《同樂者》：挖了填不上的天坑，算不得神劇

《同樂者》終于完結(jié)了，雖然有點(diǎn)高開低走，但整體品質(zhì)保住了，沒中途崩壞、也沒爛尾。

私以為，就整部劇而言，滿分10分，它可以算是8.3分的品質(zhì)好劇，但離神劇還有距離。

劇集以一個(gè)有些瘋狂也有些新穎的科幻設(shè)定開場：

外星生物信號侵略地球，奪舍了幾乎全人類的意志，除了女主和其他12名“幸存?zhèn)€體”。
人類成了被外星意志操控的傀儡“同樂者”，他們每時(shí)每刻都會在外星意志的操控下幸福而快樂的工作、生活。
他們不撒謊，不殺生，不爭強(qiáng)斗狠，不自私自利，連一只螞蟻都不會去踩，連一顆蘋果都不會去采摘，但是會把“所有死亡的生物”當(dāng)作食物來源。

像葉文潔一樣的設(shè)定填不上劇集的天坑

整部劇都是靠著這一設(shè)定推進(jìn)的，但這個(gè)讓故事得以成立的前提，也是劇集一整季都沒填上的坑。

因?yàn)槌说谝患袑?shí)引發(fā)人類瘋狂感染的病毒傳播過程，以及第8集女主推測到“同樂者”意欲整合地球能量打造巨型天線，以接收來自開普勒22b的信號，然后發(fā)送信號給外星人外，整部劇集并沒有太多外星信息和情節(jié)的呈現(xiàn)。

加之第8集對外星和外星人操控地球的設(shè)定，很像《三體》小說中葉文潔所為，讓人覺得劇集在這方面是毫無新意且偷懶的。換言之，整部劇的科幻屬性塑造并不成功。

有關(guān)哲學(xué)、人類、社會、生存的開放大講堂

盡管如此，它仍然是一部很不錯的美劇，原因在于：它成功借用強(qiáng)設(shè)定開局，以一種相對新穎且沖突性很強(qiáng)的方式，不斷探討著人性深淵的各種重大議題。

比如，如果全世界都聽命于你，你最想做什么；如果全世界任你予取予奪，你會不會動手；如果你可以隨意決定別人的生死，你會怎么做；如果你至愛的家人、朋友被同化，你會怎么與他們相處；如果真正拯救人類的方案是犧牲部分人類，你該怎么選擇……

某種程度上，整部劇就像一系列有關(guān)哲學(xué)、人類、社會、生存的開放大講堂，所有觀眾都是和劇中角色一樣的思辨參與者。這也正是劇集最大的價(jià)值和意義所在。

整個(gè)觀劇過程，觀眾既是這些重大議題探討的旁觀者，也是參與者。觀眾能看到女主和“幸存?zhèn)€體”的不同選擇所折射出的不同人性，也會不自覺地代入同樣情況下啊，自己會做怎樣的選擇。換言之，觀劇時(shí)，觀眾既是在審判劇中人，也在進(jìn)行著自我審判。

人性經(jīng)不起探照，“幸存者”是“我們”的藝術(shù)化

劇中沒有完美角色，劇集選定的“幸存?zhèn)€體”實(shí)際上是現(xiàn)實(shí)中的“我們”的藝術(shù)化呈現(xiàn)。

13人中，有人張牙舞爪，有人貪得無厭，有人隨遇而安，有人順服從眾……他們個(gè)性不同，面對巨變的反應(yīng)和選擇也各不相同。

女主在劇中的設(shè)定尤其不討喜。她身上有很多問題和缺點(diǎn)：很情緒化、很自私、色厲內(nèi)荏、懼怕孤獨(dú)。她還總是表里不一、撒謊成性，表面說眾生平等，但危及到自己時(shí)就會個(gè)人利益至上。

比如，當(dāng)女主已經(jīng)習(xí)慣于與同樂者共存，在得知馬努索斯的危險(xiǎn)想法后，她以不想對“同樂者”造成傷害為由，幾次拒絕了馬努索斯。直到她發(fā)現(xiàn)，“同樂者”找到了轉(zhuǎn)化她的方法，她才決定與馬努索斯共同拯救人類。

巴拉圭的馬努索斯是與女主形成強(qiáng)烈對照的“幸存?zhèn)€體”，同樣也不是完美角色。

一方面，他情緒穩(wěn)定、意志堅(jiān)強(qiáng)，面對巨變，獨(dú)善其身，沒有去占用一絲一毫不屬于自己的東西。哪怕是為了拯救人類，借用了別人的汽油或工具，也會特別給出他能支付的現(xiàn)金或欠條。他像圣徒一樣，不畏生死、跨越千山萬水終于找到了女主。

另一方，他也格外保守、固執(zhí)、大男子主義，會對女主頤指氣使，更可怕的是，他很冷酷，以拯救人類之名，不惜主動犧牲大量人類以做試驗(yàn)。

這部由《絕命毒師》《風(fēng)騷律師》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)打造，蕾亞·塞洪、卡羅利娜·維德拉、卡洛斯-曼努埃爾·貝斯加等人主演的科幻心理驚悚劇，最終也沒能實(shí)現(xiàn)人類拯救。

至于女主和馬努索斯會如何拯救人類，可能是下一季的故事了，如果還有第二季的話。