擔(dān)當(dāng)新時(shí)代新的文化使命，奮力譜寫中華民族現(xiàn)代文明新華章——記李可染畫院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)河山畫會(huì)會(huì)長(zhǎng)李庚

作為藝術(shù)大師李可染之子、當(dāng)代水墨畫家與資深文化交流使者，李庚以扎實(shí)的藝術(shù)實(shí)踐，生動(dòng)詮釋了“堅(jiān)定文化自信、守正創(chuàng)新、文明互鑒”的時(shí)代命題

中國(guó)文化人物主編 王保勝/攝影報(bào)道

《山河壯麗圖》 600×248cm 李庚作品

《山河圖》 248×600cm 2025年 李庚作品

《洞庭湖秋色圖》 李庚作品

《夢(mèng)游天姥吟留別》 144x366cm 2025年 李庚作品

《樵人歸欲盡 煙鳥棲初定》 138x69cm 李庚作品

《馬勒樂曲大地之歌》 138x69cm 李庚作品

《感之欲嘆息 對(duì)酒還自傾》 138x69cm 李庚作品

《曲巷幽人宅 高門大士家》 138x69cm 李庚作品

《悲來不吟還不笑 天下無人知我心》 138x69cm 李庚作品

《綠水藏春日 青軒秘晚霞》 138x69cm 李庚作品

《誰家少婦事鴛機(jī) 錦幕云屏深掩扉》 138x69cm 李庚作品

《秋漢飛玉霜 北風(fēng)掃荷香》 138x69cm 李庚作品

《吾愛唐詩(shī) 更愛李白》 138x69cm 李庚作品

《松月生夜涼 風(fēng)泉滿清聽》 138x69cm 李庚作品

《吾愛唐詩(shī) 更喜李白詩(shī)句》 138x69cm 李庚作品

《唐人詩(shī)意圖》 138x69cm 李庚作品

《山中相送罷 日暮掩柴扉》 138x69cm 李庚作品

《悲來乎悲來乎 主人有酒且莫斟》 138x69cm 李庚作品

《李白詩(shī)歌為我國(guó)之首》 138x69cm 李庚作品

《唐人詩(shī)意 王維句》 138x69cm 李庚作品

《李白詩(shī) 春日醉起言志》 138x69cm 李庚作品

《唐人詩(shī)意》 138x69cm 李庚作品

《馬勒交響曲大地之歌》 138x69cm 李庚作品

《吾在德國(guó)考察時(shí)》 138x69cm 李庚作品

中國(guó)文化人物（主編 王保勝）文明是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族進(jìn)步的標(biāo)志。五千多年來，中華文明猶如一條波瀾壯闊的長(zhǎng)河，一路奔涌、浩蕩向前，歷經(jīng)風(fēng)雨綿延不絕，飽經(jīng)滄桑歷久彌新，在人類文明史冊(cè)上寫下濃墨重彩的篇章。“在新的起點(diǎn)上繼續(xù)推動(dòng)文化繁榮、建設(shè)文化強(qiáng)國(guó)、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明，是我們?cè)谛聲r(shí)代新的文化使命”“要堅(jiān)定文化自信、擔(dān)當(dāng)使命、奮發(fā)有為，共同努力創(chuàng)造屬于我們這個(gè)時(shí)代的新文化，建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明”。
作為藝術(shù)大師李可染之子，當(dāng)代水墨畫家、資深文化交流使者，李庚以自己的藝術(shù)實(shí)踐生動(dòng)詮釋“堅(jiān)定文化自信、守正創(chuàng)新、文明互鑒”的時(shí)代要求。2022年4月29日，由中國(guó)美術(shù)館主辦的“墨韻——李庚水墨作品展”在北京中國(guó)美術(shù)館隆重開幕。作為中國(guó)美術(shù)館學(xué)術(shù)邀請(qǐng)系列展之一，展覽以“音與畫”的韻律為主題，展出的30余幅作品中，既有現(xiàn)代性的抽象風(fēng)格，也有古典意味的寫實(shí)風(fēng)格。國(guó)際著名雕塑家、民盟中央副主席、中國(guó)美協(xié)副主席、中國(guó)美術(shù)館原館長(zhǎng)吳為山在為此次展覽撰寫的序言中，精準(zhǔn)勾勒出李庚的藝術(shù)成長(zhǎng)軌跡與文化堅(jiān)守：李庚“以豐富之創(chuàng)作實(shí)踐感悟諸流派成因及內(nèi)在特質(zhì)，他在理念與行動(dòng)上走出了家山。巡天遙看，終應(yīng)歸途。李庚先生經(jīng)歷了看山是山，看山不是山，看山是山的體驗(yàn)。”從北京大雅寶胡同的藝術(shù)搖籃到國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)，從“墨韻”展覽的筆墨華章到畢生的藝術(shù)求索，李庚的藝術(shù)之路，始終與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承發(fā)展同頻共振，與中外文明交流互鑒的時(shí)代浪潮同向而行，以“不忘本來、吸收外來、面向未來”的開闊胸襟，在文化傳承與創(chuàng)新的征程中書寫了新時(shí)代藝術(shù)家的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)，為更好擔(dān)負(fù)起新的文化使命，奮力譜寫中華民族現(xiàn)代文明新華章提供了寶貴實(shí)踐范例。
