山東
很多文玩人，其實對待串串的態度，是很舒適的——突出的就是一個隨性二字。
要老盤說，這態度其實不錯。不為勞碌奔波，只管自行取悅，誰敢說這不是文玩應該有的態度？
其實在文玩圈，也有這種物件，就像“隨形”二字，從字面上看，意思不難理解，就是遵循物件的形態，不做過多的修改，同時還要具備藝術氣息。
隨形之美，在于那股渾然天成的品性與順遂自然的完美融合，既突出了物件獨有的魅力，又絲毫不顯刻意為之的匠氣之風。
△《荔枝木 古獸香爐》隨形巧雕
運用隨形藝術，也是充分提高資源的利用率，同時又不喪失材料本身的美感。
隨形藝術自古就有，而且多運用于園林藝術、工藝品和家具中。
△黃楊木靈芝式盒（清雍正）
明朝末年名畫家文震亨，還在他的《長物志》中就園林和家具為引，提出“隨方制象，各有所宜”的說法。
而在文玩圈，隨形雕刻更是無處不在，多數會運用在松石、琥珀、瑪瑙、翡翠等材料上。
隨形創作不會對料子進行過多雕琢，不但節省了材料，還因簡單的修整，節約了很多時間，關鍵是隨形雕刻使料子保留了大部分天然形態，從而整體具有別致的美感。
拿綠松石舉例，隨形通常根據綠松石去皮后的形狀做成，不需要像圓珠或桶珠那樣特意去打磨，不管是穿串還是做吊墜，只需要簡單工藝即可。
況且綠松石跟其他寶石不同，它本身帶有鐵線，加上去皮之后的綠松石原礦非常小。
這類的綠松石萬一再有鐵線，那么打磨掉鐵線后，再車成圓珠或桶珠會非常耗料子，尺寸相應也會縮小。
為了避免出現類似情況，也盡可能讓綠松石珠子尺寸大一些，雕刻師們會考慮將原礦做成隨形手串或其他首飾。
還有一種情況，是用一些加工剩下的松石邊角料做隨形，因為邊角料車成圓珠和其他珠型的可能性非常小，所以就直接根據松石的形狀做隨形。
至于隨形松石有沒有盤玩價值和收藏價值，答案當然是肯定的，畢竟松石的價值不在于顏色和珠型，而是瓷度，高瓷的綠松石，只要手法得當，都可玉化。
至于顏值方面，這就不得不提當年的一位……
一眼……就是帥哥！這都是當年帥的上過熱搜的男人啊！
除了玉石族群，沉香手串也多數喜歡做成隨形，有沉香的商家甚至透露，隨形手串的性價比在沉香香品里是數一數二的。
在同等品質下，其他珠型的沉香手串，價格甚至是隨形沉香的三倍多！
形成這種價格差異的原因是因為隨形只需要簡單穿孔、打磨和修整，材料的利用率高，也不會產生很多的邊角料。
其他珠型因為選料、切料，步驟繁瑣，費工費料也多，成本自然就高，所以在相同重量及品質的香品里，隨形沉香的性價比是最優越的。
其實綜合以上觀點，隨形并非不能成才，簡單打磨就能保留天然趣味。
比起千篇一律的雕刻，隨形就仿佛一縷陽光，一根稻草，像是漫漫長河歲月里，延伸出的詩和遠方～
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