù)，至死不明白知己為何變毒手，至死也是個(gè)糊涂少年郎，但誰說他就只是個(gè)糊涂鬼呢？

機(jī)關(guān)算計(jì)面前，是白紙一張，生死血色面前，是丹心一掊，他和他的信雁一樣，嘹唳度寒云、情意值千金。

這一對(duì)好友，青春年少、流落亡魂，死不同穴、各自飄零，但每當(dāng)風(fēng)吹起、花香泛起，怎么不是小樓醉春風(fēng)、劍氣拂故人呢？

恍若從未離開過。恍若紛紛擾擾中的少俠桃花源。

玄幻也好、武俠也罷，每個(gè)類型我們都太熟悉，熟悉到會(huì)下意識(shí)覺得“玄幻武俠”也并不新奇，但《水龍吟》其實(shí)挺新奇，在“俠”的深意深根中，又長(zhǎng)出奇幻的新種子。

與其說只是簡(jiǎn)單嫁接，不如說是一點(diǎn)靈犀互補(bǔ)。

劇中的武俠和玄幻，有一種互為風(fēng)景的互文，交相輝映加分。

TA站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景的人在窗前看TA，在每一種類型的邊界點(diǎn)上，又有一點(diǎn)靈光的小冒尖尖，靈魂熱油一般澆上來，新奇又帶勁。

深古典、輕奇妙、新“玄俠”。

二，強(qiáng)情節(jié)的情感化

《水龍吟》挺會(huì)講故事，不是上來哐哐哐砸出世界觀PPT的大而空路數(shù)，從一個(gè)具體的案件入手，有明確的牽引引擎。

進(jìn)度條的“智含量”挺高。

普珠、劍王、沈郎魂、唐儷辭，一場(chǎng)栽贓之后的連環(huán)反應(yīng)，人均智商在線，誰也不糊弄事。

除了單純的池云，誰都不是傻子（池云別看是惡評(píng)）。

很重要的點(diǎn)在于，故事中的強(qiáng)情節(jié)推進(jìn)，也不僅僅是問號(hào)，而是在“他為何那樣”中灌注情感屬性。

動(dòng)機(jī)的情感化，或者說情感的動(dòng)機(jī)化。

唐儷辭和柳眼這對(duì)昔日摯友，為何變成如今不死不休的模樣？為何殺一次又殺一次？

第8集，劍王城街頭，唐儷辭在方周師兄的面具中，悵然若失、凄然有所執(zhí)；柳眼往日救人的針，如今已成殺人的琵琶，鬧市中蕭然獨(dú)立離去，他和人間，已經(jīng)隔了無數(shù)個(gè)無法回頭的轉(zhuǎn)身。

對(duì)比小說有改動(dòng)，但角色救人殺人和生死誤會(huì)的核心動(dòng)機(jī)，應(yīng)該不會(huì)有大的偏移。

四舍五入，這對(duì)我來說，是在半已知的情況下，依舊很強(qiáng)烈的情緒驅(qū)動(dòng)力。

再比如唐儷辭從落魄十三樓帶出沈郎魂，二人互相看對(duì)方的心魔，我很喜歡的一個(gè)轉(zhuǎn)場(chǎng)，是沈郎魂從唐儷辭的眼睛中，看見周睇樓小貓咪。