家學(xué)傳承：方寸畫案間的文脈浸潤(rùn)
1950年，李庚出生于北京大雅寶胡同，這個(gè)被他稱作“當(dāng)之無愧的藝術(shù)寶地”的院落，匯聚了中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上的諸多巨匠。父親李可染是改變中國(guó)畫千百年來老程式的革新家與一代宗師，更是第一位將光影注入中國(guó)山水畫的創(chuàng)造者，他以“為祖國(guó)山河立傳”的初心，讓中國(guó)傳統(tǒng)山水畫煥發(fā)新面貌與新生命；母親鄒佩珠女士是知名雕塑家，以精準(zhǔn)的造型與深厚的情懷勾勒時(shí)代精神；左右鄰居則是李苦禪、黃永玉、張仃等藝術(shù)翹楚。在這樣的藝術(shù)氛圍中，李庚的丹青初心自誕生之初便被深深烙印上中華文脈的印記，而“李庚”之名由齊白石先生親取，更像是一份沉甸甸的文化囑托，注定了他與中華傳統(tǒng)藝術(shù)的不解之緣。
3歲時(shí)，李庚便在父親李可染的手把手教導(dǎo)下開始習(xí)畫，小小的畫案前，他目睹父親以積墨之法層層渲染山水，感受筆墨在宣紙上暈染出的光影變化，體悟“李家山水”中蘊(yùn)含的“苦學(xué)”精神與家國(guó)情懷。李可染常教誨他：“不恃天賦，做苦學(xué)派。”這句箴言如同明燈，照亮了李庚的藝術(shù)求索之路，讓他自幼便明白，藝術(shù)成就絕非天賦使然，而是源于日復(fù)一日的勤學(xué)苦練與對(duì)傳統(tǒng)的深刻體悟。
6歲時(shí)，李庚師從李苦禪學(xué)習(xí)水墨畫。李苦禪作為大寫意花鳥畫的一代宗師，將“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的理念融入教學(xué)，讓李庚在筆墨揮灑間領(lǐng)悟中國(guó)水墨“以形寫神”的精髓。7歲時(shí)，他又跟隨黃永玉練習(xí)水彩畫，在中西結(jié)合的藝術(shù)實(shí)踐中，進(jìn)一步拓展了對(duì)色彩與造型的認(rèn)知，更深刻理解了中華藝術(shù)兼容并蓄的特質(zhì)。多位藝術(shù)大師的悉心教導(dǎo)，并非簡(jiǎn)單的技藝迭加，而是讓李庚在不同藝術(shù)風(fēng)格的浸潤(rùn)中，逐步把握中華藝術(shù)的核心精神——無論是李可染山水的雄渾厚重、李苦禪花鳥的蒼勁灑脫，還是黃永玉作品的靈動(dòng)鮮活，都離不開對(duì)中華傳統(tǒng)文化的深刻理解與精準(zhǔn)表達(dá)。
在李庚的記憶中，童年的大雅寶胡同充滿了藝術(shù)的煙火氣。大師們時(shí)常聚集在一起探討藝術(shù)，揮毫潑墨間的思想碰撞，飯后閑談時(shí)的文化解讀，都成為他最好的藝術(shù)啟蒙。他不僅學(xué)習(xí)繪畫技巧，更在耳濡目染中承襲了大師們對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)態(tài)度與對(duì)傳統(tǒng)文化的深厚情懷。這種家學(xué)傳承與環(huán)境熏陶，讓李庚自幼便扎根中華文脈沃土，為日后的藝術(shù)創(chuàng)作與文化傳承筑牢了堅(jiān)實(shí)根基，也讓“承續(xù)傳統(tǒng)”成為他刻入骨髓的文化自覺。
年少成名：筆墨揮灑間的文化底氣
深厚的傳統(tǒng)浸潤(rùn)，很快轉(zhuǎn)化為李庚藝術(shù)實(shí)踐的豐碩成果。天賦與苦學(xué)的結(jié)合，讓他年少便嶄露頭角，在國(guó)內(nèi)外藝術(shù)舞臺(tái)上展現(xiàn)中華傳統(tǒng)水墨的獨(dú)特魅力，成為中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化生命力的生動(dòng)印證。9歲時(shí)，李庚便憑借扎實(shí)的筆墨功底與獨(dú)特的藝術(shù)感悟，斬獲全國(guó)兒童繪畫大賽金獎(jiǎng)；14歲那年，他更代表中國(guó)參加世界青年藝術(shù)節(jié)，在全球藝術(shù)交流的平臺(tái)上脫穎而出，斬獲大獎(jiǎng)。
