電影節(jié)都請不全的姐姐，被這檔綜藝湊齊了

朋友們，好消息，內(nèi)娛提前“過年”了。

時隔大半年，《一路繁花》它終于帶著第二季又回來了。

都說一山不容二虎，這兩代武則天同框又是什么意思呢？

年初播的《一路繁花》第一季能“爆”，其實是做了一件當(dāng)時挺難得的事：讓大家第一次正兒八經(jīng)看到，中年、乃至更成熟一點的女性，不是被年齡推著走的，她們上山下海“挑戰(zhàn)”，有自己的節(jié)奏、自己的美，也有繼續(xù)出發(fā)的動力，所以很多人看完說“沒那么怕老了”。

年末壓軸登場的《一路繁花2》則是在這個基礎(chǔ)上，把難度往上擰了一格：把更有故事、更有主見、也更敢表達(dá)的一批人放到了一張桌子上——何賽飛、劉嘉玲、劉曉慶、寧靜、張柏芝五位影后的頂配陣容，再加兩個年輕弟弟，一起去旅行、去挑戰(zhàn)、去對話。節(jié)目就想看一件事：不同代際、不同性格、不同人生觀的女性，如果把真話都說開了，還能不能愉快同行。

節(jié)目確實沒辜負(fù)眾望，開播前因為陣容喜提熱搜。開播后又因為嘉賓“真性情”被網(wǎng)友持續(xù)抬上熱搜。前有何賽飛現(xiàn)場發(fā)火，后有寧靜大膽開麥。不愧是年度爆綜，讓觀眾等得搓手，看得過癮。

在這場影后團建里，光看一些cut，就已經(jīng)是彌漫著一股火藥味。

正片更是高能“名場面”不斷，氣氛緊張起來，連桌邊的熱水瓶都會被“嚇破膽”。難怪網(wǎng)友直呼不夠看，根本不夠看。

但發(fā)現(xiàn)，姐姐們嗆起來是不假，不過這“扯頭花”氛圍怎么和過去好像不太一樣啊？

這一季第一個“空氣緊了一下”的場面，其實是從一個再家常不過的話題開始的。

劉嘉玲說得很直接：她的人生選擇里就是沒有“生孩子”這一項，她覺得一個女人完全可以把自己的生活過得很完整；

何賽飛的經(jīng)驗又完全不同，她更相信生命的延續(xù)、家庭的傳承，這既是她的成長背景，也是她現(xiàn)在仍然堅持的價值。

兩種立場都成立、也都說得通，但當(dāng)它們被同時擺到一張餐桌上，再加上當(dāng)?shù)啬撩癜职帧昂⒆釉趺催€不成家”的那點焦慮，氣氛馬上就緊了。

整張桌沒人敢吭聲，只敢扒拉飯掩飾尷尬。若不是突然打翻的熱水瓶，明眼人都能看出來，這二位之間必有一場觀點交鋒。

后面你看到的那些表情、那些沉默，其實不是“吵起來了”，而是成年人在確認(rèn)彼此的邊界：我尊重你的不同，但也堅持自己的立場。

但這并不算完，破碎的熱水瓶作為轉(zhuǎn)場，讓生育話題的火力點迅速滑落到姐姐們對年輕一代偶像婚戀問題的好奇上。

弟弟們張口就來自己不談戀愛。

嘉玲姐的反應(yīng)是：

甭管是從生理需求還是心理需求，幾位姐坐在一起，都不認(rèn)可當(dāng)了偶像就不應(yīng)該戀愛。姐姐們當(dāng)然是苦口婆心勸他們珍惜人生，青春寶貴不要浪費，但千言萬語都勝不過慶奶的現(xiàn)身說法。

畢竟在“做自己”這條羊腸小道上，慶奶已經(jīng)是闖通了，且有無法被撼動的話語權(quán)。人過七十還在走南闖北，談戀愛、上綜藝、拍短劇，依舊瀟灑。

王小波的黃金年代是留在了21歲，但按照書里的說法，慶奶幾乎年年都在黃金年代，想愛想吃，能跑能跳。

但顯然，現(xiàn)在的年輕偶像“能做什么”“不能做什么”，已經(jīng)被市場調(diào)教明白了。五個姐姐也只能對視一眼，便心照不宣地調(diào)轉(zhuǎn)話頭，在節(jié)目里討論起當(dāng)下的粉絲經(jīng)濟、偶像文化和娛樂產(chǎn)業(yè)。