柔軟的少年歲月，青蔥的陪伴韶光，小貓咪嗷嗚嗷嗚就是具象化。

沈郎魂的往事，飄零淪落血色中，昏天暗地刀頭舔血做殺手，依舊痛失摯愛。

看她獨(dú)立長(zhǎng)街煙雨中，過盡天下、也等不到歸人；

看她最后病重，倒在和愛人重逢前。

看他被“恨屋及烏”，被且癲且狂且痛恨的柳眼，畫下烙印、踢下深淵。

唐儷辭也罷，沈郎魂也好，隨時(shí)隨地派發(fā)“殺了嗎”訂單的柳眼也罷，都是情天恨海里，無法泅渡的孤魂。

你看，故事的強(qiáng)情節(jié)驅(qū)動(dòng)中，處處是角色的強(qiáng)情緒屬性，“情緒密度”挺高。

三，表里盛宴

故事和角色的“情緒濃度”大，滲透到了劇作的每一個(gè)視覺角落。

如果說，外掛的、剝離的特效好，是買櫝還珠的“只有包裝盒好看”，那么《水龍吟》的視效觀感好，則是內(nèi)外一體、表里難分的有機(jī)整體，都能打都好看。

這里的特效，不是和故事、角色無關(guān)的技術(shù)皮面，不是糖外面那層包裝紙，而是糖本身的一部分，是故事化、角色化、情緒化、意蘊(yùn)化、美學(xué)化的。

郝府殺人案，假唐儷辭，樓頂上猖狂彈琵琶，烏云蔽明月、黯淡噬人心，曲似狂歌悲歡客，恩仇蕭瑟中，半是幽怨、半是疏狂。

琵琶聲中幻化出無數(shù)小魚，畫面也由幽藍(lán)轉(zhuǎn)向血色，開局便是奇觀。

人似妖，招似幻，人間喜宴變地獄魑魅魍魎。

金葉寺，是幾許“禪機(jī)”。

層林盡染黃葉、古寺疏鐘悠遠(yuǎn)，我佛低眉慈悲，人間紛擾難平，幼童襁褓中且啼且陶然，紅衣新嫁娘從鬼門關(guān)歸來，老僧言語有機(jī)鋒，施主避世又重歸人間。

唐儷辭問鐘春髻三個(gè)一模一樣的問題、截然不同的重音和指向，唐儷辭和老僧談“風(fēng)吹瓦”談因果，一層是實(shí)指的短線玄機(jī)，一層是命運(yùn)的輪回玄機(jī)，都語淡“禪”深，又是截然不同的遠(yuǎn)近射程。

懸念為氣口，動(dòng)靜為皮相，禪機(jī)為魂引。

再比如唐儷辭在雁門月色中，追憶自己的“小怪物”過往，那一段我覺得和“采薇”之嘆，異曲同工。

初入周睇樓，小怪物初見柳眼、初見方周師兄，跌跌撞撞似幼獸，似域外少年，得遇一縷明媚白月光，青蔥歲月處處如歌行。

可惜往事沉淪血色中，不堪回首，故人已成仇讎。

往日周睇樓的春風(fēng)質(zhì)感，今夕雁門關(guān)的秋風(fēng)格調(diào)，月照今夕、流年幾許。

恨意連綿在天涯，說不盡凄凄蕭瑟意。

對(duì)比之間，無言處，昔我來思、桃花灼灼，今我來歸、芒草依依。

周睇樓桃花林之戰(zhàn)，是花猶如此、人何以堪。

四年前柳眼殺唐儷辭，琵琶聲和鼓點(diǎn)肅殺的殺意，讓漫天花語都有了落紅蕭瑟的冷意。

唐儷辭水中長(zhǎng)龍，氣勢(shì)如虹，卻始終對(duì)著對(duì)方猶豫痛苦、踟躕不忍發(fā)。

往事歷歷、歡歌晏晏，至親故人來殺我。

水面之上雙方轟轟隆隆一層層浪一圈圈海嘯，是功力，更是內(nèi)心被撕裂被轟炸的具象化。

拉風(fēng)特效不易，滿屏盛景不易，更不易的，是拉風(fēng)特效加滿屏盛景，有節(jié)奏有層次有呼吸，化作眼角一滴淚、心頭一滴血。

與其說這一段驚艷的，僅僅是“內(nèi)娛迪拜”有錢特效，不如說是突破了“有錢”的客觀條件，走向了有硬條件、有深沉浸的內(nèi)外一體、表達(dá)一致。

水龍呼嘯悲吟，十里桃花依舊，而回頭萬里，故人長(zhǎng)絕。