年少成名的背后，是李庚對(duì)傳統(tǒng)筆墨的刻苦鉆研與精準(zhǔn)把握。在父親的嚴(yán)格要求下，他從臨摹《芥子園》畫譜起步，一筆一畫錘煉基本功，深入理解傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖、筆墨、意境之美。《芥子園》畫譜作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典教材，凝聚了歷代畫家的藝術(shù)智慧，是學(xué)習(xí)中華傳統(tǒng)繪畫的必經(jīng)之路。李庚通過反復(fù)臨摹，不僅掌握了山水、花鳥、人物的基本技法，更領(lǐng)悟到其中蘊(yùn)含的中華美學(xué)精神——追求“天人合一”的意境，注重“氣韻生動(dòng)”的表達(dá)，強(qiáng)調(diào)“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作理念。
14歲在世界青年藝術(shù)節(jié)獲獎(jiǎng)的經(jīng)歷，尤為值得深思。當(dāng)時(shí)的國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上，西方藝術(shù)風(fēng)格占據(jù)主導(dǎo)地位，而李庚的參賽作品，依然堅(jiān)守中華傳統(tǒng)水墨的藝術(shù)語言，以靈動(dòng)的筆墨、深遠(yuǎn)的意境展現(xiàn)中國(guó)山水的獨(dú)特魅力。這份來自東方的藝術(shù)表達(dá)，能夠跨越文化隔閡獲得國(guó)際認(rèn)可，充分證明了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的強(qiáng)大生命力與獨(dú)特吸引力。對(duì)于李庚而言，這次獲獎(jiǎng)不僅是個(gè)人藝術(shù)成就的肯定，更讓他深刻體會(huì)到中華傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)與無窮魅力，進(jìn)一步堅(jiān)定了他傳承與弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)藝術(shù)的信心與決心。
年少成名的李庚，從未因榮譽(yù)而懈怠，反而更加深刻地理解了父親“不恃天賦，做苦學(xué)派”的教誨。他深知，年少的成就只是起點(diǎn)，要真正傳承中華文脈，還需要付出更為艱辛的努力，對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行更為深入的鉆研。這種清醒的認(rèn)知，讓他在成長(zhǎng)過程中始終保持謙遜好學(xué)的態(tài)度，不斷夯實(shí)傳統(tǒng)根基，為日后的藝術(shù)創(chuàng)作與文化傳承積累了深厚力量。
深耕傳統(tǒng)：畢生求索中的根脈堅(jiān)守
如果說年少時(shí)期的學(xué)習(xí)與獲獎(jiǎng)是對(duì)傳統(tǒng)的初步認(rèn)知與實(shí)踐，那么成年后的李庚，則將畢生精力投入到對(duì)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的深耕細(xì)作中，在對(duì)唐人詩(shī)意、《芥子園》畫譜等中華藝術(shù)瑰寶的鉆研中，不斷深挖中國(guó)水墨的“意境之美”與“筆墨之魂”，堅(jiān)守中華文化主體性，筑牢藝術(shù)創(chuàng)作的文化根基。
李可染大師曾說，中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的生命力在于不斷創(chuàng)新，但創(chuàng)新必須建立在對(duì)傳統(tǒng)的深刻把握之上。李庚深諳此道，他始終將對(duì)傳統(tǒng)的研究放在藝術(shù)創(chuàng)作的首位，尤其注重對(duì)唐人詩(shī)意的挖掘與表達(dá)。唐詩(shī)作為中華傳統(tǒng)文化的璀璨明珠，蘊(yùn)含著豐富的意境與深厚的情感，與中國(guó)水墨藝術(shù)追求的“意境之美”高度契合。李庚將唐詩(shī)的意境融入水墨創(chuàng)作，通過筆墨的濃淡、虛實(shí)、疏密，將“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”的雄渾壯闊，“明月松間照，清泉石上流”的清幽靜謐等詩(shī)意場(chǎng)景生動(dòng)再現(xiàn)于宣紙之上。他的作品，不僅是對(duì)唐詩(shī)文字的視覺轉(zhuǎn)化，更是對(duì)其中蘊(yùn)含的中華美學(xué)精神與文化內(nèi)涵的深度詮釋。