看到這，不知道你發(fā)現(xiàn)了沒。

這一季《一路繁花2》的“火藥味”，并不來源于人際關(guān)系的勾心斗角，而是姐姐之間世界觀的碰撞。

而節(jié)目本身的高明之處是：她們說完不同觀點之后，把“不一致”保留并誠實傳遞給了觀眾，并沒有誰說服了誰的俗套收尾。

看她們聊天，看的不是所謂的人情世故，而是一種通透的堅定。

而這一點，其實在節(jié)目剛開始，她們對于行程的統(tǒng)籌規(guī)劃問題上也能窺見。

眾所周知，旅綜難，不光是難在行程的規(guī)劃統(tǒng)籌，還有關(guān)系的協(xié)調(diào)。

語言不流利，地形不熟悉的張柏芝當(dāng)了領(lǐng)隊后，第一天就出了問題。

由于需要顧及的部分太多，導(dǎo)致她沒有準(zhǔn)時到達(dá)，車隊也無法按時出發(fā)。給何賽飛老師直接急成“急急國王”。

透著屏幕都感覺到空氣凝固了

姐先給所有人趕上車，吃飯間隙開始操心接下來的行程，為了確保計劃能順利推進，干脆拿出紙筆落地。本來老大難的行程問題，姐摁在餐桌上幾下子就敲定了。

可能有人要問了，脾氣這么沖這么直，豈不是讓人下不來臺沒面子嗎？該不會接下來的行程，都要圍著這位姐團團轉(zhuǎn)了？難道新一場“宮廷政變”又要開始了嗎？

實際上，何老師把行程敲定，心放回肚子里后，就開始為自己的脾氣急和張柏芝道歉了。

其他姐的反應(yīng)也并非只是表面的打圓場，而是一種掏心窩子的理解。劉曉慶認(rèn)為何賽飛的急并不是壞事，反而能看出她很重視。劉嘉玲夸她該出手就出手，正是因為有她在，所以后面的行程才開始有了確定感。

看起來是性格上起了沖突，眼瞅著就要起火，實際上是姐以一種自己的方式，不讓團隊里需要幫助的人陷入一種孤立無援的境地。

每個人想的都是解決問題，讓旅行體驗更好，而不是個人的情緒發(fā)泄。

就像寧靜挑明的某些真人秀愛亂剪的臭毛病。矛盾沖突、情緒對抗或許是當(dāng)下綜藝最容易博取流量的方式，但沒人想看精心設(shè)計的鬧劇。

觀眾更渴望在《一路繁花2》里看到的是這些人生閱歷豐富的姐姐們，是如何生活、如何相處、如何思考和表達(dá)的。

而短短兩天的磨合，姐姐們已建立起一種默契的照應(yīng)，也基本奠定了她們在后面的旅程里，每個人都能以一種舒展的姿態(tài)去體驗、去享受。

當(dāng)姐姐們在草原上呈現(xiàn)最真實一面、講最想說的話的時候，觀眾看到的是一種更加多元的、沒有束縛的美，就像她們在節(jié)目里說的那樣。

“在這里的女生每天都面對天地，就很敢于做自己。”

什么才算是“做自己”，也許沒有什么公式和標(biāo)準(zhǔn)答案可給。

不過看到姐姐們在節(jié)目里的狀態(tài)，和草原上女孩們的灑脫，觀眾們會在心里勾勒出一種粗略的可能性。

草原不是背景，它是一個天然的去濾鏡現(xiàn)場。誰是真能干的、誰是真講究的、誰是真有生活經(jīng)驗的，做飯、撿牛糞、幫遷徙、撿垃圾，一走一動都能看出來。

別看大家都是頭頂各類title來的節(jié)目，但坐在一起也是真沒架子。

何賽飛老師揣著一塊肥皂“打天下”，直接讓嘉玲姐在一旁瞳孔地震。而她私下化妝的時候更是呈現(xiàn)出一種孩子氣的一面，光是逗鏡頭玩都能找到樂趣樂半天。

挑選衣服的時候，也會像小女生一樣的搖擺不定。一會覺得藍(lán)的好，一會看著紫的香。還是曉慶姐看穿她的小心思，在旁邊鼓勵她不用擔(dān)心和自己衣服撞色，讓她想選什么就選什么。

