北京
本文刊登于《人民日報》2025年11月16日 08版
自古以來，藝術與科學相互促進、相互融合，共同推動人類社會向前發展。如今，科學技術發展至新階段，藝術與科學的對話愈發深入。作為第三屆“良渚論壇”期間舉辦的國際文化藝術交流活動，中國（杭州）藝術與科技國際雙年展以“天地人機”為主題，匯聚全球20余個國家和地區、160余位藝術家和科學家等創作的作品，呈現技術迭代進程中文化生態的重構軌跡和未來圖景，回應良渚論壇“文明重光：文化遺產與人類文化多樣性”的主題。
余杭美術館
杭州，是良渚文明曙光初現之地，也是創新活力之城。這種藝科融合基因，向外展現為一種從容自信的對話姿態，向內沉淀于藝術與科技融合的實踐之中。中國（杭州）藝術與科技國際雙年展不僅僅是一場藝術展覽，更是前沿思想的實驗地與未來的感知場域。展覽以“聯結·具身交互”“共生·數字教育”“猜想·生態重構”“宣言·哲學追問”4個板塊，構建起“天地人機”的多維對話。
《滴動儀》聶士昌 中國 動態機械裝置
900mm×700mm×800mm 2025
《循回儀》 聶士昌 中國 動態機械裝置
1000mm×1000mm×800mm 2025
《璇璣儀》聶士昌 中國 動態機械裝置
800mm×800mm×1700mm 2025
《每日速寫》 扎克?利伯曼 美國 影像
尺寸可變 2016 - 2026
展覽中不乏因技術迭代驅使人們加強對話的前沿作品。數件來自國內外的作品通過沉浸式裝置、可穿戴設備、交互界面等媒介，讓觀眾親身體驗“人機聯結”的感知狀態。其中，聶士昌的《滴動儀》《循回儀》《璇璣儀》便是機械動力與數字算法融合的代表，探索著機械運動與空間反饋的交互邏輯。以美國藝術家扎克·利伯曼《每日速寫》為代表的作品，則通過捕捉觀眾的手勢、聲音與面部表情來驅動藝術創作，通過算法生成獲得探索藝術主體表達的無限可能，標志著藝術正從靜態觀賞走向動態共創。這類作品展示了技術作為創作方法論的潛力，為理解數字時代的創造性思維提供了新視角。
《后昆蟲圖鑒—鞘翅預言》 邢尚美 中國 影像、裝置
1800mm×1200mm×1800mm 2025
氣候危機、技術濫用等全球性議題，也成為創作者聚焦的主題。生物技術的思辨、可持續設計與生態哲學的思考，成為展覽“生態重構”板塊的重要內容。國內藝術家邢尚美的《后昆蟲圖鑒——鞘翅預言》等作品，通過基因編輯美學反思生態危機，呈現了生態重構的藝術想象。這也預示人工智能、生物技術等前沿科技，既可能成為解決生態問題的工具，亦可能加劇人與自然的對立，引人思考。
《不在此地，不在此時》 安東尼·鄧恩、菲奧娜·雷比 英國
影像 尺寸可變 2025
《有限中的無限》筱原規行 日本 影像
1200mm×1940mm×500mm 2025
在技術浪潮中人類往往沉迷于技術帶來的便利，而忽視對“人何以為人”“技術為何存在”等根本問題的追問。英國藝術家安東尼·鄧恩與菲奧娜·雷比的《不在此地，不在此時》、日本藝術家筱原規行的《有限中的無限》等作品，通過非常規敘事挑戰現實主義表達范式，深化人們對技術倫理與人類存在本質的批判性思考，是對藝術與科學根本使命的回應。
《玉琮王》杭州國家版本館 裸眼3D數字非遺展品
尺寸可變 2022
《易獸》 胡玥茗、林雨欣、計歡歡 中國 雕塑及影像
每件1000mm×1000mm×2800mm 2023
《計算衛星模型》 之江實驗室 中國 模型裝置
5000mm×2000mm×1500mm 2025
《時空彈性》 瑞士洛桑聯邦理工學院天體物理實驗室、實驗博物學實驗室 瑞士
影像 尺寸可變 2022
在良渚新城舉辦中國（杭州）藝術與科技國際雙年展，旨在開啟人文與科技的深度對話。展覽中有諸多針對文化遺產從“保有”到“再生”的作品，其中科技所扮演的角色正在從文化遺產的“記錄者”轉變為文化生命的“激活者”。數字演繹的《玉琮王》、算法生成的《易獸》等都展現了這種趨勢。此外，關于太空計算的《計算衛星模型》、模擬引力透鏡效應的《時空彈性》等作品，共同預示著一種趨勢：藝術將與科學并肩，成為人類探索宇宙和拓展未知邊界的重要抓手。
展覽現場
藝術與科學的根本使命，始終是“世界的發現與人的發現”。每一位走進展廳的觀眾，都能成為這場對話的參與者，穿行于“天地人機”的敘事之間。他們所看見的不僅是創造的能量，更是一場跨越五千年的文明回響與無邊的未來邀約。在這里，藝術智性與人工智能協同進化，讓文明的薪火在古老的智慧與前沿的探索中彼此叩問，在人與機器、人與算法的共生中，燭照下一個千年。
（作者為中國美術學院創新設計學院院長）
來 源｜《人民日報》
編 輯｜鄭佳怡
責 編｜周 慧 胡曉琛 林 村
審 核｜徐 元 段衛斌
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