《芥子園》畫譜作為中華傳統(tǒng)繪畫的經(jīng)典范本，是李庚畢生鉆研的重要對(duì)象。他認(rèn)為，《芥子園》畫譜不僅是學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫技法的工具書，更是理解中華傳統(tǒng)美學(xué)思想的重要載體。為了深入挖掘《芥子園》畫譜的藝術(shù)價(jià)值與文化內(nèi)涵，李庚花費(fèi)大量時(shí)間收集相關(guān)資料，開展系統(tǒng)研究，甚至圍繞《芥子園》對(duì)世界美術(shù)的影響展開專項(xiàng)考察。在他看來，《芥子園》畫譜中蘊(yùn)含的構(gòu)圖理念、筆墨技巧、意境營(yíng)造，是中華傳統(tǒng)繪畫的精髓所在，也是中華文化主體性的重要體現(xiàn)。通過對(duì)《芥子園》畫譜的深入研究，李庚進(jìn)一步厘清了中華傳統(tǒng)繪畫的發(fā)展脈絡(luò)，更精準(zhǔn)地把握了傳統(tǒng)筆墨的核心要義，為自己的藝術(shù)創(chuàng)作注入了深厚的傳統(tǒng)底蘊(yùn)。
在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中，李庚深刻認(rèn)識(shí)到，中華水墨藝術(shù)的魅力不僅在于技法的精妙，更在于其背后蘊(yùn)含的哲學(xué)思想與文化內(nèi)涵。中國(guó)水墨講究“虛實(shí)相生”“情景交融”，追求“言有盡而意無窮”的意境，這與中華傳統(tǒng)文化中“天人合一”的哲學(xué)思想一脈相承。李庚在創(chuàng)作中，始終注重將這種哲學(xué)思想融入筆墨表達(dá)，讓作品不僅具有視覺美感，更具有深厚的文化底蘊(yùn)。他的用墨與筆觸，既傳承了李可染“積墨層層、厚潤(rùn)華滋，于渾茫中放出光明”的藝術(shù)特色，又融入了自己對(duì)傳統(tǒng)筆墨的深刻感悟，形成了獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。正如吳為山所言，李庚“困而知筆墨，百煉功深，以一手李家山水而動(dòng)容、驚嘆于美術(shù)界”，這份“動(dòng)容”與“驚嘆”，正是源于他對(duì)傳統(tǒng)的深刻把握與精準(zhǔn)表達(dá)。
文化自信的當(dāng)代踐行
在海外游學(xué)與交流的三十余年間，李庚始終以中華傳統(tǒng)文化為立身之本。他“吃‘洋’飯、插‘洋’隊(duì)、做‘洋’師”，卻始終堅(jiān)持做“土”事——傳承中華傳統(tǒng)水墨藝術(shù)，推動(dòng)中外文化交流。在日本任教期間，他重建因明治維新“脫亞入歐”論影響而被廢除的大學(xué)水墨畫課程，將中華傳統(tǒng)水墨藝術(shù)納入日本藝術(shù)教育體系；在德國(guó)主持東方藝術(shù)講座時(shí)，他以生動(dòng)的筆墨實(shí)踐，向西方受眾傳遞中華水墨的核心魅力。即便身處異國(guó)他鄉(xiāng)，李庚始終堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，在與西方藝術(shù)的碰撞與交流中，更加深刻地認(rèn)識(shí)到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的獨(dú)特價(jià)值，也更加堅(jiān)定了文化自信。
吳為山在序言中寫道：“由李家山走來，越東洋西洋，尋它山，風(fēng)雨兼程，歸來是家山。李庚先生經(jīng)歷了看山是山，看山不是山，看山是山的體驗(yàn)。”這份“歸來”，不僅是地理意義上的回歸，更是文化意義上的回歸與升華。閱盡藝事沉浮的李庚，最終深刻領(lǐng)悟到：“祖先五色之墨說，概括了自然冷暖光色譜系；且以哲學(xué)般的詩(shī)性品質(zhì)，以積墨層層、厚潤(rùn)華滋，于渾茫中放出光明，是謂‘東方既白’。”這份領(lǐng)悟，是他對(duì)中華傳統(tǒng)文化核心價(jià)值的深刻把握，也是他文化自信的集中體現(xiàn)。
在新時(shí)代的背景下，李庚的藝術(shù)之路為我們提供了寶貴啟示：只有堅(jiān)守中華文化立場(chǎng)，深耕中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化沃土，才能在藝術(shù)創(chuàng)作中站穩(wěn)腳跟，才能在文化傳承與交流中彰顯中國(guó)價(jià)值、中國(guó)精神，為鑄就中華文化新輝煌、建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明貢獻(xiàn)力量。

（責(zé)編：劉升、張彥）