這邊姐姐們互相給對方寵成小女孩，另一邊的姐姐們已經(jīng)在草原上“颯”開了。

嘉玲姐就不說了，兩手往兜里一插就去草原溜達(dá)了，途中給遷徙的牧民搭把手，碰到風(fēng)景好的地方直接順勢一躺。

柏芝姐也是撒丫子滿草原到處跑。但她完全是眼里有活停不下來那一掛，一撿垃圾就發(fā)了狠忘了情，弟弟怎么催都不管用。

至于咱靜姐，草原上那股野性和自由的氣息和她本身就有一種契合感。撿牛糞和做飯這兩件事，完完全全輕車熟路。當(dāng)她換上了蒙古族的男裝后，那身衣服就像是為她量身定制的一樣，她也沒閑著，換上衣服就開始和弟弟摔跤。

每個姐姐享受草原的方式不同，她們美得也各不相同。

看著她們的狀態(tài)，可以確切感受到那種，內(nèi)在力量所帶來的美的延伸。

那是一種充斥著生命力的美，是歷經(jīng)風(fēng)浪、起伏，才構(gòu)成的美。

而姐姐們現(xiàn)在之所以可以站在這里灑脫做自己、說硬氣的話，不光是個性，還有她們一直以來的努力所積攢下的底氣。

咱慶奶不必多說，對老一輩人來說，人生第一次對“明星”有概念的時候，她已經(jīng)是大明星了。從《小花》《武則天》到無數(shù)次復(fù)出，她用整個人生證明“爭議不是墜落，而是被看見的代價”。

當(dāng)初被慶奶選中成為電影女主的寧靜，真到不需要討人喜歡，也依然讓人無法忽視。這么多年來，甭管是《陽光燦爛的日子》，還是《乘風(fēng)破浪的姐姐》，她始終靠個性立場贏得尊重，而非妥協(xié)。

至于咱心直口快的何賽飛老師，出身越劇科班，還是國家一級演員，這些大家可能都看累了。舞臺上演盡了各個年齡層女人的隱忍與尊嚴(yán)，舞臺下則是拿著養(yǎng)生錘追代拍，參加節(jié)目為基層演員鳴不公。

嘉玲姐出身草根，一路從無線花旦走到香港影壇的中心。雖然早就被世界打量過無數(shù)次，卻始終穩(wěn)坐舞臺中央。

《喜劇之王》讓柏芝姐成了港片的純情象征，《忘不了》讓她拿下金像獎最佳女主角。可她的人生比電影更激烈：愛情、風(fēng)波、單親、復(fù)出……每一次她都赤手空拳地往前走。

當(dāng)這樣的五個各具鋒芒的女人在一起，看似會沖突，實則互補。

她們每一個人都經(jīng)歷過社會的凝視、媒體的誤解、外界的評價體系——但她們都活到了不再需要解釋的階段。

所以她們的交往，是帶著意識的距離——一種“克制的溫柔”。

她們并不會高喊“女性獨立”，而是用彼此的方式活出“獨立”。

看她們在一起，更像是：五個在不同人生階段的女人，交換“怎么活得舒服”的心得。

這樣的氣氛，對當(dāng)代女性觀眾反而有一種獨特的療愈感。

因為我們常常被迫在“溫順”與“強勢”之間二選一，而她們證明了——成熟不是妥協(xié)，而是選自己舒服的方式去存在。

她可以是溫柔的，也可以是鋒利的；

她可以在舞臺上光芒萬丈，也可以在鏡頭外安靜做飯。

如果我們把《一路繁花2》當(dāng)作一個“女性人生的共同體”，那它真正動人的地方不是旅行本身，而是這五個女人在鏡頭里如何彼此尊重、又各自閃光。

當(dāng)她們在草原上一起奔跑一起歌唱的時候，我們終會明白：

原來蝴蝶與坦克可以并存于一個女人身上。

設(shè)計/視覺：Lvv